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时间:2018-08-01
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1、第七章画面编辑中的节奏处理60830第七章画面编辑中的节奏处理.txt9母爱是一滴甘露,亲吻干涸的泥土,它用细雨的温情,用钻石的坚毅,期待着闪着碎光的泥土的肥沃;母爱不是人生中的一个凝固点,而是一条流动的河,这条河造就了我们生命中美丽的情感之景。影视节奏是叙事性内在节奏和造型性外在节奏的统一。内在节奏体现为叙述的观念和结构,决定着作品的整体风格,因此要把握好内在的节奏基调,在此基础上安排好内在节奏变化的轻重缓急。 节奏需要通过外在的造型手段来体现,要掌握主体运动、摄像机运动、声音变化、镜头景别方式,光影色彩变化等因素,特别是镜头蒙太奇,对节奏的影响。 "动静相生"是把
2、握节奏的基本原理,节奏的变化方式可归为渐变和突变这两种基本方式。 节奏是一个耳熟能详的词,我们总是不断地听到创作者在谈论节奏、评论者在谈论节奏、观众在谈论节奏,节奏就象是无形的弹力线,时松时紧地串联着屏幕内容,也时松时紧地维系在观众观看的情绪上。控制好节奏张力以有效影响观众视觉--心理感受,是电视创作中的重要问题,节奏在很大程度上是通过后期剪辑来实现的。这一章中,我们来研究电视中的节奏在怎样起作用的?第一节叙事性节奏中的统一与变化 这是很早以前听说的一个故事:有一次,有一位剪辑师和他的助手接到一堆关于《大鹅湖》中王子和奥杰塔双人舞的素材,助手初编,把素材中的全、中、近
3、、特镜头都用上了,景别变化很大,但是,导演看后摇头。剪辑师再编,舍弃了绝大部分素材,只选中了一个长镜头,这个镜头内部结构有远近的变化,有上下左右的跟摇,导演满意了。又一次,他们接到一堆京剧武打的素材,助手初编,吸取了上次教训,选用了一全景,镜头内部跌宕有致,一贯到底,但是,导演看后又摇头。剪辑师再编,几乎利用了全部的素材,全、中、近、特各种镜头都有,有一个镜头一剪三用,导演看了高兴了。 这个故事至少让初学者记住了这么一点:镜头剪辑是要考虑叙述内容的情绪基调的,不能为内容服务的剪辑,即使镜头剪接得再流畅,也是无意义的。 从节奏角度来考虑,这个故事说明了什么呢?节奏效果来
4、自于内在与外在的统一,形式上的变化受制于内在发展的基调。 在《天鹅湖》中,整个情绪基调应该是抒情、恬静的,适合于慢节奏,过多的分切、大幅度的景别变化,破坏了内容原来的情绪和流畅的运动感;而武打场面的剪辑恰恰要求体现出激烈热闹的情绪气氛,是快节奏的,快速多变的切换才能符合这种节奏的效果,也才能满足观众观看武打场面时的情绪和心理需求。 这个故事也反映了一个比较普遍的问题。很多时候,制作者往往关注镜头切换所创造的可感知的节奏效果,而忽略了内在叙述性节奏的存在。 如果把由镜头切换等电视表现手段所形成的节奏视为是造型性的外部节奏,那么在电视片中,还存在着由作品内容所决定的内部
5、节奏,也就是叙述性节奏。 一、叙述性节奏的安排依据 二、叙述性节奏的统一性与变化性一、叙述性节奏的安排依据 所谓叙述性节奏就是指电视片中事件、情节或内容情绪发展的强度和速度,它展示着整个节目的快慢缓急的进展过程,是隐藏于可感受到的外部运动之中的内在运动的节奏因素。 叙述性节奏的安排首先是基于人们对现实生活的体验,是以客观事物本身发展变化速度为依据的。在日常生活中,人们对于周围事物和自身运动的节奏是有着深切体会的,如葬礼永远带给人们沉重、忧伤的感觉,人们的动作是迟缓的,丧礼音乐旋律是低缓的,在影视节奏上也应是缓慢的,如果表现成强动态性的快节奏,显然是令人难以想象的。
6、相反,婚礼则可以是庄重神圣的慢节奏,也可以是轻快热闹的快节奏、强动态,因为现实中人们在婚礼上的情绪体验也是多样化的。 但是,叙述性节奏有又不是简单记录事物本身的节奏速度的,因为客观事物的心理节奏是不变的,而人们观察事物的心理节奏则依据不同情境而改变的。比如说,忙碌的时候,我们会羡慕简单生活的宁静和谐,而清闲的时候,生活的简单又会令人感到乏味无聊,日复一日,却因不同的心境而感受不同,生活的节奏就在这两种状态中摇摆。 影视叙述性节奏的安排正是以人们的这种心理可变性为存在基础的,一方面力求通过事件发展、内容陈述上的详略轻重的变化,创造张弛相生的节奏,另一方面,在节奏的确立上
7、又融汇了创作者结合现实生活体验所赋予的情绪。 比如,关于清晨,既可以通过空无一人的草坪、清亮的鸟鸣、远景中的日出、晨曦中的湖水等镜头,来表现清晨的清新,确立轻松的节奏,也可以用晨曦中已经走出家门的上班族、汽车的声音、大街上的花花绿绿的招牌等,来反映清晨的忙碌,节奏也是逐渐紧张的。所以,同一内容可能有不同的节奏效果,不同的节奏效果又对观众产生不同的情绪影响,编辑任务之一在于根据节目内在的表达规律,作出最足以感染观众、引发观众情绪共鸣的节奏安排。 电视节目大多是通过不完整的事件片断组合,向人们展现一个主题,即使是在讲述一个相对
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