古代文学期末复习资料.doc

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1、1、元杂剧的发展概况和形式特点v一）发展概况v元杂剧的分期（元成宗大德（1297-1307）为界）：v前期：鼎盛时期中心大都v关汉卿《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》v王实甫《西厢记》v白朴《墙头马上》《梧桐雨》v杨显之《潇湘夜雨》马致远《汉宫秋》v高文秀《双献功》石君宝《秋胡戏妻》v纪君祥《赵氏孤儿》康进之《李逵负荆》v尚仲贤《柳毅传书》李好古《张生煮海》等v元代四大悲剧：《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》v后期：衰微期中心杭州v代表作家郑光祖《倩女离魂》v宫天挺、乔吉、秦简夫、萧德祥2、元曲四大家：v元剧“四大家”：v关汉卿、王实甫、马致远和白朴（明·王骥德《曲律》）v不同

2、提法：郑光祖替代王实甫v如“关、郑、白、马”（元·周德清《中原音韵》）v“马、郑、关、白”（明·何良骏《四友斋丛书》）v“马、关、白、郑”（明·徐复祚《曲论》）。3、二）元杂剧的形式特点：1.元杂剧的体制一般是四折一楔子，少数也有一本五折、六折或多本连演的。折——幕，一折用同一宫调的一套曲子。楔子一般用在开头，介绍故事的由来或发端——“序幕”；放在折与折之间的——“过场”。只用一支或两支单曲。2.元杂剧的剧本由曲词、宾白、科范和题目正名四部分组成3.元杂剧的角色分末、旦、净、杂四大行4.演唱形式主要为一角主唱4、关汉卿杂剧的艺术成就？关汉卿的杂剧在艺术上有独特的创造和贡献：第一，他的作品

3、体现了现实主义和浪漫主义的结合。首先，关汉卿是一位杰出的现实主义作家。他立足于现实，通过细节描写的真实性、人物矛盾的典型性以及鲜明的倾向性，使关汉卿的作品成为元代社会生活的一面镜子。其次，关汉卿的作品不仅仅是现实主义的，还闪耀着强烈的理想光辉，具有积极浪漫主义精神：着重写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、反奴役的斗争精神。A.关汉卿笔下的主人公大多为弱者，但敢于同各种恶势力斗争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人，赢得胜利。如《望江亭》谭记儿、B.关汉卿没有作品是纯粹的悲剧：悲剧的主人公在喜剧的情节中转化为胜利者，或者制造悲剧的人最后受到惩处。如《窦娥冤》第二，善于塑造各种性格鲜明的人物形

4、象在他的作品中，活动着元代社会几乎是各个阶级、阶层的人物，且大多数性格鲜明，栩栩如生。1.关汉卿善于通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征。如：窦娥与蔡婆婆、张驴儿父子和官府的矛盾冲突2.运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法A.行动描写:如《救风尘》第四折周舍：奸诈；宋引章：幼稚；赵盼儿：机智老练B.心理刻画：如《调风月》中燕燕对着扑灯飞娥的联想——不拘于现状，大胆追求美满姻缘的倔强性格C.角色语言创造：如《窦娥冤》的语言晓畅，-----与主人公的性格相符第三，善于组织设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。作品往往开始后不久，就使对立双方的矛盾冲突迅速展开，然后不断发展，最

5、后引入高潮，并在矛盾冲突中完成人物性格的塑造。如《窦娥冤》第四、戏剧语言本色当行善于以大众口语为基础，并吸收古典诗词中有生命力的东西，经过艺术加工锤炼，创造出一种独具特色的戏曲文学语言：朴素自然，生动活泼，而又富有表现力，以本色见长。如《窦娥冤》第二折中窦娥唱词[贺新郎]：——用词明快，生动有如口语，精炼、遒劲有如诗词；熟语、成语更增加了表现力；五言、六言、七言和七言以上的句子穿插交错运用，使唱词抑扬顿挫，节奏铿锵，富有音韵回环悠扬之美。“曲尽人情，字字本色”——王国维《宋元戏曲考》5、西厢记的故事演变：1.唐·元稹《莺莺传》(《会真记》)传奇：张生和崔莺莺的恋爱悲剧（“儿女之情，不能自

6、固”）张生：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。……予之德不足以胜妖孽，是用忍情。”“善补过者”2.宋代秦观、毛滂“调笑转踏”赵令畤《蝶恋花鼓子词》：“最恨多才情太浅”3.宋杂剧《莺莺六么》，金院本《红娘子》，南戏《张珙西厢记》4.董解元《西厢记诸宫调》：（约5万字、190多套数）诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱而得名。脱胎换骨：主题思想、情节安排、人物性格等“从今自古，自是佳人，合配才子”5.王实甫《西厢记》(五本二十折)A.突出了崔、张为争取自由爱情婚姻的反封建斗：“愿普天下有情的都成了眷属。”B.进一步加强心理描写，使人物性格表现

7、得统一而深刻；C.在结构上去芜存菁，使之洗练、紧凑，符合舞台艺术的规律6、《西厢记》的艺术成就v第一，体制和形式上的突破和创新。v全剧五本二十折，体制上突破元杂剧一本四折的常例v多角色司唱，摆脱元杂剧一人主唱的成规：张生、莺莺、红娘主唱、对唱和接唱v第二，将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。采用了双线复合结构：v围绕崔、张的爱情，设置了二对戏剧矛盾：v一是以老人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾；v二是张