《京剧与皮簧腔》PPT课件

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1、京剧与皮簧腔皮簧腔皮簧腔是我国清代以来形成的一大戏曲声腔流派。它由“西皮”和“二簧（黄）”两种腔调组成。皮簧腔音乐属于板式变化体，西皮和二簧各有其板式。皮簧腔剧种均以胡琴为主奏乐器。京剧是皮簧腔的代表剧种。京剧京剧的历史徽班进京“四大徽班”——三庆、四喜、和春、春台。嘉靖末年，西皮和二簧合流。徽班的主要行当由旦角转为生角。“老生三杰”：程长庚、张二奎和余三胜。程长庚余三胜同治三年，京剧开始正式形成。老生：谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬（老生新三杰）等；旦角：梅巧玲、陈德林、王瑶卿等；小生：徐小香等；净角：何桂山、金秀山等；文丑：刘赶三等。谭鑫培王瑶卿刘赶三辛亥革命前后，京剧迎

2、来了第二次发展的高峰时期。四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。老生：余叔岩、高庆奎、马连良、周信芳、言菊朋等。梅兰芳程砚秋尚小云荀慧生马连良周信芳京剧的场面分“文场”和“武场”。文场以胡琴为主奏乐器，还包括月琴、小三弦、唢呐、笙等。武场以板鼓为主，大锣、小锣次之。京剧的唱腔1、唱词京剧唱词每句可分为四逗，每逗有过门隔开：七字句：娘子不必太烈性十字句：叹杨家秉忠心大宋扶保2、音乐主要由西皮和二簧两大声腔组成，同时还发展出了反西皮和反二簧。二簧1、来源·湖北簧陂、簧冈·安徽安庆地区，因双笛拖腔而得名·江西宜簧2、板式原板、慢板、剁板、摇板、散板3、定调一般为1＝E。

3、4、胡琴定弦外弦为中音re,内弦为低音sol。5、音乐特点·板起板落，节奏平稳；·音调多围绕sol、re两个音进行，旋律曲折，多级进；·生腔上句多落do，下句多落re,以商调式为主；旦腔上句多落do，下句多落sol,以徵调式为主；·二簧使用的京胡比西皮腔的京胡稍大，发音更深沉。二簧原板·原板是其他板式的基础原板与其他板式的派生关系句法结构有长句和紧句两种：1）长上句：四个词逗分别起于板、板、板和眼（或板后），二、三逗间有较长的过门；2）紧上句：四个词逗分别起于板、眼（板后）、板、眼（板后），二、三逗紧相连，各逗间无过门，只有小垫头；3）紧下句：二、三逗紧相连，各逗间无

4、过门，只有小垫头4）长下句：在紧下句的基础上第一逗或四逗处有拖腔，或者都有拖腔。（欣赏《搜孤救孤》）二簧慢板在原板的基础上节奏拉宽一倍，为一板三眼。（欣赏《文昭关》）二簧剁板节拍为1/4或2/4，常常穿插在其他板式的下句的位置上，它不能独立成段，但是对唱腔的结构、节奏变化具有很大的作用。剁板音乐节奏紧凑规整，旋律顿挫有力，多表现人物激动的情绪。二簧导板与回龙导板与回龙不是板式，而是板式连接的手法。导板只是一个上句，板式为散板，位于正式唱段的开始处，作为开导，故而得名，具有引子的性质，导板后面可以接二簧的任何板式。它常常为三个乐节每一乐节的落音分别是re/la、do/s

5、ol、re，各乐节有小过门隔开。回龙是紧接在导板或散板、摇板、哭头后面的一个下句，多为三眼板或一眼板，曲调激昂起伏，具有很强的感叹意味。（欣赏《消遥津》）反二簧由二簧派生出来，胡琴定弦用反弦（do、sol定弦），比二簧高五度或低四度；板式和二簧相同；反二簧声腔低沉、迂回，适合表现悲凉、苍劲的情绪。（欣赏《李陵碑》）西皮1、来源·来自湖北黄陂·来自秦腔2、板式原板、慢板、剁板、散板、摇板、二六、流水和快板。3、定调一般老生、净为1＝F/E/D,旦为1＝F/D,老旦为1＝G。4、定弦外弦为中音mi，内弦为低音la。5、音乐特点·多眼起板落，多运用切分和弱拍连到强拍的节奏；

6、·旋律多围绕la、mi两个空弦音进行；·旋律多大跳；·生腔上句多落re（有时落la、mi或sol），下句多落do，以宫调式为主；旦腔上句多落la/mi，下句多落sol，以徵调式为主。西皮的音乐风格高亢挺拔，明快活泼，与二簧深沉平稳的风格形成互补。西皮原板其结构比二簧简单，没有长、紧上下句之分。较多具有叙事性特点，它是西皮中比较从容明快的板式。（欣赏《失街亭》）西皮二六分快二六（1/4或1/2）和慢二六（2/4）两种。西皮二六一般句间没有过门，音乐节奏比西皮原板明快，语气也更加急切。（欣赏《空城记》）西皮流水和快板具有速度快、节奏紧、腔幅短、唱字密的特点，多用于剧情紧张

7、处。（欣赏：西皮流水《都有一颗红亮的心》）西皮快板是西皮流水的进一步加快所形成的板式。西皮导板与回龙与二簧导板与回龙一样，是一种板式衔接方法；西皮导板的特点与二簧相同，只是结构比二簧短小，旋律更为简洁；西皮回龙与二簧有所不同，它是一种特点的拖腔，附属在散板、哭头、二六或快板唱句之后，在渲染角色内心情感时使用。反西皮声腔与反二簧一样，用于表现悲伤、凄凉的感情。但反西皮不如反二簧那样丰富、完备和经常使用，它与反二簧的不同表现在：1、定弦仍用正西皮的lami定弦；2、板式只有二六、摇板和散板等少数板式；3、只用于老生和青衣行当；4、反西皮与西皮的关系并不像