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1、梅派唱腔音东的美李品格汪人立梅兰芳先生对中国戏曲的贡献涉及表且以准确地刻画人物性格和表现戏剧情境而。、、、、。如演导演音乐舞美文学等诸方面梅具有深刻的感染力《生死恨》中的〔二,、、、,派表演艺术唱念做打诸种艺术手段黄〕成套唱腔及〔反四平〕表现了韩玉娘于,,,全面均衡互为映衬是一个结合紧密的艺国破家亡和生离死别之中的悲凉凄切之情。“”“”:《》〔术整体它的歌与舞作为表演艺术催人泪下凤还巢中的西皮慢板〕则刻。“”的两大侧面各臻其美其歌唱腔音画了少女程雪娥奉父命于帘内偷觑穆郎时的—,;乐在均衡整一的梅派表演艺术整体中虽非羞涩喜悦之态《贵妃醉酒》通过〔
2、四平调〕,、、,突显的一部份然而它的自然平易蕴含的不同层次的铺排既展现了杨贵妃的雍容,,,,深厚则令人们既易于熟悉却又深感探寻华贵仪态万方又深刻地揭示了她由矜持。,不在众多的京剧唱腔流派中、。尽之妙梅派而失望而颓伤的孤寂落寞的内心世界在唱腔音乐呈现了一种独特而超群的美学品,、琳琅满目的梅腔之中这里仅掇其一二以,。。格故历来深为人们所注目本文拟从三个为例证而已梅派的许多经典唱段伴随着情,:、方面即准确地把握形象合规律的美、,和感深挚性格鲜明的人物形像数十年来在美的自然境界这三个互为有机联系的部分进。广大群众的心目中留下了至为难忘的印像。行研究探讨
3、“”如果说梅兰芳在像字上显示了他的深厚.,、、(一)准确地把握形象的艺术造诣那么人们从穆桂英梁红玉、,,,赵艳蓉韩玉娘等等一系列艺术形象中则在音乐戏剧中音乐面临的首要问题便、、、,,,不仅感受到艺术家对人物情感性格气度是如何表现戏剧性在戏曲中作为唱腔音,,风貌充实而完美的把握而且从她们所透射乐的首要任务也就是如何准确地把握形象,。“”出的强烈的爱国主义情感以及一种御刚以表现戏剧情境王瑶卿先生曾用一个像字,来概括对梅兰芳表演艺术的评价,这是十分柔的反抗精神之中也似乎还体味到一种来。自艺术家自身的那种不平凡的深刻的人生体精当的一个演员在舞台上的根本
4、任务即在。。于准确地塑造形象唱腔音乐是戏曲舞台上验中所产生的情感力量和人格力量这使得,。总是那么丰塑造形象的最重要的手段之一在梅派所有他所创造的形象无论何种类型、、,。,完美经典剧目中无不根据人物性格和戏剧情境满雍容大度具有很强的感染力,,,梅派的的开展精心设计唱腔音乐都有大量的脍经典剧目从剧本结构到人物服、、,,炙人口的经典唱段它们不仅旋律优美而饰造型唱腔音乐表演设计无不是高屋建一40一,。、、,坏或者显得奇突骊精心安排剪裁得当而且在实践中不第二种的结果是个别字、、。“”,。断予以调整充实完善例如《霸王别虽倒了但整个唱腔的旋律保持流畅梅“”,
5、,姬》中自从我随大王东征西战原来设置腔是采用后者的态度在保持字腔关系的总,,,,,的是〔慢板〕唱腔旋律也很美经过实践体和谐的大局下不以字害腔因为就唱腔,。,如果梅先生认为虞姬不宜唱〔慢板〕因当时被困来说保持总体格局的完整是首要的,,,,,该下军情紧急霸王出战未归心绪繁乱因个别字而破坏旋律的完整与流畅那么感,。“故后改为〔摇板〕节奏较一般摇板尺寸情也就被破坏了自然有损于整体形象苏—,。,,”稍慢由〔快长锤双收头〕起唱这段唱腔三离了洪洞县将身来在大街前这里的,,“”字音确是倒了既不失人物身份的庄重又揭示了内心的忧大但人们并没有感觉不舒,。虑和沉重,
6、与全剧戏剧节奏的层次开展甚为服这是因为词与腔的总体关系是和谐的以,。后虽有的演员将“大”字的腔改“正”但吻合了《。穆桂英挂帅》是梅兰芳晚年的最后一部腔的流畅感总无法与原来相比。,经典之作当他与徐兰玩先生琢磨唱腔时有梅派唱腔音乐作为刻画人物表现戏剧情,,人建议穆桂英登坛点将一场在帘内唱完境的主要手段又不是孤立其他艺术手段之外。,,,,,,的对于诸种艺术手段梅兰芳先生一向主导板后出场披蟒扎靠抱令旗拿马鞭,。“”。张平衡发展不主张强调某一部分的特点所唱原板撮绣甲跨征鞍整顿乾坤可以把,“”“《芦花河》里进唐营的腔安在整顿乾谓平衡发展当然不是各神艺术手段
7、的平均,,”,,而是调动一切坤上徐先生反对认为这个腔已被人用堆砌更不是单纯展现技巧.“”,手段为创造人物服务把一切好的东西都揉滥了并且也不合穆桂英这位大元帅的身、,,,份梅先生同意他的看法他们琢磨这场戏进合艺术逻辑合戏剧冲突的表演中去从,,,而看起来一切艺术手段在梅兰芳的表演中都的腔以凝重大方为主不尚花巧着重在,,“。是自然而然水到渠成好像本来就应当是表达穆桂英的大将风度当她停鞭勒马在校,。场上看见杨宗保以后,峰回路转地转入两句如此的又好像这是最理想的范本似的”②、,,梅派艺术的这种均衡观是以全面深厚的艺抒情的〔南梆子〕唤起了她的青春回忆使,、
8、,术功底为基石又是以深刻准确的体验为人联想到《穆柯寨》招亲种种情事却大大。。乍看起来各种艺术手段在有助于抒发角色的内心情感①这出戏的唱审度取舍的标尺,
