大三上中国古代文学史期末复习备考

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1、大三上中国古代文学史期末复习备考考试时间：1月14日10:20-12:20考试地点：学正505考试题型：一填空题20空二名词解释题5题（下定义和诠释）三简答题5题（只列条0即可）四论述题2题（列条冃+举例+分析理解）五全文默写题（4选1）复习要点：1.宋词兴盛的原因“词萌生于唐，而大盛于宋”（《四库全书总目提要•钦定词谱》）据庙圭璋《全宋词》，作者凡一千三百馀人，作品两万馀首“一•代之文学”1）宋代城市经济的发展和繁荣，为宋词的兴盛提供了物质基础如：汴京、临安、建康、成都“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”（孟元老《东京梦华录序》）2）宋词的兴盛也离

2、不开君主的欣赏和提倡如：宋代的主如真宗、仁宗、神宗、徽宗、尚宗、孝宗、光宗、宁宗等，既知咅识曲，能按谱填词，又刻意提侶芡掖词才。“太宗洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者三百九十”，“仁宗洞晓音律，每禁中度曲，以赐教坊。或命教坊使撰进，凡五十四曲，朝廷多用之”（《宋史*乐志》）3）宋词的兴盛又是诗歌方面A在规律的必然结果如：长短句这种富宥新鲜活力的文体形式，则打破了近体诗整齐、单一、呆板的格局，具冇灵巧多变、音律和谐、富于张力和弹性的特质，契合了人们内心深处的感情涟漪。4）“词代诗兴”近体诗展现士大夫文人正大的心志胸臆，词体则主要偏重于抒写绮美婉约的情

3、思。2.北宋前期作家1）晏殊，字同叔，被称为“太平宰相”词集《珠玉词》“富贵优游五十年，始终明哲保身全”“未尝一日不宴饮”，“亦必以歌乐和佐，谈笑杂出”（叶梦得《避暑录话》卷二）2）张先，字子野，乌程人。代表作《天仙子》欧阳修（1007—1072）字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵吉水（今属江曲）人。刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深。”3）范仲淹，字希文4）晏几道，字叔原，号小山，晏殊第七子。1.柳永原名三变，字景庄，又改名永，字耆卿，福建崇安人。“才子词人，自是白衣卿和”、“忍把浮名，换了浅斟低唱”“临轩发榜，特落之，曰：‘且去浅

4、斟低唱，何要浮名！’”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）“宥荐其才者，上□:‘得非填词柳三变乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填词。’由是不得志”（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集引《艺苑雌黄》）“奉旨填词柳三变”“柳屯田”，有《乐章集》传世。柳永在词史上的贡献首先，他扩大了词固宥的题材范围，向着更广阔的社会空间拓艘。柳永的爱情同作也体现着创新。例如：《望海潮》《雨霖铃》其次，柳永发展、完善了慢词的体制和表现手法，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令-统天下的格局，使慢词与小令这两种体式平分秋色，齐头并进。柳永是两宋词坛上创制词调最多的词人，在宋词880多个词调中，冇100多

5、调是柳永首创或首次使用。词的体制到了柳永手里，才开始真正走向完备，令、弓I、近、慢，单调、双调、三叠、四叠，均由此而大量出现。所以说柳永对词体、词调的开拓创造，为宋词在表现功能和艺术风格方面的进一步拓展，提供了基本的文木范式。柳永创造性地运用了铺叙和白描的手法。善于巧妙利用时空的转换來叙事、布置、言情，而G创出回环往复式的多重时间结构方式，使得布局完整，足次清晰而有波澜。2.北宋中后期作家1）黄庭坚：“苏黄”；“秦七、黄九”，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，冇《豫章先生文集》兼其豪放、旷达、婉丽的风格。2）秦观（1049——1100）字太虚，后改字少游，别号

6、淮海居士，扬州高邮人。3）贺铸（1052——1125）字方冋，自号庆湖遗老。有《东山词》贺铸词风格多样，张耒称其“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嬙、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。”（《东山词序》）“贺梅子”出CJ《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”3.周邦彦字美成，号清真佔士，钱塘（今浙江杭州）人。周邦彦词的典雅精工首先表现在构思精巧而顿挫有致的章法结构。他避免了柳永慢词的平铺直叙、直露无馀，而是力求曲折变化，回环往复，增加一唱三叹的摇曳之美。其次表现在词语的雕琢上。周词极重锤炼字句，力求“语意精新”。他善融化前人诗句入词，且能浑然天成，如

7、同己出。例如：山围故同周遭在，潮打孤城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。（《石头城》）再次表现在声律方面的突岀贡献。周氏妙解音律，在提举大晟府任上自度新曲五十多调。1.李清照号易安居士，济南章丘（今城山东）人。有《漱玉同》。李清照的《词论》的内容提出了词“别是_家”的重要论断。批评晏殊、欧阳修、苏轼的词作“皆句读不葺之诗尔”。概括词体在高雅、情致、浑成、铺叙、典重、故实、协律等方而的耍求。2.辛弃疾初字坦夫，后改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。著有《美芹十论》、《九议》“壮声英慨，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）辛词的艺术造诣

8、辛弃疾对词体作了很大的改造，采用“以文为词”的手段，进一步促进了词