光影在水墨人物画中的运用与分析

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1、万方数据3．3．1在表现手法上⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯223．3．2在结构形式上⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯243．3．3在色彩表现上⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26第四章光影在我水墨人物画创作中的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯284．1光影在我的水墨人物画创作中的具体运用及创作意义⋯⋯⋯284．1．1在《斑马线组画》、《午后的阳光》、《律动的心》与《品味人生》中的诠释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．284．1．2在《信仰》与《老人系列组画》中的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯304．2水墨人物画中光影运用对水

2、墨画创作的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯35参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯36附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯38致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51原创性声名和版权使用授权书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯52万方数据光影在水墨人物画中的运用与研究第一章绪论1．1课题研究背景20世纪以来，是中国社会、政治与经济大变革的时期，也是中西艺术碰撞和中国艺术传承最为激烈的时期。从20世纪以来的中国水墨画坛，伴随着中国社会、政

3、治、文化和经济的发展变化，直接或间接地影响中国的水墨画家，尤其在水墨人物画的表现上复杂、多变的艺术面貌。从对传统水墨的继承到引入西方绘画因素的中国水墨人物画，再到光影与中国水墨人物画相融合所形成的独特的水墨人物画样式，深深烙印了西方绘画艺术对中国水墨画的直接的影响与最为强烈的冲击，也烙印了中国水墨画在继承传统意义上具有的优秀的艺术程式的渐进的发展轨迹。因此，从对光影的理解到光影水墨人物画中的运用过程，其所显现的曲折性与复杂性以及所产生的审美性，一直为美术界所关注与重视。本文之所以选择光影在水墨人物画中的运用与研究，首先，是基于它在水墨

4、画坛上所产生的审美影响，特别是对西方绘画观念和表现手段的选择，开拓了20世纪以来水墨画“创新求变”的水墨人物画新路径，延展了水墨人物画的传统样式。其次，也是中国水墨画笔墨语言的丰富和发展。中国水墨人物画在融合与传承中，阶段性地实现了由受制于纯粹的“笔墨结构"而到可以充分运用“光影”的转换，并以“光影语言”的艺术形态来确立一种新的艺术样式，改变了传统水墨人物画在“光影语言”方面几乎是狭义概念上的空白。最后，更是因为西方绘画语言与中国传统水墨画的笔墨语言的运用，在思维、观念、审美趣味等方面的不同，便开始充满着矛盾和疑问，产生了许多无法回避

5、而又必须反思的问题。众所周知，以往有关水墨人物画光影样式的研究，大体通过作为一个方面的问题被部分地涉及到；仅仅只在个别画家的研究中被有限地涉及到。很显然，学界还没有把“光影在水墨人物画中的运用”作为一个完整的课题来研究，因此，对本文的研究也就存在着必要性。1．2课题研究目的与意义光影在水墨人物画中的运用与研究，主要探寻光影是如何在传统水墨人物画中的“传承”与如何在西方艺术观念的介入后的“融合”的方式，所进行的改良与变革，对其改良与变革后所呈现的审美特色进行了深入的分析；再从艺术表现对象的人物的内在精神和画家本身思想感情的过程，来寻觅这

6、种传承与融合又是如何统一，这种统万方数据中职教师在职硕士学位论文一的过程又是如何呈现给中国水墨人物画的曲折、复杂的演进轨迹，其演进轨迹又在不同的发展阶段有哪些不同的变化。因此，希望通过本文的研究，对光影在水墨人物画中是如何从存在、发展及运用状况的脉络进行系统的梳理，并对光影在水墨人物画中运用的成因和审美中的得与失，进行综合的学理分析，来面对传统与西方的影响与冲击，以怎样的姿态来回应；又是以怎样的方式保持传统水墨人物画的水墨内涵，确认它在“传承与融合’’过程中，为我们当下水墨人物画创作所留下了哪些值得借鉴的方面，从而使其获得应有的学术地

7、位。因此，本文的研究，力求通过本人在水墨人物画的创作，来确立一种具有本人艺术风格的水墨人物画特色。1．3课题国内外研究现状光影在水墨人物画中的运用，是20世纪以来中国水墨画坛上一个传统水墨画精神的继承与西方艺术思想的影响的过程，也即传统的继承与中西融合的美术现象，对它的研究一直在美术界有部分画家给予了关注，他们的关注积累了一些具有学术价值的研究成果。例如，涉及到“水墨人物画光影概念的理解”的著作有：王镛的《笔墨与光影的融合一陈政明的水墨人物画》，这里论述了从陈政明先生在水墨人物画的创作中，能创造出具有时代特征的作品，是笔墨与光影的融合

8、，这给本文的写作具有一定的指导意义与参考价值，但缺少系统的论述；李芳的《论传统水墨人物画笔墨语言的当代转化》与罗承月的《当代水墨人物画的形式语言特征研究》中，作者从语言的角度来解读当代的水墨人物画；赵建雷的《当代中国水墨