戏曲的美学品格.pdf

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1、。、、,体情志它以诗歌音乐舞蹈为代表在。中国有久远的传统比如古典诗歌描写的,“”、“”、“”。.云就有孤云停云暖云之别云、、的曲;美学戏在自然界本无所谓孤独留恋温暖由于’、、,诗人的襟怀意趣感受不一样渗透进这,。“种自然现象才构成了云的不同意象秦时,。”明月汉时关万里长征人未还王昌龄以秦、、,,月汉关未归的征人抒发出塞的感受,,意象更为繁富而且在时间的流动中写关塞,。写征人境界显得格外深远和空灵再如杜:甫描写幼时观看公孙大娘舞《剑器浑脱》“,。壤如异射九日落矫如群帝骏龙翔来如雷,。”,霆收震怒罢如江海凝青光回旋动静把、、、,矫捷奔放稳健沉毅融于一

2、身表现了七1、。、磅礴雄浑的气势以至大书法家张旭怀口口“”,素也从浏离顿挫的舞姿受到启发草书得。,,到长进特定的意找到特定的象才能充,“”。分得到表现这也是立象尽意了“”,观物取象就是摹象就是要求艺术创,作再现客体物象的形和神而且要求艺术家,尽量隐蔽自己的主体情志只能在客观描写。沈中让主体情志自然流露出来这个美学原则对我国的艺术实践也有很大影响。宋、元以,,前绘画雕刻的历史上出现过不少写实的尧,作品一些画家在理论上也一再强调以形写神、神形兼备的道理。五代大画家荆浩就在:“,,《笔法记》中明确表示似者得其形遗其,。”,不只要求外在形态的逼气真者气质

3、俱盛,。、真同时要求取得内在精神的酷似宋元,,以后在唐代变文的基础上民间讲唱艺术勃兴。其中的话本、小说以敷衍故事为主,“”,如果承认艺术方法是以某种美学思想为对观物取象原则有了进一步发挥并以丰、、,,富的艺术实践体现了对真实性性格典型指导的那么戏曲的艺术方法有两个美学。,,。·“的追求《》才提源头这就是《周易系辞传》提到的立象故此明代叶昼评点水浒、、”“”。“”出“逼真”“”“传神”尽意和观物取象立象尽意要求艺术创肖物等一系列再现的,。作把客体物象与主体情志融为一体形成独美学观念、、,。,宋金元时期形成的戏曲广泛吸收特的艺术意象因此艺术意象不以对

4、客体。,了前代留传下来的各种艺术和伎艺除上述物象的传真为满足还需要溶入创作者的主_一60一、、、、,,一再渲染,的诗歌音乐舞蹈话本小说外还直散韵相间是中国讲唱文学的典型,。,,接继承了从古代开始的绵延一千多年的包反映方式这段讲唱发展到王西厢第一折就、、:括歌舞戏参军戏滑稽戏在内的古代戏剧统统被改变成张生的自我介绍和自我抒发。,、、表演的优秀传统另外又吸收了武术曲艺。〔正〕,,末扮骑马引徕人上开小生姓张杂技等伎艺的营养以充实自己因此金元名洪,字君瑞,本贯西洛人也。先人拜杂剧和宋元南戏包容了各种艺术和伎艺的手,,。、、、,礼部尚书不幸五旬之上因病身亡

5、段手法方法技巧和套路可以说是中国艺。,。,后一年丧母小生书剑飘零功名未术文化的一次汇总和交融那么这个时代,。、遂游于四方⋯⋯的戏曲究竟把各种艺术伎艺融合到什么程·,,,〔仙吕点绛唇〕游艺中原脚根无度呢?我以为从戏曲文学来看由于讲唱,。,。,线如蓬转望远连天日近长安远艺术中一个特殊品种诸宫调的作用出,—〔混江龙〕向诗书经传蠢鱼似不出现了把史诗和抒情诗有机综合到一起的剧。,。。,、费钻研将棘围守暖把铁砚磨穿投诗这是真正意义上的戏剧体诗用韵散,,,至得云路鹏程九万里先受了雪窗萤火交织的诗用组织完善的音乐结构表现了。,二十年才高难入俗人机时乖不遂男业已被

6、戏剧化了的来自各种叙事文学的题。,。。,儿愿空雕虫篆刻缀断简残编材更深一层去看金元杂剧和宋元南戏还,对诸宫调的叙述人叙事和抒情的反映方式加满腔圣人门生的抱负一片穷困书生的愤,“”。,。以改造创造了可以称之为剖析式叙述体感这是现实的反映也是性格的描写戏。,剧只需从董,诗的意象模式这种意象模式曲从形成时代始便深深扎根于生活的土解《西厢记》和王《西厢记》,元实甫中共选张生壤并以自己的舞台行动戏剧情节艺术,,。。,—出场一例两相对比分析就可以了然董地再现了生活不过当它以特有的言语动,、,西厢卷一完全以叙述人的口吻运用叙述和作和形体动作唱白和科介体现它的,

7、:—,描一写介绍了张生的生平和抱负舞台行动戏剧情节时还让人看到另一—:,。〔白〕此本话说唐时这个书生姓种君临于一切之上的戏剧诗人的态度戏剧,。张名琪字君瑞西洛人也从父宦游于诗人把讲唱艺术的叙述和描写的再现性反映,。,。,、长安因而家焉父拜礼部尚书亮方式演化成剧中人的自我介绍自我描,,,五七载间家业零替缘尚书生前守官述以及剧中人对在特定情境中产生的种种,。,。清廉无他蓄积之所致也琪有大志心理活动的自我剖析这当然己经渗入戏剧。,。二十三不娶诗人的主体情志是表现性的反映方式了·,〔仙吕调赏花时〕西洛张生多俊只是在这里必须强调表现性的舞台动作始,。,雅不

8、在古人之下苦爱诗书素闲琴终与再现性的舞台行动戏剧情节紧密相。,。画德,—。,行文章没包弹绰有赋名诗价联前者是为体现后者服务的因此戏曲,。