古代文学复习资料整理

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1、古代文学名词解释：1、上官体：初唐中期的上官仪诗以绮错婉媚为本，当时多有效其体者，时人谓之“上官体”。这种诗体，着意刻绘美丽的物象，讲究对仗，用典工丽精切，音律和谐优美，体制精巧玲珑。它为诗歌的趋于格律化提供了新的范式，总结了六朝来的对仗技巧，提出了六对、八对之说，这对于推动律诗的成熟有积极作用。2.沈宋：初唐时期两位宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称，律诗体制在沈宋为代表的宫廷诗人的手中完全成熟，并且得以定型。沈宋的积极贡献主要在于：正确总结了前代格律诗的创作经验，选择和肯定了永明体中的粘式格律，规范了律诗的平仄和

2、对仗，从而其起到“回忌声病，约句准篇”的作用，使律诗形式由齐梁时代的繁琐复杂而逐渐趋于统一、定型；并把律诗句式由齐梁时代单纯的五言扩展到七言。⊙3.初唐四杰：杨炯、骆宾王、卢照邻、王勃的并称，活跃于高宗武后时期，才高位低，名大官卑。他们有变革文风的自觉意识，审美追求一致，反对纤巧绮糜，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”、“从台阁移至江山与塞漠”；内容上代表了当时文学革新的方向；风格上与宫体诗的绮糜不同，而是真实情感的抒发；形式上王、杨长于五律，卢、骆长于歌行，改

3、造了宫体诗。⊙4.盛唐边塞诗派：边塞诗派是盛唐时期的一个重要的文学诗歌流派，这一诗派以描写边塞生活，边塞战争和边塞风光为内容，抒写保家卫国的爱国思想，表现出建功立业的英雄主义的人生追求，洋溢着积极浪漫的盛唐精神，其意境雄浑开阔，其情调激越悲壮，诗体的运用上各体皆用，以七言歌行、七绝为主，代表作家：高适，岑参，两人并称“高岑诗派”。代表作：高适《燕歌行》岑参《白雪歌送武判官归京》⊙5、盛唐山水田园诗派：王维、孟浩然是盛唐山水田园诗派的代表作家，以他们为中心，还有一批与他们诗风相近的诗人，如裴迪、储光羲、常建、丘为

4、等人。他们的创作受陶潜、谢灵运的影响，在思想倾向和艺术风格方面比较接近：多偏重于山水风景和田园生活的描写，表现闲适、隐逸的情趣，风格上偏于恬静、清淡，在诗体运用上，以五言为主，多用五古、五律、五绝几种形式。他们的创作是继陶谢之后对我国古代山水田园诗的一次新发展，创造了一种静逸明秀的诗美境界，表现出盛唐时期诗歌创作的一种独特风貌。代表作如王维：《山居秋暝》孟浩然《宿建德江》6、沉郁顿挫：沉郁顿挫概括了杜诗的主要特征。“沉郁”主要指情感的深厚、浓郁、忧愤、蕴藉；“顿挫”则包括语言的刚健、遒劲，音调的铿锵有力，章法的

5、曲折变化等因素。沉郁顿挫主要概括了杜诗在思想内容方面的忧愤深广、在表达上的波澜曲折以及在语言上的精警凝练、抑扬顿挫的特点。⊙7.韩孟诗派：韩孟诗派是中唐时期的一个影响较大的诗派，其代表人物是韩愈、孟郊，这个诗派创作的特点是通过抒发个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。这一诗派突出地体现了中唐诗歌求新求变的追求。在诗歌理论方面主张“不平则鸣”和“笔补造化”之说，在创作上崇尚雄奇怪异之美，形成奇崛险怪的风格。代表作：如韩愈如《汴州乱》孟郊《长安早春》⊙８：元白诗派（通俗诗派）　　它是以白居易、元稹

6、为代表，主要作家还有张籍、王建、李绅。他们活跃于贞元、元和之际（公元785——820），主张用诗歌干预时政，主张为事、为时、为君、为民而作，他们发扬了儒家传统的诗教观，强调学习诗经、汉乐府民歌以来讽喻、比兴的思想艺术手法，并从杜甫现实主义诗歌创作中得到启发，创作了大量的新乐府诗，在创作上，他们以通俗易懂、质朴真实为特色，然而由于过分注重现实功利而现实功利而相对忽略诗歌的审美特征，存在“直露浅白”的缺陷。代表作：白居易《长恨歌》元稹《连昌宫词》⊙9、小李杜：所谓“小李杜”是和“李杜”相区别而言的。“李杜”指的是盛

7、唐诗人李白和杜甫；“小李杜”则是指晚唐诗人李商隐和杜牧。二人皆擅长于“咏史诗”的创作。诗歌形式上杜牧长于七绝，李商隐长于七律，为晚唐诗坛增辉甚多。⊙10.花间词派：晚唐时期奉温庭筠为鼻祖并极力推崇效仿的诗人群体，主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧阳炯等。其词的内容主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事。其风格浓艳香软，辞藻华丽，但也有一些清丽自然，境界高远的作品。花间词派是由西蜀赵崇祚编辑的《花间集》而得名。后人遂称其为花间词派。温庭筠《菩萨蛮》、韦庄《女冠子》⊙11：南唐词派：南唐词派以冯庭巳、李璟、李煜最为出色

8、，描写内容多为男女情事，相遇夜别，离愁别绪；艺术风格柔婉深约、含蓄蕴藉。较之于花间词派，南唐词眼界变大，感慨变深。南唐词描写与抒情更多地结合着个人情事与家国之事，词风也以深婉清丽为主，多含有忧患意识，对北宋前期词（小令词）影响较大。代表作：李璟《浣溪沙》李煜《玉楼春》12：古文：元和时期提出的一个新概念，与今文（骈文）相对，指的是追求散句当行，自由表达，继承先秦两汉散文写作传统的一种文