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1、第23卷第1期平顶山学院学报Vol.23No.12008年2月JournalofPingdingshanUniversityFeb.2008论意象之组合方式─逆推与并置陈满铭(台湾师范大学,台湾台北106)摘要:意象之组合方式,已有多人作过有益之探讨,其中以赵山林《诗词曲艺术论》所举最为多样,而受到重视。以此为基础,特锁定其中“逆推”与“并置”两式,以层次逻辑所形成之章法结构切入,作一观察,以见其深层的因素和逻辑。关键词:意象组合;逆推;并置;章法结构中图分类号:H151文献标识码:A文章编号:1673-1670(2008)01-0098-04意象组合上,
2、虽采取倒叙的方式,但仍然表现出两个一、前言特点:一是层次性,犹如剥蕉抽茧,剥去一层,又有一对于诗歌意象结构的组合方式,盛子潮、朱水涌层;二是连续性,正所谓‘篇法圆紧,中间增一字不《诗歌形态美学》(1987)、陈振濂《空间诗学导论》得,着一意不得’(王世贞《艺苑卮言》卷四),‘就一意(1989)、李元洛《诗美学》(1990)、陈植锷《诗歌意象中圆净成章’(王夫之《姜斋诗话》卷下),‘一气蝉联[4]125-126论》(1990)、陈庆辉《中国诗学》(1994)等,已进行过而下’(沈德潜《唐诗别裁集》卷十九)。”一些有益的探讨,而赵山林《诗词曲艺术论》(1998
3、)梳理此诗内容,其章法结构可用下表来呈现:则总结为承续、层递、逆推、并置、对比、反讽、辐辏、辐果:“打起”句果射、交错、与迭映等十式作了进一步之展开和深入讨因:“莫教”句论,受到学界之重视。而这些意象之组合方式,虽呈因:“啼时”句因现其多样面貌,却正如王长俊等《诗歌意象学》所言果:“不得”句“那些起连接作用的纽带隐蔽着,并不显露出由此看来,此诗结构,主要用了“先果后因”与[1]215来”,因而有必要试着由直接与“意象之组织”相“先因后果”(章)各一迭与一迭“先果后因”的移位结[2]70-77[5-6]关的“章法结构”切入作一系列探讨,以挖掘构,以组合篇章,
4、统一全诗的意象。其分层简图[3]74“其深层的因素和逻辑”。为此,笔者特就“逆推”如下:与“并置”两种组合方式加以探讨,以见一斑。上层次层“因←果”二、逆推之意象组合方式“因←果”←y对此组合方式,赵山林认为:“逆推式意象组合与“果←因”[7]68-72承续式意象组合均为直线型,不同处在于一者为顺如对应于“多、二、一(0)”来看,则由次层行,一者为逆行。现在我们就来讨论逆行的逆推式意“因果”两迭所形成之移位性调和结构与节奏,可视象组合。”为“多”,由上层“因果”自为阴阳,彻下彻上所形成他先举唐金昌绪《春怨》诗为例说明:之移位性结构与节奏(韵律),可视为“二
5、”,而由此呈打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到现的“怀念征夫的悲怨之情”之主旨与“自然天[8]931-932辽西。成”的风格、韵律,则可视为“一(0)”。他说:“此诗起句有些突兀。好好的黄莺,为什么接着他又举李煜《浪淘沙令》词上片作说明:偏要打起?原来是不要牠啼圆转悦耳的黄莺啼声,为帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更何不要听?原来是怕啼声惊梦。什么好梦,值得如此寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。留恋?原来是梦中与在辽西的亲人相会。这首诗在它解析说:“这是词的上片,用的是倒叙的手法。收稿日期:2007-10-26作者简介:陈满铭(1935-),男,台湾省
6、苗栗人,台湾师范大学国文系教授,博士生导师,主要从事章法学、儒学、词学研究。第1期陈满铭:论意象之组合方式─逆推与并置·99·词人身为降虏,只能于梦中暂时忘却痛苦。一晌贪欢诗话》卷五),四个画面之间采取的正是并置式的组而遽然梦醒,倍觉五更之寒。凄寒失寐而卧听帘外之合方式。当然更典型的并置式组合,不仅句与句之间[4]126潺潺雨声,想到春天已将逝去,春意已经消歇。就意意象并置,句子当中也是意象并置。”象组合说,用的也是逆推式的组合方式,其艺术效果他虽未作细密之说明,但所谓“一句一绝”,意思[4]126是特别耐人寻味的。”却很清楚。如用章法结构切入,则似乎在“
7、并置”之根据这种分析,此半阕词内容之逻辑结构,可呈外,可寻得“纵的方向上的承续关系”。亦即在“篇”现如下表:将空间推远;于“章”部分,则可视为由“先低后高”、景:“帘外”句“先高后低”两迭形成其逻辑结构,其中“翠柳”与“东后情:“春意”句吴”为低、“西岭”与“青天”为高。如此可呈现其结构后:“罗衾”句如下表:先因:“梦里”句低(听觉):“两个”句先近果:“一晌”句高(视觉):“一行”句由此看来,此半片结构,主要用“先因后果”、“先高:“窗含”句远景后情”、“先‘后’后‘先’”(章)各一迭与一迭“先低:“门泊”句‘后’后‘先’”的移位结构,以组合篇章,统一全
8、片的由此看来,此诗结构,主要用了“先低后高”与意象。其分层简图如下
