中国古代文学三大公案 古代文学大三下学期

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1、中国古代文学三大公案古代文学大三下学期导读：就爱阅读网友为您分享以下“古代文学大三下学期”的资讯，希望对您有所帮助，感谢您对92to.com的支持!及到各个阶层的人物，特别是描写市民生活的，在描写中又有较多的艺术创造和虚构。??神魔小说?鲁迅在《中国小说史略》中首次提出“神魔小说”的概念，他说：“且历来三教之争，都无解决，互相容受，乃曰‘同源’9，所谓义利邪正善恶是非真妄诸端，皆混而又析之，统于二元，虽无专名，谓之神魔，盖可赅括矣。”后来，在《中国小说的历史的变迁》中，又进一步指出：“当时的思想

2、，是极模糊的。在小说中所写的邪正，并非儒和佛，或道和佛，或儒释道和白莲教，单不过是含糊的彼此之争，我就总括起来给他们一个名目，叫神魔小说。”（神魔小说又叫神话小说，主要通过幻想中的神魔鬼怪来反映社会现实。在明代后期，形成热潮，它们是在儒、道、释“三教结合”的思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元话本和“灵怪”“妖术”“神仙”等小说话本的影响，主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为题材，参照现实中的政治、伦理、宗教等方面的矛盾呢斗争，编织了一系列神怪形象系列，并将一系列零散、片段的

3、故事系统化，完整化，例如《西游记》。??9人情小说?即写世态人情为主的小说。所谓世态，指的是整个社会状况和各种社会矛盾冲突；所谓人情，包含人的思想、情感、心理、愿望和理想等整个精神世界。例如《金瓶梅》??三言二拍?指的是明代冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部白话短篇小说集，简称“三言”。它是中国古代白话短篇小说的最高成就。“二拍”即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，是作者凌濛初对“三言”的模仿之作。??《四声猿》9?是徐渭的杂剧作品，包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师

4、翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。王骥德《曲律》称《四声猿》为“天地间一种奇绝文字”。??三大传奇?即明中叶李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》的三部传奇作品。它们分别是忠奸剧的定型、历史剧的新篇、时事剧的发轫，三大传奇的出现，标志着明代传奇创作的新时期的到来。??吴江派9?明代戏曲流派。其领袖人物是吴江人沈璟，还有顾大典、叶宪祖、冯梦龙、范文若等。戏剧理论的主要内容是要求作曲“合律依腔”，语言“僻好本色”。他们的实践对于扭转明初骈丽派

5、形成的脱离舞台实践，崇尚案头剧的不良风气，起了积极的作用。??玉茗堂派or临川派?明代传奇文学流派。万历年间，临川汤显祖创作《牡丹亭》等传奇，着重刻画人物。讲究词藻，影响颇大。戏曲史上把明清两代效仿他风格的戏曲作家称为“临川派”或“玉茗堂派”。玉茗堂是汤显祖书斋的名字，该派还有来集之、冯延年、陈情表、阮大铖、孟称舜、凌濛初等。??9汤沈之争起因是沈璟、吕玉绳将《牡丹亭》改成《同梦记》，引起了汤显祖的极大不满：“《牡丹亭记》要依我原本，其吕家改的，切不可从。虽是增减一二字以便俗唱，却与我原做的意趣

6、大不同了。”沈汤之争由此而生。内容上：其一，情理对峙。汤主情，沈主理。其二，表现手法不同。汤多以浪漫主义手法，随情而风飞河奔；沈多以写实主义，守理而计较格律声调。其三，语言风格不同。汤重文采，沈重本色。其四，审美效果不同。汤重剧本，为案头之曲；沈重舞台，为场上之曲。?至情论?是一种文学理论，学术界一般将其归纳于明代戏曲家汤显祖的创作思想。汤显祖先后创作了《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”，并在剧作中完整的展示他的“至情论”。9??一人永占?明末清初李

7、玉所作《一捧雪》、,《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四个传奇剧本各取首一字的合称。??南洪北孔?指清代杰出的戏剧家洪昇和孔尚任，因洪昇是南方人，孔尚任是北方人而得名。洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》是清代传奇中的两大著名作品。两部作品巧妙地把历史真实和艺术创作有机结合，并且语言典雅，结构巧妙。??前七子9?是以李梦阳、何景明、徐祯卿、康海、王九思、边贡、王廷相7人对当时虚饰、萎弱的文风，提倡复古。借助复古手法欲达到变革目的。提出主情论调，认为文学应当重视真情表现的抒发；提高民间创作的地位，

8、认为“真诗乃在民间”，庶民气息浓烈。但过分重视古人诗文法度格调，束缚他们的创作，影响了真情的自由流露。??后七子?“后七子”重振复古运动的背景和攻击目标是“唐宋派”造成的文学倒退现象，是比较严密的文学宗派。李攀龙为盟主，王世贞为辅弼，此外有谢9榛，吴国伦，宗臣，徐中行，梁有誉。主张继承前七子，对法度格调的讲究更强化具体化。王强调诗文创作都要重视“法”要“因意见法”，提出“本于情实”。9