从“四径”析京剧皮黄腔的过度策略

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1、从“四径”析京剧皮黄腔的过度策略戏曲音乐的风格特征以及刻画人物、表现情感的手段与手法，除演唱与击乐外，大体通过音乐本体的如下四径体现：一是唱腔的旋律线，包括它的音程、拖腔和过门；二是不同表现力的调式，以及屈调扬调的调性布局；三是腔式形态的歌唱性或戏剧性变化；四是总体结构的变奏手法与有序布局。其中的拖腔、腔式、板式则是戏曲音乐的三绝。本文拟从此入手，观察京剧皮黄腔的音乐特征与表现性能。一、皮黄腔的旋律线特征旋律是人们一听即明的音乐的外.dylisolla五声音阶为主的旋律风格特征，大都受制于两个不同排列的四度三

2、音列和一个大三度音程。它们是我国民族旋律的染色体。1.两个四度三音列即dolasol和redola两个四度内的不同性质的母体三音列。下行的dolasol移位形成solmire，反向上行则是remisol，sollado；下行的redola移位形成lasolmi，反向上行则是misolla，ladore。以上八个四度三音列分别以sol和la为中心音组成徵音列群体(简称Z群体)，和羽音列群体(简称Y群体)，如表1。我国大多数的民族民间旋律，大都由以上两大群体内八种四度三音列的原形，或加入音列外音，或省略某音列音，

3、分别组成各种不同风格特色的旋律；如果音列转位，则形成五度以上的各种大跳。它们有如下几种存在形式：(1)以Z群体各音列形成旋律。如山西《绣荷包》、陕西《收秋》以及各种梆子腔的传统旋律。Z群体旋律大量分布在汉族地区。(2)以Y群体各音列形成旋律。如云南《小河淌水》、内蒙古《嘎达梅林》、西藏《康定情歌》等即是。这类旋律大量分布在兄弟民族地区。宋词、南北曲、高腔、昆曲亦有大量Y群体音列组成的曲牌。以《牡丹亭》为代表的昆曲经典，Y群体曲牌的使用量甚至高达80～90%以上。它们成了昆曲旋律最富特色的亮点。(3)以Y群体音

4、列为主融入Z群体音列形成YZ型的各种旋律。如极富特色的湖北《龙船调》或东北的《大将闹五更》等，它们的大量旋律由Y群体音列组成，而在终止处融入Z群体音列，将原来的羽调式演变成了羽徵调式。Z群体音列的融入，丰富了原来单一的Y群体旋律的色彩。这类旋律多分布在汉民族与兄弟民族接壤或混居区。(4)以Z群体音列为主融入Y群体音列形成ZY型的各种旋律。如河北《小白菜》、江南《孟姜女》、《茉莉花》，以及汉剧皮黄腔、越剧音乐、吕剧音乐、评剧音乐、二人转的文咳咳等。Y群体的融入，丰富了原来单一的Z群体旋律的色彩，但不改变原有的调

5、式属性。它们多分布在汉族地区内经济文化较发达地区，特别是太行山以东和长江中下游地区。京剧皮黄腔旋律的突出特征，是将ZY两群体的交融推向几乎各是半斤八两，如谱例1(粗框为Z群体，细框为Y群体，下同)。谱例1单一的Z群体或Y群体本身已经是珍贵的，富于特色的，两群体不同程度的交融则是旋律发展的飞跃；而京剧皮黄腔则是将ZY的交融推向极致，使之成为独一无二的戏曲旋律中的佼佼者，使京剧皮黄腔旋律的风格特征达到了其他不少音乐或剧种声腔未曾企及和难于替代的境地！这就是我们为什么总是觉得京剧的旋律相当丰富，极富特色之所在。以上

6、仅是青衣或小生腔的特色。2.大三度与男女分腔大三度是五声音阶中唯一的特保儿，明朗、刚劲、大方。它不出现，调式调性总是游移的，它一出现则天下大定，故成为调式.dyli，表现出百般的痛苦和激愤之后，将七字的拖腔突出地强调si音，转入屈调，伤心痛楚之极。唱整字时，更长时间地在si音上延续，压抑之情，令人心碎，如谱例5。谱例5(2)京剧《智取威虎山》杨子荣在小常宝唱段中唱到普天下被压迫的人民都有一本血泪账时，也是顿时强调si音，略去宫音，转入屈调，表现了悲伤压抑之情，如谱例6。谱例6(3)《杜鹃山》中雷刚唱三起三落的

7、腔时更独到。开始时用净角唱三起三落。唱有多少好弟兄血染山岗时则转入屈调，并在徵音终止，似是转入了，十分悲痛。唱黑夜沉沉盼天亮转入摇板时，也是强调si音转入屈调，暗淡压抑。唱党啊，今在何方时，终止在柔弱的没有答案的商调式。创造性地运用了调式调性的变化刻画人物性格和情感变化，如谱例7。谱例7(4)京剧《海港》中方海珍在遇到困难时，风雨大作，雷电交加，呈现出混乱情景和沉重心态；读全会公报时转向雨过天晴，一道彩虹飞架，呈现清新而明亮的场景。音乐除旋律线、节奏与乐队编配的特殊处理外，最大亮点是从屈调转入扬调的调性布局。

8、在急速的音乐描写暴风骤雨之后转入C调，表现雨过天晴，情况聚变。此时，音乐逐渐慢下来，乌云渐渐散开，出现一道彩虹。乐队在雨过天晴时长笛以快速旋律转入C调；弦乐进入后，小提琴以明亮慢速的旋律在F扬调上奏出一道彩虹飞架蓝天，妙到极点，如谱例8。谱例8这是完全以器乐曲(代过门)的形式出现的。在唱腔中同样使用。如《智取威虎山》杨子荣唱甘洒热血写春秋时，最后的春秋二字就在清角音上长时间地延续，相当明亮，此处唱别