都市电影中的空间想象与建构.pdf

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1、都市电影中的空间想象与建构“都市意象”是触摸都市的一把钥匙，通过它可以揣摩和分析从而了解瞬息万变的现代都市，领悟现代都市中特有的文化气象与人文精神。近年来。我国都市化进程的提速伴随着都市空间的重塑，如电影《爱夜蒲之魔都》，这种重塑过程包括拆分、重组和建构，而都市景观与文化精神的对接是这个重塑过程中的一项重要内容，都市“意象”在这个对接中建构起了一座桥，赋予景观以更深刻的人文内涵。都市电影通过镜头运用、蒙太奇组接等手法还原现实，清晰叙事，进而传达观念，具有符号学意义上的“语言符号”属性。与音乐、绘画、雕塑等艺术形式的重感性、轻叙事相比，电影画面语言在意象营造上有着先天的优势，它可以通过

2、自己的镜语体系，让受众清晰领会导演的艺术追求，进而获得超越感性的隐喻的力量。于是，对都市空间的想象与建构作为一种艺术理念，通过电影创作者的努力得到张扬，形成意象丰满的符号体系展示给人们。“都市意象”在电影学中的运用，折射出了电影创作者及其作品的思想意蕴与现代都市文化观念间复杂多变的关系。电影中的都市意象亦为都市景观心灵化的映射，是电影创作者将外在的景观投射到自我内心世界，形成具有个体独特理解与想象的精神产品，并在创作中将其精神世界描绘为与观众共享的心灵地图。这一过程不仅与林奇的“都市意象”理解如出一辙，而且创造性地强调了作为主体的电影创作者，在基于对都市景观文化独特理解基础上的创造性

3、表达以及观众在审美接受中的二度创作。现代化都市作为电影的叙事母题也为电影创作提供了无限多样的素材，激发了电影的想象活力。通过电影画面，了解都市化进程的变迁，感知现代文明背景下的人情冷暖，洞察特定时空背景下的都市生活。已经成为了一种文化习俗，被广泛接受。这种不断变迁、演进中的都市物化景观及其意象不仅仅作为重要的素材被摄取，更因其直观、立体、全息的特点有待于观众在电影审美过程中，主动地去克服读图时代的“感性大于理性”、“印象大于逻辑”的浅表化倾向，从而形成一种良好的、理性的审美习惯。在西方电影中，通过电影画面塑造都市意象，感知都市文化的例子并不鲜见。“如《雾都孤儿》之于伦敦，《卡萨布兰卡

4、》之于卡萨布兰卡，《罗马假日》之于罗马……通过电影，我们总能了解一些我们并不了解的东西，尤其是一座并不是我们生活在其中的城市。”在亚洲，都市电影的画面同样是了解都市文化的一把钥匙，“正如人们透过小津安二郎的电影去认识东京，透过侯孝贤的电影去认识台北，透过王家卫的电影去认识香港，透过陈英雄的电影去认识河内，透过冯小刚的电影去认识北京那样”，电影借助画面语言以敏锐的艺术触角去挖掘都市景观中的丰富意象，解析都市进程与现代人精神状态的关系。具有重要的审美意义。