论至正型青花瓷的存世因缘

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1、开封论坛交流论文 　　　　　　　         　论至正型青花瓷的存世因缘　　　             （关于元末青花瓷生产状态以及营销分布的理性分析）李晓光 所谓至正元年青花瓷，在此处系指在元朝末期的至正年间，由景德镇窑口所生产的、以青花釉下彩瓷作为主导产品的同类瓷器的共称。而至正型青花瓷则是其中的儌儌者。既然人们已经确认：至正型青花瓷在烧成技术和造型艺术方面，已经达到了前所未有的水准，在中国陶瓷史上具有划时代的意义。那么，单纯从收藏古瓷器意义上讲，人们将视角停留在至正时期，道理其实也十分简单，只有到了

2、此时，景德镇才开始有了批量的青花瓷器问世，且工艺精湛，声名鹊起。直至目前，在国内外艺术品投资市场上，至正型青花瓷所受到热烈追捧的势头丝毫没有减弱的跡向。　　大元国至正年代的瓷业发展时期尚可分作三块，即：大元国实施有效统治时期（1341－1351年）；徐寿辉、陈友谅等人创建的“天完”政权时期（1352－1360年）；明开国皇帝朱元璋在灭元前的实力控制时期（1361－1368年）。鉴于这样分段比较均衡，叙述起来也相对方便，本文所指的至正年代早、中、晚期依此划线。如此一来，藏界不难理解，为什么在我国广大的北方地区，

3、鲜有至正十一年以后的出土物和传世品被发现。相反，在江南的某些区域，尚能寻觅到一些元青花及釉里红瓷器的踪影。甚至也还包括一些“臆造瓷”。所谓“臆造瓷”，不光表现在型制上，也还有釉色上的特殊。对于此类东东，通常人们会“杯弓蛇影”，将其作为另类看待，深恐落入景市坊间的作伪陷阱之中，以至于错过了收藏机缘。　　元代是我国早期青花瓷器的第一个成熟阶段，尤其是至正年间的元青花及釉里红瓷器的烧制，已经达到了相当完美的水平。有专家指出，其实这一成熟阶段早在后至元期间就已经开始。那么对于什么是至正型瓷器，以及它的胎釉、呈色、造型

4、和纹饰等特征，瓷学界多有高论，不予赘述。在下，笔者仅就至正中晚期的元青花瓷的生产情况以及营销分布状态，进行初浅的理性分析，通过分析寻找到至正青花瓷存世的理论根据。换句话说，笔者试着提出和回答一些相关问题，以此来拓宽元青花瓷收藏鉴赏的视野，丰富对于至正型元青花瓷的感性认识。   一、至正中晚期元青花瓷的生产状况探微　　根据史料，在至正中晚期间，即从1352年到1368年，整整有17年的非蒙元势力统治的政权“中空”，取而代之是各红巾军割据势力的战争延续，饶州这块地方，起初曾经为陈友谅所经营，后又为朱元璋所控制。在

5、瓷学领域，通常人们容易因之生起误解，以为在浮梁瓷局于至正12年结束了长达74年的历史使命之后，元青花瓷器的烧造也就嘎然停止下来，等待渡过了十数载黑暗的“空白期”后，取而待之的则是大明朝的“洪武官窑”瓷器了。甚至有的瓷界权威也是这样去从事著述的，这难道不能算得上是一种谬传吗。　　由于这一时期的瓷学史料不多，大元国至正年中晚期的瓷器生产和营销的实际情形，给人们留下了太多的迷茫和困惑。使得我们今天不得不披荆斩棘地来从事理论上的“拓荒”。由此看来，理论上“务虚”这一步也是不得已而为之，舍此没有其它捷径可走。　　首先要

6、解决的问题是，至正年间，景德镇的瓷业生产是否一直在持续进行呢？　　自宋以来，浮梁县衙下属的景德镇瓷业税收数额巨大，被誉为“江南第一衙”。大家知道，景德镇地处皖赣边区，社会经济状况稳定；当地瓷土原料丰富，开挖使用便利，加上技艺上博采众长，有“工匠四方来，器成天下走”的美誉。元朝的统治阶级则更加重视对外贸易，在入元之初，就在景德镇设立了用来专门管理陶瓷产业的机构－－浮梁瓷局，在其长达74年的瓷业管理期间，瓷器出口量较宋代大为增加，极大地刺激和促进了景德镇的瓷业生产。那么，作为全国制瓷中心的景德镇窑火，真的会因元末

7、战乱的因素而熄灭吗？　　在缺乏确凿史料证明其生产停滞的情况下，我们宁可相信瓷业生产仍在继续中。依据是：A、景德镇地处皖赣边区，社会经济状况较为安定，当地原料丰富，开挖使用便利，加之技艺上博采众长，有“工匠四方来，器成天下走”的美誉，景德镇的瓷业生产，倒是有可能在难得一遇的无政府状态下，得到一定程度的发展；B、景德镇的产品比较特殊，系作为一种内外需求旺盛的生活消费用品来生产的，着重于日常实用性，几乎清一色的盘、罐、瓶、碗等类，农民起义军的打击目标是当时的蒙元统治阶层，因此通常义军不会去做影响民生的“事情”；C、

8、不论是何种势力来到这块“宝地”上，都不可避免地会要受到其丰厚利润所带来的影响或驱使，这种影响将促进瓷业的兴盛而不会是相反；D、即使是缺乏掌控的“无政府”状态，单纯地因系于原驻民和匠户们维系生计使然，生产过程也不会轻易停止的。对此并不需要特殊“慧眼”，而是每一位有生活阅历的人都会认可的事实，上世纪60年代中期开始的文革十年动乱，景德镇生产未受到太大影响，可作为一条具有说服力的佐证。　　这里，尚可沿用王