浅谈表现主义绘画的不同表现之根源

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1、一·浅谈表现主义绘画的不同表现之根源    如果就一个具体派别的专有名称及其狭义而言，表现主义可仅指20世纪初德国的“青骑士”和“桥社”画派。如果就绘画的表现手法广义而言，表现主义就可冠于古今中外所有那些不重“再现”而重“表现”的画家。不仅后印象派以后的大多数西方现代派画家可称为表现主义画家，甚至还可上溯到尼德兰的博斯（Bosch1450-1516）、西班牙的格列柯（Greco1541-1614）、戈雅（Goya1746-1828）、法国的莫洛（Moreau1826-1898）、德国的勃克林（Bocklin1827-1903）、英

2、国的诗人画家布莱克（Blake1757-1827）和“拉斐尔前派”画家等等。    至于中国画家（包括其书法），相对西方而言，从其整体的表现手法上说，都可谓是表现主义的。其中更以徐渭（1521-1593）、朱耷（1626-1705）、石涛（1636-1710）、“扬州八怪”、齐白石（1863-1957）等人为突出。    由此可见，同是表现主义画家，其风格也可能是南辕北辙，极尽丰富多彩。虽然同是以绘画形式表现人的心灵，却因其表现的心态及形式取向不同，其绘画形式就完全不同，这可说是表现性绘画的一大特点。例如后印象派的三大画家，因其所

3、表现的心态和形式取向皆有不同而使其风格不同。但是，他们在形式的主要取向上却有相同之处，即强调用色彩进行表现，或说强调表现色彩，所以他们堪称一派。    塞尚说：“一幅画首先是、也应该是表现颜色。”    凡高说：“我探索以红绿色来表现人类的强烈情感。”“那是一种没有一点儿现实观点的色彩，可是这种色彩暗示着一种狂纵的情欲。”“我想用变化无穷的色调来表现一种绝对的宁静。”    高庚说：“纯粹的蓝色，一切都得为它牺牲。一片匀净的蓝灰色的树干，就变成了纯蓝色的，其他各种颜色也都是如此。”“色彩的绘画走进了音乐阶段。”    所以，印象派

4、家作品给人的第一印象，就是画面的色彩焕发出强烈魅力——由于他们执着于色彩本身的美的表现，对使色彩本身呈现美的规律进行了特别的、成功的探索，因此其画面呈现出纯净的色彩自身之美，堪称炉火纯青，犹如色彩音乐。    这种对比中见出和谐的色彩之美，表现了画家心灵的冲动最终凭藉色彩达到平衡。    其后野兽派的作品有异曲同工之妙，尤其是马蒂斯的作品，因更减少了悲剧性而加进了装饰性，使画面愈加轻盈华美。可以说，马蒂斯就是表现装饰性的美，或说是借助绘画形式的装饰性的美来进行表现。    属德国表现派画家的康定斯基把这种轻盈华美的色彩音乐感发挥到

5、极致，其彩色的形式符号犹如飘浮在空中的美丽气球和风筝。    但是，由于世界大战的爆发，社会矛盾尖锐，人们的心灵开始失去最低限度的平衡。因此，更多的画家在心态和形式取向上有了相应变化。产生于第一次世界大战后的超现实主义画派（参见本博客美术评论栏《怪才达利》），在表现宗旨上与德国表现主义最为接近，强调表现人的扭曲的思想情感及其折射出的扭曲世界，它甚至比德国表现主义更深一层地表现人的潜在无意识，并采用了更加荒诞和象征性的手法。这两个画派的作品都有心理学和哲学内涵。    但是，超现实主义画家的画面无论多么怪诞，也仍然比德国表现主义绘画

6、略见明晰和较富理性（这与其普遍采用的超写实主义画法有关）。德国表现主义画家的画面色彩沉重、阴暗，即使是鲜亮的色彩也显得骚乱或血腥；其形象破碎，线条狂野，画面失去了形式的和谐之美。    如果说塞尚、马蒂斯等人更重视在个人心灵的冲动中，追求平衡和绘画本身形式美的表现，那么，许多德国表现主义画家则更关注个人心灵中所返照出的世界的“真实模样”的表现。    他们往画布上涂抹的重浊色彩、残破形象和混乱线条，正是他们向自己内心注视时所见到的。在其作画时，很少想到绘画本身的视觉形式美，其所用以传递内心感受的绘画形式，往往破坏了人的一般意义上的

7、视觉美感（非此而不能表现其内心所返照出的阴沉、混乱的世界形态），对此，画家自己毫不讳言（见下文）。    在德国表现派活动时期，许多杰出的表现派画家都不是德国人，但却活跃在德国。正是德国这块土地，最易于表现派艺术的生发。其时，德国正处于第一次世界大战前夕，进入军国主义状态。二战时出现的残酷丑恶的第三帝国的恐怖戏剧，已开始预演。    德国社会黑云笼罩，给政治、经济、文化投下无数狰狞怪影。美和理想犹如困在笼中之物，面临遭劫和毁灭的命运。人们挣扎在道德沦丧、死亡威胁中，人心惶惶。    于是艺术家曲尽其意，犹如被迫在凸凹不平、碎痕累累

8、的镜面中，给人间照出一个畸变的折光的怪脸。有人仅从德国哥特式艺术传统中去寻求其根源，虽然片面，但不可否认，除了上述原因外，整个北欧的具有表现性内涵的哥特式艺术，都对表现派具有深远影响。德国表现派的真正鼻祖和重要画家也来自北欧，如来自挪威的蒙克，来自