联合制作与借力而行的设想.doc

《联合制作与借力而行的设想.doc》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。

1、联合制作与借力而行的设想　　2017年4月9日晚的演出，在北京天桥。　　这一带，位于天安门正南三公里处，是老舍话剧《龙须沟》描绘过的地方，也是该剧中程宝庆卖过艺的地方，只不过现在，水迹早了无踪影，而1949年以前热闹的市井文娱，如今也只能通过广场上八尊民间艺人的雕像去联想。而4月9日晚汇聚于此的人们，是为了歌剧，更确切地说，是为了一部诞生在182年前意大利两西西里王国那不勒斯的歌剧――《拉美莫尔的露契亚》，当晚是其新版的首演，也是中外合作完成的版本。　　联合制作，未来歌剧之常态？　　”您知道今晚指挥变更的消息了吗？”

2、得知我为歌剧而来，北京天桥艺术中心大门口的工作人员关切地问，“如果需要办理退票的话――”他指了指票房方向。　　指挥变更的消息，是演出前三天突然对外宣布的。这一由国家大剧院和马林斯基剧院联合制作的歌剧，原定捷杰耶夫执棒。作为马林斯基剧院的“统帅”，他可谓是这场演出的最大“含金量”，而他的缺席，也被视为艺术价值的折损，因此如何处理可能发生的退票潮，成为剧院的考量。　　好在，退票潮并未到来，当晚1600座的大剧场，依然满满当当。　　不过，从这一小事件也可以看出，与国际顶级剧院合作和保证剧目的艺术品质，二者是多么息息相关。毕

3、竟，除了乐团指挥外，歌剧导演、舞美、服装设计、戏剧指导，合唱指挥、灯光与多媒体设计等主创人员，全部由西方专业人士操刀，国家大剧院作为联合制作的另一方，主要提供的，还是服装道具布景的制作以及乐团乐手、合唱歌手等参演者。　　这部“联合制作”，将来还要移师马林斯基剧院演出。有媒体认为，这将是“向俄罗斯观众展示‘国家大剧院出品’与‘中国制造’的精良水准，实现‘国家大剧院制作’在俄罗斯的首次输出”。这么说，也许是对的，只不过届时能“展示”和“输出”的，只有服饰和布景，因为当《拉美莫尔的露契亚》搬上马林斯基剧院的舞台时，乐池中的

4、琴师和合唱团歌手都不是来自中国的了――马林斯基剧院有他们自己的班子。　　当然，到今天能够与马林斯基剧院联手合作，并反向输出国外，国家大剧院已走过好几载春秋：2009年与意大利凤凰歌剧院合作《蝴蝶夫人》，第一次尝试独立制作国外歌剧院的原版布景；2010年邀请美国著名导演弗兰切斯卡・赞贝罗执导全新版《卡门》，首次经历国际化歌剧制作模式；2011年独立复排意大利帕尔马皇家歌剧院版《弄臣》并成功上演，标志着其歌剧制作体系的完善……　　中央电视台2013年播放的国家大剧院纪录片中，也介绍了购买《弄臣》版权、学习制作流程并将其“

5、本土化”的过程――这不失为歌剧院成立初期的有效战略，而当熟悉了流程之后，联合制作则成为一种必然的选择。因为斥巨资购买原版版权，除了引发短暂的轰动、带来有限的一次性消费外，留给剧院可利用的“遗产”远不如联合制作来的多――后者不仅可以提升中国年轻剧院的制作水准，还可以使合作剧院共同分摊布景、服装、道具和主创的成本，所节省下来的开支，少则10%，多则30%①――这对于世界上任何一个歌剧院，都是不小的诱惑。　　歌剧院之间的合作，已是世界趋势。美国歌剧协会2015年12月出版的《歌剧联合制作手册》开篇即给出明示：“歌剧联合制作

6、日渐增长，其中不乏标准剧目，亦有新作剧目，这令世界歌剧界专业人士倍感兴趣。在此背景下，美国歌剧协会鼓励推动歌剧院之间的合作，并已将其作为本协会首要任务之一。”　　此次《拉美莫尔的露契亚》的舞台布景和服装道具，都是在北京当地制作的，应该降低了一些成本；其中某些道具――比如楼梯之类，可能是国家大剧院之前已有的“陈货”，重复利用也可以省下成本；合唱团和哑剧演员六七十人的服饰，虽然是新设计的，但材质、款式比较统一，应该也能降低一些成本；导演、舞美、服装设计――三个主创的活，由雅尼斯・科克斯一人承担，如此下来也应该节约了人工费

7、；而这些节约之后的开销，是与马林斯基剧院共同承担的，这等于又省下一笔开支。　　此次通过联合制作的《拉美莫尔的露契亚》究竟可以比独立制作节约多少经费，无法确切得知，不过对于国内上演的西方歌剧的成本，有一个参考是2013年广州大剧院原版引进英国皇家歌剧院《茶花女》的例子。据媒体透露花费了620万，如果这一数字属实，那当时三场演出的每场平均成本不低于206万。　　另一个间接参考是欧美歌剧院的成本。下图中引用的数据，摘自法国企业管理教育基金会前秘书长、巴黎歌剧院前副总监菲利普・阿基德�c法国ESSEC高等商学院荣誉教授让一克

8、劳德・塔隆多合著的《歌剧管理：一份国际比较研究》，其中所反映的欧美歌剧院成本结构不尽相同，但人力占去总成本的七成，是很相近的。中国的人力成本相对低一些，独立制作应该较欧美便宜，但联合制作如果能在此基础上再省30%，何乐而不为？　　国外一流剧院在拥有主创资源的情况下，当然愿意做更经济的制作；对国内剧院来说，除了经济上的益处，还可以亲历国际化制作流