简析古筝曲中的模拟音效

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1、简析古筝曲中的模拟音效：从古到今，很多古筝曲中都存有模拟音乐，从象征性到逼真程度的模拟并不是没有根据的生搬硬套在乐曲中，而是作曲家经过深思熟虑后，依据古筝的演奏技法有机的结合于乐曲之中。作曲家通过左右手各种演奏技法的运用，来模拟各种声响，使音乐形象更加生动，成为乐曲不可分割的一部分。　　关键词：古筝；技法；模拟音效　　：J623：Ａ：1005-5312（2011）20-0111-01　　　　模拟音乐在中国传统音乐中很早就已经被运用到乐器中。中国古老的古琴音乐名曲《流水》，就是运用古琴的演奏技法来模拟流水的音效。还有笛子曲《荫中鸟》中有模拟百鸟啼鸣的音效。

2、这些模拟音效在某种程度上保持了乐曲与自然情景的接近，使音乐形象鲜明逼真、灿烂多彩，成为乐曲不可缺少的一部分。　　古筝曲中模拟音乐不仅在传统乐曲中有，而且近现代创作的乐曲中也得到了广泛的运用。如《渔舟唱晚》中模仿渔人划船的声音；《蕉窗夜雨》中模仿雨滴的声音；《高山流水》中模仿流水的声音；《战台风》中模仿刮风、暴雨的声音；《小鸟嘲讽》中模仿鸟叫的声音；《霸王卸甲》中模仿战马的嘶鸣声；《丰收锣鼓》中模仿锣鼓的声音等等，这些声音的模拟都并不是简单的停留在自然模拟上，而是进行了艺术加工，使其具有情绪感染力，使音乐更加形象生动，成为乐曲不可分割的一部分。简单概述，古

3、筝的模拟音效基本分为以下几类：　　一、运用花指、上下行刮奏和琶音模拟各种流水声　　在乐曲《渔舟唱晚》中，运用勾、托和花指的组合指法，模拟渔民们在夕阳西下时分，划船满载而归，船桨有节奏划水的流水声，并且此段反复三遍，速度逐渐加快，表现出渔民因高兴划桨速度不断加快，流水声也逐渐急促，从而把乐曲推向高潮；乐曲《高山流水》中，乐曲描写流水的部分，采用了上下行刮奏的技法，模拟出流水的轻重缓急。低音区的刮奏似澎湃的急流，高音区的刮奏似小溪潺潺的流水；乐曲《浏阳河》中，采用右手单音，左手琶音的演奏技法，描绘出浏阳河水潺潺流淌的景象。其中右手单音为旋律重音，使没有旋律的

4、琶音中富有旋律性，流水有缓有急，音乐更加生动形象；使用与乐曲《浏阳河》同样手法模拟流水的乐曲还有《雪山春晓》，其中有一段描写雅鲁藏布江的潺潺江水；乐曲《洞庭新歌》的引子部分，运用花指加滑音的技法，描写洞庭湖水由远及近流淌的景象；乐曲《黔中赋》中，第三段“黔水唱”，右手旋律运用遥指，左手用琶音的技法，描写贵州人民在河边嬉戏的场景；乐曲《春到湘江》中，有一段抒情的慢板，采用与《黔中赋》基本相同的手法，右手旋律遥指，左手琶音的方法，描写湘江的江面上水波荡漾，湖光山色的美景。　　二、运用滑音模拟鸟叫声、或动物的鸣叫　　乐曲《小鸟嘲讽》中，运用连续下滑音技法，模拟

5、小鸟的欢快叫声；乐曲《云岭音画》中，运用快速上下滑音的技法，模拟鸟鸣的音响，营造出苗岭早晨，万物复苏的情景；乐曲《霸王卸甲》中，运用左手力度较大的、快速的滑音，模拟垓下之战的战场上，战马奔驰发出的嘶鸣声。　　三、运用撮弦、敲击琴板模拟打击乐器　　乐曲《庆丰年》运用右手弹奏，左手点琴码的方法，模拟欢庆时的鼓声；乐曲《丰收锣鼓》，运用左手大撮指法，还有切分音的节奏形态，模拟喜获丰收时，人们敲锣打鼓的锣鼓声；乐曲《闹元宵》中运用左手击弦的方法模拟元宵佳节，人们敲锣打鼓的锣鼓声；乐曲《黔中赋》中的“木叶舞”中运用左手轻捂琴弦，右手扫弦的技法，模拟贵州姑娘跳木叶舞

6、时欢快的富有节奏感的打击乐的声音；乐曲《幻想曲》中，双手有节奏的拍击琴弦、琴板，模拟出山民们粗犷热烈的民族舞蹈和击掌同欢的音响效果。这种敲击琴弦与琴板的方法，在近现代乐曲中经常被用到，如《西域随想》、《汨罗江幻想曲》、《暝山》、《箜篌引》等。　　四、运用扫摇模拟暴风雨雪天气　　乐曲《战台风》中运用左右手在琴码两侧刮奏模拟风声，由于琴码左侧音响不协和，所以协和与不协和音响产生碰撞，更突显风的来势汹汹。中间运用大段扫摇和快速点指，模拟暴风雨来临时，暴风雨的猛烈和工人们紧张而激烈的奋战的情景；乐曲《草原英雄小姐妹》中，小姐妹与暴风雪搏斗一段，同样采用了右手扫摇

7、的技法，模拟出暴风雪由远及近，由近及远的呼啸怒吼声。　　以上这些古筝曲中模拟音效的分类和列举的例子，有些是为了与生活实景更加接近而模拟，有些是为了营造气氛而模拟，这些都并不仅仅只是模拟现实中的声音，其更多的意义是达到一种审美，使音乐作品更形象生动，更贴近人们的生活，更直接的把音乐所表达的意境传达给听众，使听众有身临其境的感觉。同时激发创的创作灵感和演奏着的想象力。所以我们应该更加重视对古筝模拟音效方面的学习和研究，使得创作出更多更富魅力的古筝新作品。