浅议张扬电影中的意象表达

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1、浅议张扬电影中的意象表达‘‘电影视听语言与文字语言根本性的不同就在丁•：电影视听语言的能指与所指是同体的，即视听形象本身就包含了符号意义。也就是说，电影的意象必须以形象为依托，而电影的形象只有在被赋T了符号价值之后，才能够成为具有表意价值的意象。”①电影意象是电影画面的外延，电影的视听艺丞使得电影意象以形象化的方式呈现，在这一形象具备符号性质的象征意味后，它便成为电影意象。从《爱情麻辣烫》的创作起步，张扬的作品如《洗澡》《昨天》和《向日葵》中都应用了一些电影意象。张扬电影中的蚂蚁意象呈现出了浓烈的生命意义，而都市废墟和风筝意象则集中体现了他对新旧文化价值观的碰撞以及家庭中父

2、子关系的探讨。一、蚂蚁：对个体生命的思考蚂蚁意象的运用主要体现在张扬2001年创作的电影《昨天》中，《昨天》以20世纪八九十年代曾红极一时的演员贾宏声的真实生活经历为蓝本，贾宏声的父母和妹妹也在电影中以各A的真实身份出演。影片主要讲述了贾宏声在快速成名、陷入精祌空虚后开始接触大麻和其他软性毒品不能A拔，而后在家人的帮助T慢慢回归生活正常轨道的故事。在这部电影中，主人公贾宏声总是陷入对于人生终极意义的追问：人为何而活着？生命的意义是什么？什么是快乐？在沉沦和A我放逐的日子中，他始终在试图寻找A己的生存意义，确认自我的个体身份。但是，终极意义的追寻使得寻找答案成为一个无尽的旅程

3、，人类的渺小和无助被一步步地門显出来。在这样的语境之丁，"蚂蚁”的形象便不再仅仅是电影影像对然界生物的物理展现,它具有象征性的符号意味从而成为电影意象，其真正的功用是"它可作为抽象之物，可作为象征，即思想的荷载物”②。张扬在电影中用“蚂蚁”意象来隐喻个体生命，"蚂蚁”所代表的微小生命之于人类的关系，正如人类的渺小之于浩瀚宇宙。蚂蚁意象在电影中一共出现了两次，第一次是在贾宏声和朋友兴顺的相处过程中。电影表现了这样一幕情景：在立交桥下的草坪上，兴顺玩起了一片草叶上的蚂蚁。他用草叶挑起一只蚂蚁让它上上下下地疲于奔命地爬行，当躺在草地上的贾宏声看到兴顺的行为时，立刻起身说道："你老

4、玩它干嘛呀，你？你想象一下要是有一个人这么弄你的话，跑來跑去的，你什么滋味！’’蚂蚁意象在此承载的是贾宏声自己对于生命意义的思索，作为对生存意义不断追寻的贾宏声來说，自己作为弱小的生命个体，己经体会到了生活的苦难无常，一个人的孤寂无助，此刻，他也正如蚂蚁一般徒劳爬行在生命的道路中。蚂蚁意象第二次出现是贾宏声与兴顺在戒毒的医院里相遇时，两人隔着铁门背对着坐丁来吃苹果。贾宏声看到来回爬行的蚂蚁在贫瘠的土地上忙忙碌碌，他特意咬T了一块苹果放到了蚂蚁群中给它们做食物，并持续注视着它们。为了突出蚂蚁意象，电影的镜头采用了一个特写，画而上一只巨大的手将苹果放到了蚂蚁渺小的世界屮，这只手

5、象征着给它们帮助、拯救它们的上帝之手。贾宏声两次以A己的力量帮助了蚂蚁这弱小的生命，而张扬的电影则通过影像记录了贾宏声的家人对他的拯救过程。个体的生命无法靠幻想的精神之父拯救，无法靠毒品的麻木拯救，而是需要温暖的爱来完成生命的拯救。当蚂蚁在咬食苹果得到拯救的时候，贾宏声也回到了家中，得到了新的生命。从天坛回咅壁回到家中，他播放的磁带里传山了婴儿的啼哭声，他与母亲相视一笑，这啼哭声亦是他新生命的开始。二、都市废墟：对传统文化的回望‘‘都市废墟”不仅仅是快速城市化进程中一种必然现象的展现，其本身的隐喻性还包含了时间和空间两个意义上的指向。首先，在时间意义上，废墟是一段时间的见证

6、者，它漠然凝视着时间流逝，承载着一段关乎£史的记忆。延伸至我们所谈的电影中，废墟所暗含的‘‘旧”与城市建设拆迁后所构筑的“高楼”体现的‘‘新”，既形成了现实意义上的对比，也形成了文化意义上的对比，即前者是文化意义上的“往昔”，而后者则是文化意义上的“现在”，甚至是"未来”。其次，在空间意义上，中国古典美学尤其是怀古诗对废墟意象的不断提及，使得“废墟”这一空间在屮国文化观念屮具有独特的形式美。废墟空间的展现在主体意识的投射下超越了物质性的存在而体现了精神性的特质。张扬的电影《洗澡》和《向日葵》中，都出现了都市废墟的意象。电影《洗澡》中田壮在搬离胡同前，送给二明的随身听里播放的

7、正是他A己在影片中唱了多次的《我的太阳》。伴随着音乐声，二明和哥哥站在胡同口，挥手目送田壮等一行人乘车离去。此时，二人身后的树木是青翠鲜艳的绿色。紧接着，镜头出现了工人和铲车拆除房屋的画面。都市的废墟中树木的颜色和废墟的颜色融为一体，呈现一片灰色。树木的灰色和工人红色的衣服、铲车鲜明的黄色形成了鲜明的对比。旧有的关于大明的父亲和澡堂中的老者所代表的传统价值观也随着这里的拆毁而渐渐消逝，如张扬曾谈到的他拍摄《洗澡》的初衷一样。他坦言：‘‘不是怀旧，主要是去感觉一下一种属于传统的价位观念与新发展中的价位观念怎么碰撞、怎