抗战时期翻译文学述论论文

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1、抗战时期翻译文学述论论文【内容提要】抗战时期，中国社会被分为三大块：国统区、解放区和沦陷区。在国统区，译作一再遭到查禁，译者遭到种种恐怖迫害；解放区的出版条件差，又时常受到国民党的文化“围剿”；在沦陷区，殖民者明确规定要移植优于本土文艺的日本艺文①，造成日本文学翻译的畸形繁荣，而反法西斯文学的译介环境则险恶艰辛。在抗日救亡精神的感召下.freeledley,1890—1950）1937年来到延安，同年8月19日至次年1月9日随八路军赴抗日前线所写的日记和书札编成的《打回老家去》，经钱许高译出，1938年由上海导报馆出版。美国陆战队军官卡尔逊（E.F.

2、Calson,..1896—1947）的《中国双星》记述了八路军及毛泽东、朱德等，1941年7月由世界编译社译出，上海民光出版社出版。另外美国作家安娜·路易斯·斯特朗（AnnaL.Strong,1885—1970）的《为自由而战的中国》报道了八路军所在区的情况，1939年3月由伍友文翻译，上海棠棣出版社出版。这批外国记者的报告文学，在当时有很大的影响。40年代作家辛笛在《中国已非华夏》一文中中肯地评价了它们的历史价值：“他们暴露了中国正当动荡的真相，描绘了历史的转折点和新中国的萌芽，说明了未来中国的历史途径。而更主要的，他们所爱的不是中国的古老，在他

3、们笔下的，是一个活的有生气的中国，在蜕变成长中的中国。也许有人认为他们不过是一群喜好新奇的新闻记者，但他们是中国的最真实的友人。也许有人认为他们的新闻报道文学完全是写太带时间性的作品，不会永久存在的，但他们了掘了中国民族伟大的人性。”⑩在解放区，文学同样被当成可以为现实政治起作用的有力的东西；而文盲占的比重相当大，为了普及抗战文学，译者在翻译时，为工农兵服务的意识很明确，他们采取了通俗化的策略，或者在译本前面加按语，扼要说明故事梗概，以使译文更加通顺流畅，易于被读者接受。四沦陷区的翻译文学沦陷区的翻译文学，其主要部分是1931年九一八事变后东北沦陷区

4、的翻译文学，1937年七七事变后以北京、天津为中心的华北沦陷区翻译文学，1937年“八·一三”以后以上海、南京为中心的华中沦陷区翻译文学。按照“国统区”、“解放区”和“沦陷区”这样的概念来规定，上海“孤岛”时期的翻译文学不在本小节的考察范围之内。但“孤岛”时期上海的出版业异常活跃，翻译文学所取得的成就也为人所瞩目，成为我国抗战时期翻译文学的重要组成部分，因此，本小节仍把“孤岛”时期的翻译文学作为研究对象。各沦陷区大体经历了这样几个阶段：沦陷初期译事的低落萧条期，沦陷中后期的活跃繁荣期。在沦陷前期，译介工作一度显得沉寂。有人这样描述当时北方译界的情形：

5、“这一年北方的文艺界始终是孤立着，对于西方文艺界老是隔离的。不但西洋的新创作没有人翻译，就是一点消息，那些流行作品的名字，也是永不得知。想有人应该向这一方面用点力，那于我们文艺界直接间接都会有一点帮助的。”(11)上海译界的情形同样如此。战事结束后，社会局势渐趋稳定，一批滞留的文化人和作家，开始译介外国文学。但知识分子的创作状态却是不同的：有的转入地下，以隐蔽的方式翻译抗战文学与敌人周旋；有的随着战火奔波，却没有停止经典文学的翻译，如朱生豪；有的则屈从于权力者的淫威投敌侍伪，文学上以非政治性和非批判性的文字来明哲保身。由于翻译的动机不同，翻译文学也以

6、多种面貌存在着。（一）日本文学翻译异常繁荣。在国统区和解放区，只有找到有效的言说方式，比如指责、批判，日本文学才可能被介绍和接纳，否则是不受欢迎的。但在沦陷区，日本文学的翻译成果异常丰硕。首先是系列丛书的刊行。文学丛书在文学创作书籍中占有重要的地位，其中包括日本文学译作，如古丁译的武者小路实笃的《井原西鹤》和黄流译的小说集《生者的王者》是伪满洲兴亚社1943年发行的“新现实文艺丛书”中的两种；辛嘉译的《蒙古民间故事》、古丁译的夏目漱石的《心》、刘贵德译的牛岛春子的《王属官》、李君猛译的夏目漱石的《草枕》是由满日文化协会发行的“东方国民文库”中的几种，

7、1944年左右出版；赵今吾译的短篇小说集《女人的故事》（1941）和李木译的报告文学集《吾家》（1941）系北平“沙漠丛书”之两种；周丰一译的小说集《银茶匙》和尤炳圻译的《我是猫》属于1940年代初北平艺文社推出的“艺文丛书”；上海三通书局出版的一系列“三通小丛书”，有短篇小说集《冰结的跳舞场》，《小儿病》、《男清姬》、《雪的夜话》、《无名作家的日记》，中篇小说《富美子的脚》、《人面疮》、芥川龙之介的《某傻子的一生》和《河童》等，这套丛书的大部分译本是全面抗战前的旧译。其次是小说集的出版。短篇小说集《李陵》是日本作家中岛敦以中国古代历史为题材创作的，

8、由卢锡嘉译出。由周作人等译、施落英编的短篇小说集《少年的悲哀》收录了国木田独步、夏目漱石、菊池宽、芥川龙之介