广播剧生存现状及发展策略

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1、广播剧生存现状及发展策阵摘要广播剧所面临的生存现状并卄•小众而艰难。其创作依然活跃，并具有了与市场接轨的可能。面临这种现状广播剧依然具有发展的空间。广播剧的发展必须坚持精品与市场相结合；必须注重人才队伍培育；必须积极探索市场规律；必须形成规模化效应。关键词广播剧；生存现状；发展；策略中图分类号G210文献标识码A文章编号1674-6708(2014)121-0025-02赛立信研究集团以《广播剧的存在之艰》为题，对广播剧的现状做了这样论述：“在视觉娱乐占据中心的今天，广播剧同广播媒介一起都已风光不再。无论是

2、广播统治资讯的曾经还是电视网络夺人眼球的今天，广播剧都是小众而艰难的存在。”这就为我们提出了一系列问题，那就是：广播剧的存在现状到底是什么样的？广播剧还有没有存在的基础和发展的空间？结合近几年以中国广播剧研究会为主导的广播剧人的创作活动，笔者认为只要能够科学分析、认真对待，被认为小众而艰难存在的广播剧完全可以迎来发展、繁荣。1广播剧的存在现状1.1中宣部、各省区精神文明建设“五个一工程奖”、中国广播影视政府大奖评选为广播剧生产、创制提供了有力支撑比较英它艺术门类而言(如电影、电视剧、动漫、话剧)，广播剧具有

3、生产周期短、创制、传送成本低等特点，而奖项含金量却没有缺失。这就使得广播剧能够成为具有竞争力的艺术门类，而被省级党委部门所重视。这种重视，也使尚未与市场紧密衔接的广播剧能够得到党委部门资金上的扶持，有了生存的可能。中宣部“五个一工程奖”五年评选两次，中国广播影视政府大奖每两年评选一次。在这个周期内，各省区为评选制作的广播剧不在少数。以中宣部“五个一工程奖”评选为例，34个省级行政区各选报三部，即为112部，加上中直部门、解放军政治部等单位这个数字应该不少于140部。而各省区“五个一工程”评选，这个基数应该放

4、大三倍，也就是520部左右。必须强调的是这些作品一定是各创制单位精心打造的精品。山此可见，目前广播剧创作依然处于活跃期，而不是销声匿迹。广播电台依然是广播剧生产创制的活跃主体。1・2广播剧创制团队人才相对集中、稳定屮国广播剧研究会现冇会员单位102家，涵盖省、市、县三级广播媒体及部分高校。这些会员单位也正是广播剧创制的主体。但我们应该看到,尽管这支队伍里人才济济，但还是呈现出了过于集中、稳定的态势。尤其是名导演、名编剧，屈指可数。“五个一工程奖”和中国广播影视政府大奖的评选，往往是几个名导演、几个名编剧之间

5、的竞争。这个现象产生的原因是多方面的，其屮重要的一个是，各地过于注重奖项的归属，不敢启用新人，自然也不会在培养新人上下功夫。其至一些地方，奉行单纯的“请来主义”，编剧是请来的、导演是请来的、演播者也是请来的，制作方只是贴了一张铭牌。久而就久之，竟忘了这句话“新陈有代谢，往來成古今”。而过于稳定的队伍，实际上并不利于广播剧的接续发展。1.3理论研究尚显不足必须承认与相対活跃的创制活动相比，广播剧理论研究还显得不足和滞后。多年来，专家学者们形成了行之冇效的理论体系，并指导着广播剧创制活动，这也是广播剧存在的重要

6、支撑。但同样，面对新形势、新任务,我们还需要更多的广播剧人加入理论研究的行列，去探索、发现新环境下广播剧发展的内在规律，清醒地认识到广播剧不是公益广告，不是拼接起来的有声闹剧，更不应该是低俗、庸俗、媚俗的作品载体。1.4广播剧优势逐渐显露，并开始尝试撬动市场新传播时代改变着人们的阅读、收听、收视习惯，丰富着每个人接收信息的途径。这既是对广播剧的挑战，更是我们迎来的重大机遇。这个时代更强调的是信息的伴随性，产品的存储性。其中伴随性一直是广播媒体的优势，存储性则是线性传播媒体以往所不能做到的，而新传播时代的技术

7、应用恰恰弥补了广播媒体这方面的先天不足。网站、移动媒体为广播提供了节目存储的可能，即点即播、伴随收听、选择收听成为了广播节目新优势。除此Z外，广播剧比较电影、电视剧、舞台剧，具有投入成本低，制作周期短的特点。比较纸媒，具有表现手法更加丰富，更加具有吸引力、感染力的特点。尤其是随肴生活节奏的加快，车载人群逐渐增多，这部分人群需要的是伴随性收听、存储性收听、碎片化收听。继微瞎、微电影之后出现的微广播剧在满足新传播时代收听特点上则更加具有突出表现。这些优势己经被新媒体所认同喜马拉雅听”一款移动终端上异常火爆的软件

8、，甚至单独开设了广播剧专栏。浙广集团还在“喜马拉雅听”上注册了“中国微剧”账号。连续两届举办的微广播剧大赛以及研究会组织的广播剧精品与市场道路的研讨，让我们对广播剧对接市场更加具有了信心。金鹰955系列剧《三十而立》的成功，也为广播剧撬动市场提供了佐证。2广播剧繁荣与发展对策的思考2.1广播剧创制必须坚持走“精品、市场”相结合的道路下面我们分析一下广播剧精品化的价值。首先广播剧精品化是检验广播电台综合实力的标杆。