现代都市电影中的感性表达

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1、现代都市电影中的感性表达　　现代都市电影要构建民族化审美体系，借助地区传统文化的独特性和民族性是最便捷有效的手段。在全球经济文化一体化的影响下，世界都市文化界限正在逐渐消融，都市电影借助独特的城市文化元素来塑造城市风格，这对宣扬民族文化、传承城市历史、获取观众共鸣等具有很高的价值。　　一、都市影像中的本土化选择　　现代都市电影如何提升自身艺术水平，提高社会现实意义和文化内涵，塑造富有特色的视听感受，这是电影界以及审美界都十分关注的话题。对于城市影片中地区和艺术界限的淡化所带来的困顿，人们心中已经有了保护自己风格的解决途径，即恰当地把握不同区域象征文化要素的差别与不同区域历史积淀下的

2、不同文化符号，进而建立并维护区域化乃至民族化的独特审美体系和文化视域。　　导演把人物设定在不同的背景里，对背景的显著特点良好利用，这种特点是暗示和象征形态，就可以让电影的创新继续，利用蒙太奇联系不同的片段，把一幕幕片段串接起来，对观影者关于艺术的回忆与想象是自然而然的。当地艺术得到了复古式的解释时，也是都市人回忆旧文化的一种体现。此类典型文化形象在空间层面上的延续性能够顺畅地推动剧情发展，同时，其在时间层面上的片段性为影片故事背景的建构打下了基石。正因为如此，许多都市电影人运用经典思想中含有的运动和空间流畅性，制造的人物也利用解构主义和形态主义，让观影者对历史背景和思想空间有一个多

3、元化的认识。　　可以说，在都市电影中加入历史元素的片段，让经典艺术成为思想深度的装饰品，会把艺术变得国际化，一种多维度的艺术形式将会展开。　　二、传统元素在都市电影中的影像识别符号　　每个区域的价值美学、情感复杂化的经典影视形式在都市生活的刻画中起到了类似中国骈文的艺术效果。这种美学形式的主体一般体现在背景组成的碎片中，他们无论从外在形象还是文化内涵上都极富有魅力。这是一种人文范畴的美感，这种美感运用在影片中描绘出了内涵美，加上旧式建筑物的外形特点和源自现实生活中的文化特色，或营造出江南水乡的清新恬静之美，或呈现出西北荒漠的粗犷不羁之美，或表现出炊烟袅袅的田园小镇之美。这样的元素在

4、影片中托物言志、寓情于景，形成了艺术主题和人物的感情形式、感官和思想美学特点的一部分。　　艺术区域表现在民族意识的不同、物质精神的不同和思想深度的不同；同样，对区域地区的理解也是对区域艺术的理解，在影片宣传时确立了人群美学主义的形成。在中国经典艺术中，人和空间关系是紧密相联的。在《坤卦?象》中，就阐述了人与天是互相协调的，人按照天的形式去运作，去顺应天的周期；《易经》也说出了无往不在变化，又无往不在重复是天道；《文赋》中说明了万物由心而生，心中自有四海。这些对于世界的思想对经典建筑产生了深远的影响，形成了多彩的空间美学形态，表达了独具特色的区域文化，地区文化体系也逐渐构建起来。作为

5、东方文明古国，中国多数城市历史文化都源远流长，城市中的代表性建筑富有很高的历史价值和地区文化特色。例如，北京的四合院和胡同、上海的弄堂、苏州的园林、陕西的窑洞等，这些建筑蕴含着不同的韵味，代表着其所在城市的区域文化。这些经典静止物质元素，毫无疑问都是体现局部、加大观影者地区认知的意识形态。　　在每一部城市作品里都要依靠这种物质世界创造的背景，电影的导演利用这种经典的局部符号，希望组建起电影中独特的镜头经典空间，在全球电影界表现的是一种中国独特的电影语言。这种极富有地区文化特色的符号元素通常以两种方式融入都市电影的创作中：其一是经典物质世界的组建，其二是艺术空间的复刻。　　经典的物质

6、空间又走向了特定的局部背景和道具背景。自然风光中水乡的湖泊、西北的土地；道具背景中的经典建筑，比如斑驳的屋檐、灰色的墙体、幽深的街道等江南的建筑风格，通过空间顺序展现的都市园艺，具有北方历史特点的京城，中西交融的新生代大都市，在重视传承和重视变革中表现出迥然不同的局部特色。　　电影《船家女》就是利用主人公的行动来展示环境的：船只、湖水、小桥、衣服特点等，完整地创造了在现代城市艺术矛盾下的经典电影形式。电影将故事发生的背景选定在水域广阔的杭州，将主人公的生活环境设定在湖泊和湖泊周边，对杭州代表景观西湖进行了多角度的拍摄，让故事背景逃离了物质禁锢。　　婆婆的古木、三潭印月中的建筑、波光

7、粼粼的湖面、轻盈的小船，山路边缘柳树下创作的艺术家等，随着剧情的推进，不但成为剧情的地域坐标的形式，还营造出浓郁的水乡特色。众所周知，上海鲜明的城市文化和人文特色融合在柔情似水的利益场、殿堂级别的现代建筑、零散在城市中星星点点的小巷、夹杂了油画海报等元素中。这些有着浓重艺术差别和地区间的经典建筑群与西方建筑，展示了一个现代化城市所独有的名利与典雅。这种特色的形成源自于民国时期的上海，在江南商业文化的浸润下，上海呈现出一种优雅从容的气质。例如，王家卫导演的作品《花样年华