英汉流行歌曲中的爱情隐喻剖析

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1、英汉流行歌曲中的爱情隐喻剖析摘要:本文主要以认知语言学的概念隐喻理论为基础,以爱情为主题的英汉流行歌曲中的歌词为研究对象,重点探讨歌词中出现的爱情隐喻,基于人类经验的相似性,总结出了中西方对于爱情隐喻所共亨的内容,在大量的歌曲库中找出涵盖相关内容的词句,并对其中相异部分进行分析,窥探其原因。关键词:概念隐喻理论;爱情;流行歌曲;差异作者简介:刘景旭,男,云南昭通人,云南师范大学翻译硕士研究生,主要从事口译实践及汉英翻译研究。[中图分类号]:H315.9[文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2015)-18—02一.引言隐喻研究源远流长,西方对隐喻比较系统的研究最早可

2、以追溯到亚里斯多德时期。亚里斯多德认为,隐喻是一个词体替代另一个词來表达同一意义的语言手段,两者属于一种对比关系(束定芳,2000:2)。以亚里士多德为代表的传统隐喻观认为,隐喻是对普通平淡语言的修饰,是为了获取某种效果而采用的一种修辞手段,是对常规语言的偏离,与人的思维没有关系(叶素贞,2013:93)。多年来,隐喻研究都一直停留在词语层次上,隐喻的功能被视作是一种“附加的”装饰。随着认知语言学的兴起与发展,尤其是1980年莱考夫和约翰逊(Lakoff&Johnson《我们赖以生存的隐喻》一书的出版,成为隐喻研究史上的一个转折点,从此隐喻的研究步入了一个新的阶段。他们提出了概念

3、隐喻理论(metaphoricalconceptstheory),并且认为隐喻无所不在,在我们的思想当屮,人类的概念系统就是建立在隐喻之上的(Lakoff&Johnson1980:3}”。人们越来越多地开始认识隐喻强大的认知功能,并将其作为识解客观世界的有力工具。一.概念隐喻理论及与“爱情”的相关认知研究概念隐喻(conceptualmetaphor)是指把一个概念域(源域)的结构映射到另一个概念域(目标域)的认知过程(Lakoff町ohnson,1980)。概念隐喻涉及两个认知域:始源域(sourcedomain)和目标域(targetdomain)o始源域标示词语的字面意义,

4、而目标域则表明词语的隐喻意义。根据概念意义的不対称性特征,隐喻的映射总是从始源域至冃标域,即:两个认知域之间的映射是用始源域来感知目标域(孙亚,2008:77)o隐喻常利用一种概念来表达另一种概念,从结构上而言,这两种概念属于不同的两个域,是有区别的。但隐喻的实现是基于两个概念域Z间的相似性或者合成相似性(赵艳芳,2000:101)o也就是说,概念隐喻产生的基础是两个概念域的相似性,即人们通过具体的概念来识解较为抽象的概念。Kovecses(2002)归纳出24条英语屮的爱情隐喻,也有不少学者从宗教、文化、习俗等方面对不同语言对于爱情隐喻的差界进行分析。二.英汉流行歌曲中共亨的概

5、念隐喻由于人类许多行为、活动以及思维模式本身具有很大程度的相似性,故在运用概念隐喻表达爱情的时候也具有很大的相似性,这一点是与语言、文化无关的。从以下儿个方面分析可见英汉流行歌曲中相似的概念隐喻。(•)爱情是旅程。在流行歌曲中,爱情常常被比作旅程。作为始源域,旅程有着十分丰富的内在结构,比如:恋爱双方是旅行者,旅途中遇到的艰难险阻对应恋爱中遇到的种种挫折和变故,有的人坚持下来了,而有的人却中途放弃,分道扬镀;如:海的思念绵延不绝,终于和天在地平线交汇,如果爱走的够远,应该也会和幸福相见。(张韶涵《遗失的美好》)。分岔的爱情,让眼泪隔出银河的距离。(张杰《何必在一起》)Youhav

6、ethekeystomyheartnow.AndI’11waitforthemomentyouwa1ktheroadoflove.(AnaTerraBlanco,WalktheRoadofLove)(二)爱情是游戏。在流行歌曲中,爱情常常被比作是一场游戏,恋爱双方是游戏的参与者,双方必须遵循一定的游戏规则,否则就会因犯规而出局。《仲夏夜之梦》中,莎士比亚曾说:爱情是一场双赢的游戏。然而在流行歌曲中,大多以输赢胜负来评判。若想在游戏屮取胜,或占据冇利地位,否则就会处于被支配的地位。如:那只是一场游戏一场梦,不要把残缺的爱留在这里,在两个人的世界里不该有你。(王杰《一场游戏一场梦》)

7、是谁开始先出招没什么大不了,见招拆招才重要。(蔡依林《爱情三十六计》)Babyyoudroppedtheball.Andnowthegameisthrough?Causeyoutriedtoplaybothsides.(FrancoBattiato,TheGameIsOver)(三)爱情是植物。在流行歌曲中,我们常常能听到“爱情是植物”这一概念隐喻,因爱情的发展过程与植物的生长过程相似,即播种、生根、开花、结果。要想收获爱情的果实,必须要精心呵护,而且要有感情的悉心浇灌。在古希腊

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