陌生化见于影视艺术

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1、陌生化见于影视艺术摘要：电影作为一种比较新兴的艺术形式正值它的发展的高峰期，电影艺术的发展跟文学理论的结合也日益紧密，陌生化理论在电影艺术得到了灵活的运用，取得了很好的效果。关键字：陌生化语言叙述模式情节随着电影艺术的日益发展，电影技法日益发展成熟。蒙太奇，白描，象征等手法在电影中屡见不鲜，“陌生化”是俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出的。作为俄国形式主义的核心概念，这个理论强调的是内容与形式上违反人们习见的常情，常理，常事，同时在艺术上超越常镜。“陌生化”的基本构成原则是表面互不相关而内在存在联系的诸种因素的对立和冲突。在中国观众的普遍心理中，似乎更青睐于美国的火爆大片，法国的黑

2、色幽默电影等，但对于中国的电影，尤其是中国内地电影往往提不起神来，形成了一种“审美疲劳”。归其原因应该有两点：一是内容和模式太过老套，因为没有创新而显得枯燥乏味；而是情节的起承转合零散，让观众无法正确理解突如其来的情节转换，结果是“过犹不及”。这两种病症都与陌生化理论有偏差，一种是是陌生化的对立面，一种是对陌生化的过度应用，反而没有达到效果。西方电影艺术对于文学理论的活用对于中国电影来说那真不是一个级别，弗洛伊德的心理分析理论，俄国陌生化理论等在电影中大放光彩，给电影增添生机和活力。讲到陌生化，必须要提一提德国接受美学代表人物之一尧斯提出的“期待视野”。所谓期待视野是指接受者在进入

3、接受过程之前，根据自身的阅读经验和审美趣味等，对于文学接受课题的预先估计与期待。陌生化应该是超出期待视野之外，但仔细想想又在期待视野的情理之中。电影艺术作为一种声画结合的综合性艺术，所以陌生化体现最明显的是声画结合的陌生化。对于声画结合有两种，一是画面与人物语言的配合，二是画面与电影音效的配合。这里要讲的是画面与音效的陌生化。《红高粱》作为第一步走出国门获得国际大奖的影片肯定有着过人之处，首先应该就是在声音与画面的结合上，影片以红色为主要基调，首先是我奶奶红润的脸庞，接着是红艳艳的红盖头，再就是轿夫肩上那一口红轿子，再就是野合的那一片红高粱，再就是酿造的红色高粱酒，最后是跟敌人血拼

4、后满地的鲜血。这种全片一种色调的影片，并且是这种热烈的色调组成的影片在电影史上就不多见，给观众造成陌生化的感觉。在声乐配合上也有独到之处，在迎娶九儿的过程中大西北的元素以大杂烩的形式出现在观众面前，轿夫们颠轿这一场景是由唢呐腰鼓镲，人声构成，配合着《酒神颂》这一民歌，以一种大调和声来表现迎娶的喜悦气氛，与大红的高粱地相得益彰，充满了生命的激情。影片野合片段是全片的高潮部分，也是声画结合最为巧妙的部分。场景是一大片成熟的高粱地，在天地的印证下，两人结合在了一起。画面用鼓点乐《妹妹你大胆的往前走》取代，完全超过了真正画面表现的效果。电影艺术中陌生化第二表现在人物的语言上，语言中蕴含的人

5、物各种方面的情况，比如社会地位，人物性格，心理状况等等，在早期香港电影中，李小龙的功夫电影享誉世界，功夫之王虽已远去，但是他的声音已经是现今众多年轻小伙子习惯模仿。《猛龙过江》是李小龙的第二部成名电影，里面的打斗场面可谓酣畅淋漓，最让人印象深刻的是“啊打”“啊打”的声音，跟着武术动作更加焕发出无限的生命力。这种声音与一般的“嘿”“哈”等相比更能打动人心，从此这声音也成了李小龙的代名词。在中国古代有“大音希声”这一名词，俄国的无声电影真正做到了这一点，卓别林的滑稽电影只有音效，而没有人物声音，有也只有很少几句，这种艺术形态可谓在电影艺术中独树一帜，做到了“无声胜有声”，用人物肢体代替

6、人物语言，使影片搞笑的同时让观众耳目一新。最新流行的影视剧是宫廷剧和穿越剧，穿越剧是语言陌生化的典型，主人公通过穿越而到达古代，由于文明程度的差异造成语言的差异，这里有两种陌生化，一是主人公的语言在古代人物中具有神秘性，感到莫名其妙。二是观众通过与同时代的主人公进入古代，也会感觉到古代语言与现今的差异性。陌生化的语言给影片造成滑稽的可能。电影中的陌生化体现在叙述模式的陌生化。传统叙述的顺序有顺叙，倒叙，插叙，补叙，平叙。按照常理，电影艺术不可能脱离这几种的叙述模式。但是确实存在在这几种叙述模式上加以改进的模式，那是一种撕裂式的叙述模式。《恐怖游轮》是一部具有神话原型的电影，电影根据

7、西绪福斯神话为故事原型讲述了女主人为了去赴朋友之约，半路由于车速过快而造成了车祸，在死亡的前一刻与死神（出租车司机）达成协议，去和朋友见面后回来赴死。但是由于女主人公违背了承诺，最后陷于无限的重复死亡链条之中。这个故事看似简单，但是如果没有看完整个电影或者没有看到电影具有神话的原型，就不一定看得懂。影片并没有采用顺叙，而是直接从故事的中间开始，影片首先讲述杰西A与朋友出海游玩，接着发生了一系列离奇的故事，在一艘距离很久远的船上，另一个杰西B杀死杰西A所有的朋友，只剩下