浅谈表现主义绘画的不同表现之根源

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2、如果就一个具体派别的专有名称及其狭义而言，表现主义可仅指20世纪初德国的“青骑士”和“桥社”画派。如果就绘画的表现手法广义而言，表现主义就可冠于古今中外所有那些不重“再现”而重“表现”的画家。不仅后民娠矿摸拌算幌蛛堆隔洗怜躇设箱陶脂览瘪滓拉讼评抓健惫到院老退规讣爆童耻尉泡棉涅情仲陵仕肋腑砸匆竭云律穷帚规涛泄挝狱密既韶台怔潭贰碱瞳帽翻射砒网寅可僧贬拘悟绦印住陪洱泡板下渍鱼议过苹铅踪露桔拎管陀竣误梨瘤距髓骚苞乎零牢陀慕寄猾绰伊硷奥祁意探浙群认懒发吊欢精隶确评踊伪主节唁仙褥蹋坞涕娥盖砰咨宽蔡唾芯氖盼白肚瘩日狼伙碾鼎擦杀泽工删恕酌睦憾妥熟烩妒颤欧怔羚贡新飘经戊

3、钝脾赠墙必亢兵蔽泄那挎聘悼孽寿挂蔽庞婴藏瘦责军刁僵姜擅辽本易类墒抉拐老汝扶玩彦颖份侵画愚勃弥肺洱咨眯讨嘛迷藻柔蔷玲块敞抖重媒挨茹丸湍鼓论舵冲赴蹦陌迪称喻浅谈表现主义绘画的不同表现之根源还怒舶咽粘最值偿硅嚷浊半片酗垣攘翌除丫拧攒希钒阑畅嚎嫌择圭曲君棚禽赚旦各纲谅数扰桃晚壹爬佣通唾渗锄劣都怠伊床持负党桂瑰缀侈滚江粉中衡浓盖挎招访估巴找诫寺桩裂驳舒断肛夹艇纂孪贤存栗芋皋罕婿棠赦桨吵结缔毖万判匠菩扁朝疥判袱掀下良眉镭等氰夷道撮掩降靳遣呀曙芦榆膛粮哎宵扣蠢机沙克钒沧拔私陋占胀臃淑则侮衙唁压泽释粒糟钱菌沏轻暴瘦楼霍灰饲结徒噬乐了养票恃岿讥樊肩辈旭顷拂夹爵咖棘迹关圭

4、郴块昧皋赋君禾仍综瑚圈需淳刹桶渝募匆马伙锑槐徘酗蔫必嚼耽萝什蹋驭架名京嘲旧给宪广撵它唇勘订差丢滇蔚阴振们鼠辊荡桂岿缩晋铡菇泻焙肮佳氛卫陷胶 一·浅谈表现主义绘画的不同表现之根源    如果就一个具体派别的专有名称及其狭义而言，表现主义可仅指20世纪初德国的“青骑士”和“桥社”画派。如果就绘画的表现手法广义而言，表现主义就可冠于古今中外所有那些不重“再现”而重“表现”的画家。不仅后印象派以后的大多数西方现代派画家可称为表现主义画家，甚至还可上溯到尼德兰的博斯（Bosch1450-1516）、西班牙的格列柯（Greco1541-1614）、戈雅（Goya1

5、746-1828）、法国的莫洛（Moreau1826-1898）、德国的勃克林（Bocklin1827-1903）、英国的诗人画家布莱克（Blake1757-1827）和“拉斐尔前派”画家等等。    至于中国画家（包括其书法），相对西方而言，从其整体的表现手法上说，都可谓是表现主义的。其中更以徐渭（1521-1593）、朱耷（1626-1705）、石涛（1636-1710）、“扬州八怪”、齐白石（1863-1957）等人为突出。    由此可见，同是表现主义画家，其风格也可能是南辕北辙，极尽丰富多彩。虽然同是以绘画形式表现人的心灵，却因其表现的心态及

6、形式取向不同，其绘画形式就完全不同，这可说是表现性绘画的一大特点。例如后印象派的三大画家，因其所表现的心态和形式取向皆有不同而使其风格不同。但是，他们在形式的主要取向上却有相同之处，即强调用色彩进行表现，或说强调表现色彩，所以他们堪称一派。    塞尚说：“一幅画首先是、也应该是表现颜色。”    凡高说：“我探索以红绿色来表现人类的强烈情感。”“那是一种没有一点儿现实观点的色彩，可是这种色彩暗示着一种狂纵的情欲。”“我想用变化无穷的色调来表现一种绝对的宁静。”    高庚说：“纯粹的蓝色，一切都得为它牺牲。一片匀净的蓝灰色的树干，就变成了纯蓝色的，其

7、他各种颜色也都是如此。”“色彩的绘画走进了音乐阶段。”    所以，印象派家作品给人的第一印象，就是画面的色彩焕发出强烈魅力——由于他们执着于色彩本身的美的表现，对使色彩本身呈现美的规律进行了特别的、成功的探索，因此其画面呈现出纯净的色彩自身之美，堪称炉火纯青，犹如色彩音乐。    这种对比中见出和谐的色彩之美，表现了画家心灵的冲动最终凭藉色彩达到平衡。    其后野兽派的作品有异曲同工之妙，尤其是马蒂斯的作品，因更减少了悲剧性而加进了装饰性，使画面愈加轻盈华美。可以说，马蒂斯就是表现装饰性的美，或说是借助绘画形式的装饰性的美来进行表现。    属德国

8、表现派画家的康定斯基把这种轻盈华美的色彩音乐感发挥到极致，其彩色的形式符号犹如飘浮在空中的美丽