古代文学期末复习资料收集整理

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1、文学概况1.元曲元代文学的代表，包括杂剧和散曲1）杂剧——我国戏剧艺术成熟标志杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学，它吸收了自唐宋以来的各种戏曲艺术因素，逐渐发展成为音乐歌舞、道白、做工等结合起来表演故事的一种综合性的舞台艺术。（钟嗣成《录鬼簿》、贾仲明《录鬼簿续编》）（臧晋叔《元曲选》、隋树森《元曲选外编》）2）散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。它主要是在民间俚曲小调的基础上发展起来的，形式自由活泼，语言通俗明快，风格爽朗自然。2.南戏是在南曲的基础上形成的一种

2、民间戏曲，北宋末南宋初在浙江温州一带产生，又称“温州杂剧”、“永嘉杂剧”或“永嘉戏曲”。元末明初，南戏出现高峰《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》和《琵琶记》等3.诗文元代诗文成就不高，几乎无突出的诗文作家和作品前期：刘因、赵孟頫中期：虞集、杨载、范梈、揭傒斯——元诗“四大家”，效法唐诗后期：王冕、杨维桢。此外，元代涌现了一批少数民族诗人，萨都剌成就最高“宋诗深，却去唐远；元诗浅，去唐却近。”——明·李东阳《怀麓堂诗话》“元人力矫宋弊”——明·胡应麟《诗薮》中国戏曲的形成和元杂剧的兴起戏剧是一种通过舞台表演来塑

3、造形象的综合艺术中国戏曲：以故事表演为主线、综合歌舞、杂技及讲唱文学等特点。成熟的戏剧：包括唱、念、作、打、舞等各方面，美学特征：表演的程式性，时空的流动性舞美的装饰性等元杂剧兴盛的原因：第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展，商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国，为元杂剧的兴盛奠定了丰厚的物质基础和群众基础。第二、元代统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策，使知识分子社会地位下降，不少人走向瓦舍书会，扩大了戏剧创编队伍

4、。以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发展，元杂剧应运而兴盛起来。元杂剧的发展概况和形式特点一）发展概况元杂剧的分期（元成宗大德（1297-1307）为界）：前期：鼎盛时期中心大都关汉卿《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》王实甫《西厢记》白朴《墙头马上》《梧桐雨》杨显之《潇湘夜雨》马致远《汉宫秋》高文秀《双献功》石君宝《秋胡戏妻》纪君祥《赵氏孤儿》康进之《李逵负荆》尚仲贤《柳毅传书》李好古《张生煮海》等四大悲剧：《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》后期：衰微期中心杭州代表作家郑光祖《倩女离魂》宫天挺、乔吉、秦简夫、

5、萧德祥元剧“四大家”：关汉卿、王实甫、马致远和白朴元杂剧的形式特点：1.元杂剧的体制一般是四折一楔子，少数也有一本五折、六折或多本连演的。2.元杂剧的剧本由曲词、宾白、科范和题目正名四部分组成曲词：韵文，主要用以抒情，表现主人公的思想感情3.元杂剧的角色分末、旦、净、杂四大行末是男角，有正末、副末、冲末、外末等之分旦是女角，有正旦、副旦、贴旦、外旦等之分；4.演唱形式主要为一角主唱元杂剧内容和艺术表现上的特色（一）题材多样，反映社会生活面广题材：历史与现实、城市生活与山林和农村场景、朝野纷争与家庭矛盾、弱者的抗争、爱情和

6、婚姻纠葛，及文人生活情趣和精神苦闷等社会生活面：上至帝王将相、权豪势要，下及绿林英雄、商贾工匠、婢女娼妓等各阶层人物大量底层的人民群众作为正面主人公形象突出塑造（二）时代色彩鲜明强烈对社会现实的普遍抗争，是元代社会时代精神的主流。元杂剧是愤怒的艺术，是中国文学史上真正具有悲剧精神的戏曲文学。（三）风格流派丰富多彩元杂剧在艺术风格和流派上是开放性和多元化的，不同的风格、流派和创作方法共同构成了元杂剧丰富多彩的面貌。从剧本类型分，悲剧、喜剧、悲喜剧（正剧）。从创作方法分，现实主义、浪漫主义、现实主义和浪漫主义结合。风格：总的

7、说来是自然和素美的，可分：本色派，以关汉卿为代表，气势雄伟豪放，语言质朴凝炼见长；文采派，以王实甫为代表，以情致细腻委婉，文辞华美清丽取胜关汉卿的生平和创作关汉卿：字汉卿，号已斋叟；大都人，曾任金太医院尹，是代表元代文学高峰的戏剧作家、元杂剧的奠基人和前期剧坛领袖。“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”《南吕一枝花·不伏老》创作杂剧六十七种，现存十八种：《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、《蝴蝶梦》、《调风月》、《救风尘》、《金线池》、《望江亭》、《绯衣梦》、《谢天香》、《拜月亭》、《西蜀梦》、《玉镜台》、《裴度还带》、《陈

8、母教子》、《单鞭夺槊》、《五侯宴》、《鲁斋郎》，“元曲四大家”之首“以唐诗喻之，则关汉卿似白乐天。……以宋词喻之，则汉卿似柳耆卿。”“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”——王国维《宋元戏曲考》1958年，世界和平理事会推举为“世界文化名人”关汉卿杂剧的思想内容关汉卿现存杂剧作品，根据