歌曲《都达尔阿依》的版本研究

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1、歌曲《都达尔阿依》的版本研究【摘要】《都达尔阿依》是一首由玛利亚作词、作曲并演唱流传世界各地的哈萨克著名歌曲。歌曲的创作问世，给哈萨克音乐宝库增添了又一首永恒的旋律。它为各民族相互了解、建立和谐社会、共同生存树立了榜样，在哈萨克音乐史上有着极大影响。《都达尔阿依》是广泛流传的、独具特色的，与哈萨克传统文化浑然一体、密不可分，其词曲具有完整的形态和深刻的内涵，在哈萨克音乐中，尤其是哈萨克歌曲中具有一定的典型意义。【关键词】哈萨克；都达尔阿依；版本中图分类号：J614.91文献标志码：A文章编号：1007-0125（2015）04-0112-02根据笔者所收集的材料，歌曲《都达尔

2、阿依》的版本大约有十二种。其中十首是在各地民间流传的版本，一首是哈萨克语最终流行版，还有一首是在中国境内由王洛宾先生整理的汉语流行版本。哈萨克斯坦著名音乐学家、作曲家阿合买提・朱巴诺夫（AhmetZhubanov）1952年整理出版的版本尊重歌曲的流行版本，对歌曲结构没有进行太大的变动，只是重新整理乐谱而已。8前面我们已提到歌曲《都达尔阿依》的版本大约有十二种，目前在我国乐坛中主要有两种版本被演唱流行，也是最为典型的，即哈萨克文和汉文的《都达尔阿依》。哈萨克文版本的《都达尔阿依》还是保留流行成熟的抒情性版本，而汉文版本是王洛宾先生重新填写并流行在我国大陆、台湾、香港等地的艺术

3、性版本。这两个版本基本上已经成为成熟、稳定的版本了。这两种版本的曲式结构与演唱风格基本没有太大的区别，但旋律中个别音的长短、音高、落在主音的手法和演唱风格、表演时的情感处理有所不同。一、目前在哈萨克斯坦的版本这是歌曲《都达尔阿依》经过多年被演唱后慢慢形成的完整版本。这是阿合买提・朱巴诺夫、木汗・托列巴耶夫、斯迪克・木哈买提加诺夫、哈孜扎・朱巴诺瓦等哈萨克斯坦音乐家们和阿米列・卡绍巴耶夫（AmireKashawbayev）、朱斯别克・叶列别克夫（ZhusipbekElebekov）、叶尔买克・赛热克巴耶夫（ErmekSerkebayev）、阿里别克・迪尼谢夫（AlibekDin

4、ishev）、玛依拉・依利亚斯瓦（MayraIlyasova）、米耶丢・阿热恩巴耶夫（MyedewArenbayev）等歌唱家们从所有版本中吸取精华，通过精心研究、完善和二次创造的最完整的版本。在我国哈萨克族中广泛流传的也就是这个版本。《都达尔阿依》①8这个版本把原来弱起开始的主题改为正拍开始，发展主题。波浪式旋律优美，节奏变化自然。结构和旋律的部署在节奏、调性、调式、速度、音区上都很顺口而流利，具有丰富、生动和传统的哈萨克民歌结构和旋法特点。曲调共有23小节，混合拍，G大调，总有七个乐句。前四小节是主题句，这个主题句与阿米列・卡绍巴耶夫演唱的版本有微妙的变化，如弱起变为正拍

5、起，音域扩大，8增加一些经过音和辅助音，这样就使曲调的发展更加自然，也有了动感。再完全重复主题句是哈萨克传统歌曲主体发展手法之一，其特点为旋律在平稳地表现乐思、表达叙述式歌词内容，给歌曲高潮的出现和情绪变化作充分准备。保留原始曲调四度跳进和有个别音变化的第三乐句是该歌曲（版本）的转折点。从第三乐句也就是第八小节弱拍开始（到第十五小节）是歌曲的高潮。第四乐句开头即第十二小节的最高音的时值被延长，停顿时间为原来的两倍，这个部署有利于歌曲发展真正地推向高潮和吸引听众的注意力。而立刻下行进入第四乐句，在第十五小节和原始曲调第四句的四分音符停顿相比，改为二分音符的长音。这是开放性乐段的

6、停顿，为后面的副歌部分出现作准备，划分出了乐段和副歌部分的交界处。副歌部分（第十六小节到第二十三小节）旋律与原始曲调相比，在原曲已有的两小节自由摸进、旋律进入结尾的基础上，加入了一些带附点音符的节奏形式。这种附点音符的加入使前面四个乐句八分音符、四分音符的旋律模式被打破，歌曲旋律变化更为丰富、流畅，富于表现力。这样，歌曲整体结构、主题旋律发展手法、节奏变化、音域扩大、音调的动感等方面都得到了完美的发展。第一，共同点：（1）都是G大调，其原因是G大调是冬不拉弹唱常用的大调式，有利于伴奏和指法。大部分民歌需要用冬不拉来伴奏，而且冬不拉又便于用G大调演唱。（2）基本音级相同。（3）

7、各乐句旋律基本相同。（4）曲式结构基本相同。第二，不同点：（1）乐段主题正拍开始。（2）有带长音的停顿，形成歌曲高潮。（3）原来基本的音调被强化。（4）附点音符的加入，节奏有了新的变化。二、王洛宾先生改编版1939年，经过多次在收集民歌过程中近距离地与哈萨克族歌手接触，王洛宾发现哈萨克民族是一个热爱音乐文化的、热爱歌唱艺术的民族，在他们的歌声中除了歌唱生活的欢乐，还要歌唱生活中遇到的悲伤。王洛宾先生觉得这首歌曲的歌词内容过于伤感，如果把这样悲伤的歌曲整理成一首汉族人都能听懂的歌曲，这不是他追求完美艺术的