让你的语言“动”起来

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1、让你的语言“动”起来  【名家佳段】  他坐在那里捧着搪瓷碗,嚼着几根草根和我们吃剩的鱼骨头,嚼了一会儿,就皱着眉头硬咽下去。(节选自陆定一《金色的鱼钩》)  只见人家泥人张听赛?听,左手伸到桌子下边,打鞋底下抠下一块泥巴。右手依然端杯饮酒,眼睛也只瞅着桌上的酒菜,这左手便摆弄起这团泥巴来;几个手指飞快捏弄,比变戏法的刘秃子的手还灵巧。海张五那边还在不停地找乐子,泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥上全找回来了。随后手一停,他把这泥团往桌上“叭”地一戳,起身去柜台结账。  (节选自冯骥才《泥人张》)  那野人喝

2、了酒,又听见自己已经获救,不觉精神为之一振,居然马上坐了起来。不料,星期五一听见他说话,把他的脸一看,立刻又是吻他,又是拥抱他,又是大哭大笑,又是大喊大叫,又是扭自己的两手,打自己的脸和头,继而又是高声大唱,又是乱跳狂舞,活像个疯子。他那样子,任何人看了都要感动得流泪。  (节选自笛福《鲁滨孙飘流记》)6  忽然,这只手猛一下拱起背部,活像一头野豹,接着飞快地一弹,仿佛啐了一口唾沫,把那个一百法郎筹码掷到下注的黑圈里面。那只静卧不动的左手这时如闻警声,马上也惊惶不定了,它直竖起来,慢慢滑动,真像是在偷偷爬行,挨

3、拢那只瑟瑟发抖、仿佛已被刚才的一掷耗尽了精力的右手,于是,两只手惶惶悚悚地靠在一处,两只肘腕在台面上无声地连连碰击,恰像上下牙打寒战一样。  (节选自斯蒂芬?茨威格《一个女人一生中的24小时》)  【借鉴点】  著名作家老舍是塑造人物的高手,他告诉我们一个描写的秘诀:“只有描写动作,人物才能立起来。”成功的动作描写,可以交代人物的身份、地位,可以反映人物心理活动的进程,可以表现人物的性格特征,有时候还能推动情节的发展。那么进行动作描写有什么好方法呢?上面几个片段值得借鉴。  一是准确提炼动词。描写人物动作,最重

4、要的是要注意留心观察,特别要注意不同人物的动作特征,然后根据特征选用恰当的动词,使其能更加准确生动地传情达意。陆定一《金色的鱼钩》里的这个片段准确地选用了“坐”“捧”“嚼”“皱”“咽”五个动词,写出了老班长在二万五千里长征途中,为照料小战友,日夜操劳、身心疲乏的精神状态和舍己为人的崇高品质,特别是一个“捧”字,突出了老班长对那几根草根和“我们”吃剩的鱼骨头的珍惜,如若换成“端”字则体现不出这种效果;“嚼”“皱”“咽”三个动词,写出了草根和鱼骨头难以下咽以及老班长饥饿的程度。  二是细绘连贯动作。人物的动作往往不

5、是单一的,而是一个连贯的整体,或展现鲜活的画面,或描摹细微的心理,或揭示人物的性格,在描写时要注意把人物的“活动情形”一口气地展现给读者,给人留下深刻的印象。如冯骥才《泥人张》里的片段描写,泥人张捏海张五的人像,右手“端”杯,眼睛“瞅”桌上,左手却“伸”桌下、“抠”泥巴、飞快“6捏弄”,随后把泥团往桌上一“戳”,一尊栩栩如生的泥人海张五已经出现在众人面前,形象地表现出泥人张高超的泥塑技艺。  三是精心修饰动词。在描绘人物动作时,要善于在动词前添加一些适当的修饰语,或副词,或形容词,或修辞手法,等,这样才能形神兼

6、备,让人物形象更鲜明,更具体。如斯蒂芬?茨威格《一个女人一生中的24小时》里的片段,精彩绝伦的比喻,把这双手刻画得更为精妙传神,令人忍俊不禁。扔筹码时“活像一头野豹”,下完注后两只肘腕“恰像上下牙打寒战一样”在台面上无声地连连碰击,以及“惊惶不宁”“偷偷”“瑟瑟”“惶惶悚悚”等修饰语的运用,将赌徒下注时那狂热、贪婪的形象跃然纸上。  【快乐仿写】  这时,那男子停在了一位中年妇女的旁边,贼眉鼠眼地四处观望,接着从西装内掏出一份报纸,遮住自己的脸,紧紧地贴着中年妇女,眼睛却不断地往妇女的皮包上瞟。(游梓瑶《擒贼记

7、》)  妈妈几大步跨到我的跟前,蹲下身子,从衣兜中掏出温暖的大手,抓住我的双手用力揉搓着,还不时放在嘴边不停地呵气。接着,她又把手放在我冰冷的脸上不停地摩挲,阵阵暖意立刻融化了我冻僵的脸。做完这些,妈妈又摘下自己脖子上的围巾,麻利地套在我的脖子上:“来,儿子,把妈妈的围巾戴上。”(朱夏阳《那曾给我温暖的围巾》)  弟弟听后,不知从哪儿搬来一块光滑的石头,放在我的旁边,又用衣袖将石头表面擦了擦,扶着我坐下:“姐姐累了,就坐在这儿休息吧。我来给你按摩!”说完,绕到我的身后,双手捏着我的肩,开始按摩起来。6  (曹乐

8、淳《风筝记》)  【你来练笔】  1.在下列语段的空白处填上恰当的动词。  天哪!要迟到了。我(  )开被子,从床上(  )下来,(  )过衬衣,(  )上鞋子,几步(  )进卫生间,(  )出牙刷,(  )上牙膏,在口中胡乱(  )了几下,然后( )下毛巾,在脸上(  )了几把,飞快地( )出屋子。  2.试着写一个同学参加体育活动的画面,要求将人物的连贯动作写清楚,并运用修饰语将人

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