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1、古筝曲《汨罗江上》一、二度创作艺术特征简析从谱面上看,它只是平行移动的块状和弦,其实要准确的弹奏出来确不是一件易事.我认为在弹奏时手掌和指尖要保持一点的紧张状态,运用大臂的力量,贴键将和弦往下送.在保证下键整齐,内声部音色统一的情况下,将中心移到小指,以突出旋律声部,给人一种宁静的感觉,就像是悠扬的木管乐器或管风琴在演奏,如同人们在对大自然的赞美而唱出的婉转,优美的颂歌,表现出了人们出自内心,出自被大自然魔力所征服的灵魂深处的喜悦和安宁,以及对光明和幸福的向往.除此以外,左手音色的控制也是十分重要的(如谱例5),左手的音程就是一种黯淡的陪
2、衬,表现黎明即将到来前的黑暗与紧张,这时左手的音色要控制在pp之内,要求指尖渐强,轻轻地触键,给人一种朦胧的感觉.这样需要突出主题,分明层次的段落在这个乐章中还有很多.要做好这样的音色控制,我们必须具备相当的手指控制力以及耳朵的听辨能力.因而在整个练习中,要回归上文第一点中的要求——谨慎慢练,才能更好的做到强而不燥,弱而不虚,主题突出,层次分明.《黎明》奏鸣曲是贝多芬最精妙的奏呜曲之一.音乐处处洋溢着朝气蓬勃的活力,清新的气息和抒情的诗趣,鲜明地反映了贝多芬的自然观,描绘了他对大自然的热爱及从大自然中获得的精神力量及哲学启示,具有崇高的诗
3、意形象,是一部划时代的作品.此乃我在练习,演奏过程中获得的点滴体会,草成拙文,乞望方家教正.(作者系厦门大学艺术学院O7级音乐系学生)古筝曲《汨罗江上》一,二度创作艺术特征简析口李磊筝,属于我国民族弹拨乐器之一.在二千多年的历史长河中经久不衰,其发音清脆洪亮,古朴典雅,既能表达气势磅礴的乐章,又能抒发柔和细腻的情感.古筝已经遍及神州大地,在国际文化交流中先后传至朝鲜,El本及东南亚等国家.新中国成立以来,由于46/音乐教育s作/2olo.7党和政府的重视,筝这个民族乐器独立表现音乐的功能得到了极大的发挥.我的老师古筝演奏家李赛君女士和作曲
4、家王佑贵先生合作创作了筝曲《汨罗江上》,作品慢板旋律悠扬委婉,快板气势磅礴,具有浓郁的地方特色.1953年,世界和平理事会在芬兰酋都赫尔辛基开会,选出了世界四大文化名人:波兰的哥白尼,英国的莎士比亚,意大利的但西和中国的屈原.古筝曲《泪罗江上》就是描述中国人民为了纪念这位伟大的世界文化名人而创作的.以湖南民族民间音乐素材创作的《汨罗江上》,其一度或二度创作,都表现出了不同凡响的艺术特征.该曲由四个部分组成.首先是一个自由的散板作为引子,奏出以湖南羽调式的动机.在技法上采用了两个八度的大撮配上左手扫弦以及强烈地刮奏,表现了屈原绝望,悲愤的心
5、情和即将吞没屈原滚滚奔腾的江水.刮奏过后为了避免手指落弦时的指甲杂音,最好给予适度的止音,同时一串慢起渐快波浪式的双手琶音也将我们引回到了今天的泪罗江,千百年来,从东向西,日夜不停地流经湘东北这片美丽富饶的土地,汇入浩瀚无边洞庭湖的壮丽景色.其引子谱例:,:A1656一一一65
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7、{:;;051’-,}j5-一1}’2j,』5’’j{蒸§—_1_0&305,-第一部分是舒展的慢板.单二部曲式用的是从湖南音调中提练出来音乐主题作为基本材料呈示,运用了大量的左手滑音及揉弦,占筝的演奏手法大致可概括为”声”,”韵”两大部分,《粤
8、毋～为≥每～幢事2毛暑0一,,～一口一五j一52}2L,,)O0&,,t3《辛勤劳作,在过着幸福生活的景象.最后,通过流畅舒展的摇指进入第二段.}.o}o612一~3/”3/l》塞主j6..l.0{…”:一7一.一”f…:……}’一.…’j…...ll6一}主-i}6一iu;j—j蚰l蛆l;/醴{些!l整墟;0—396l鳇第二段出现了此作品的特色手法,双手拍击琴码和琴枕部位,惟妙惟肖地模仿喧天锣鼓,击鼓的符号也是特殊的标记,Q-表示右手击琴枕,℃表示左手击琴码,表示右手击琴码,拍击要注意手臂放松,慢起时手臂抬起动作可以稍大,使肢
9、体更形象化,渐快后,双手交替拍击要均匀,该段的第二度创作在第一段的创作的基础上作了充分的表现:首先是一个手拍击琴码,配合右手摇指,然后是双手拍击琴枕,琴码,随着强弱起伏,拍击位置的变化(可以扩展到琴弦处),情绪进一步高涨,我们仿佛看到领头的船长,指挥乡亲们,抬着自己打造和装饰的美丽龙舟,随着音乐齐整的节奏,二十四个划桨手登上了龙舟,整齐统一地摇着手中的桨叶,在江中准备竟渡,激烈的竞赛即将开始.这段仍然是方整的单乐段结构,通过简化和压缩以加快一倍的速度呈示出现,然后是出现带附点的节奏型,出现淡化旋律,以节奏为主要因素新的音乐竞赛主题,以表现
10、龙舟赛正式开始通过节奏不断地变化,音量进一步地加大,通过音乐的几次起伏,把人们带到了龙舟竞渡的热闹场面,音乐随着逐渐走向高潮.很明显,作者在结构上选择了符合内容需要的变奏曲式,以表现这种龙舟赛
