古代文学第三卷期末复习资料整理

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1、古代文学复习资料整理第一章宋初文学宋末方回：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体.”白体诗人：指从五代过来的旧臣（李昉、徐铉）及宋代王禹爯、王奇等诗人专门模仿唐代白居易、元稹等相互唱和的近体诗而创作的诗歌。主要特点是在风格上多抒写自己流连光景，悠闲自适的生活状态，在风格上浅易清雅。代表人物：王禹爯（开创宋代新诗风第一人）清人吴之振：“元之独开有宋风气。“早年闲适诗，晚年讽喻诗，从学习白居易进而以杜甫为典范，诗歌多反映社会现实、充满忧国忧民情怀，他写下“本于乐天为后进，敢期子美是前生。”他还称赞“子美集开诗世界。晚唐体：是指宋代模仿唐代贾岛、姚

2、和诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体“”晚唐体“中最恪守贾、姚门径的是”九僧“，继承了贾岛、姚和反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃、幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别注重五律，尤喜在五律中间两联表现其娄字的苦心孤诣。晚唐体另一个群体是以林逋为代表的隐逸之士，一方面模仿贾岛的字勘句酌，一方面颇有白体诗平易流畅的倾向。林逋“疏影横斜清且浅，暗香浮动月黄昏。”宰相诗人：寇准《春日登楼怀旧》：野水无人渡，孤舟尽日横。“西昆体：西昆体是以西昆体酬唱集》而得名，其共收录17位诗人247首诗，以杨亿、刘筠、

3、钱惟演为代表，其共同特点是学习李商隐的近体诗中的律诗，将就诗歌中的声律、文采、修辞，其长处是文辞秘丽，气象典雅，扫除五代衰飒弊习。缺点是太过雕饰而无自然姿态，太堆砌而少意味。第二章柳永与北宋前期诗风的演变晏殊。字叔同，著有《珠玉集》被后人推为“北宋倚声家初祖“，他的诗歌吸收南唐”花间词“和冯廷已的典雅刘丽诗风，开创北宋婉约诗风。浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 赏析：（1）此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。 词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片

4、则巧借眼前景物，着重写今的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，耐人寻味。12（2）起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境词人在面对现境时是带着潇洒安闲的意态。然而，在似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。

5、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情。这首诗蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但在消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。（3）此词情中有思，在伤春怀人的表层意象中蕴含着强烈时间意识和生命意识。“夕阳“落花”两种流逝难返的意象象征着年华的流逝和情爱的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。范仲淹（独辟蹊径）渔家傲秋思（沉郁苍凉）塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。　　

6、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫上片描绘边地的荒凉景象。首句指出“塞下”这一地域性的特点，并以“异”字领起，为下片怀乡思归之情埋下了伏线。“衡阳雁去”是“塞下秋来”的客观现实，“无留意”虽然是北雁南飞的具体表现，但更重要的是这三个字来自戍边将士的内心，它衬托出雁去而人却不得去的情感。以下十七字通过“边声”、“角起”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把边地的荒凉景象描绘得有声有色，征人见之闻之，又怎能不百感交集？首句中的"异"字通过这十七个宇得到了具体的发挥下片写戍边战士厌战思归的心情。前两句含有三层

7、意思：“浊酒一杯”扑不灭思乡情切；长期戍边而破敌无功；所以产生“也无计”的慨叹。接下去，“羌管悠悠霜满地”一句，再次用声色加以点染并略加顿挫，此时心情，较黄昏落日之时更加令人难堪。“人不寐”三字绾上结下，其中既有白发“将军”，又有泪落“征夫”。“不寐”又紧密地把上景下情联系在一起。“羌管悠悠”是“不寐”时之所闻；“霜满地”是“不寐”时之所见。内情外景达到了水乳交融的艺术境界。张先因善于写影而得“张三影““云破月来花弄影子“，“帘压卷花影”，坠轻絮无影“柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，世称“柳屯田”、“白衣卿相”，其乐章集被称为婉约派四

8、大旗帜之情长。一、柳永对词的贡献121.扩大了词的题材，把词的内容从小亭深院引入到市中生活，山程水驿，以其开阔的画面，为词的创作开创了新领域。2.其次