浅论水墨人物画中线的作用

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1、引言对于水墨人物画来说线的重要性不仅是老一辈画家所探讨出来的重要结果而且也是需要我在绘画中不断去研究的内容。从原始绘画开始线都起着重要作用，水墨人物画针对山水花鸟画而言是后起之星，线支撑着水墨人物画的骨架。所以线造型诠释了水墨人物画的演变过程在这个新时代中占据很重要的地位，本篇论文的目的就是让自己更好的研究水墨人物画，继承与更好的发展水墨人物画的精髓所在，在准备写此篇论文之前我搜集大量书籍，重新翻阅美术历史，把水墨人物画整理总结，又查阅西方美术史以及对中国水墨画的影响，这样才总结出不是很成熟的关于线在水墨人物画中的作用。第1章

2、水墨人物的发展过程与线的分类1．1水墨人物的发展过程中国绘画历史悠久，从最初的石刻，岩画，壁画，画像砖，再到卷轴画，扇面，都构成历史琳琅满目的绘画史长廊，组成的这个长廊离不开线的勾勒。而中国的传统绘画是用毛笔在宣纸上或绢上绘制出的艺术品，毛笔与宣纸的工具逐步由工到写，不断发展进步，也就逐步形成了我们当代熟知的水墨，当然这是个漫长的过程。我们研究历史是为了更好的创新，这对水墨人物画的发展也起到重要一时间的u中国人是没有意识到创作出来的是艺术品。也就是说那时的艺术就是人们在闲暇时必不可少的活动，也成了以一种习惯。在这种习惯中也就有

3、了成熟的线。线的出现让那时代的人们在看待艺术上有了更深的认识与狂热。为了记录事实或是各自信仰也就有了不太成熟的人物画。之后人物画逐步兴起三国两晋南北朝时期涌现出一大批人物画家，如曹不兴，卫协，东晋的雕塑家和画家戴逵，俯瞰千古的人物画大师顾恺之，另外还有陆探微和张增由的绘画也是流芳后世。回首来看人物画大师是东晋顾恺之，绘画上，顾恺之擅长人物画，技法上，顾恺之的作品善于应用回环不绝，他的用线是人们所熟知的，人们把这种属于他自己的绘画风格的线叫做“春蚕吐丝”这种线的特点就是他所画的对象人物的衣服有一种飘动感，随而给人物穿上了灵动的外

4、衣衬托出了人物的形神。然而更加重要2的是他对人物特征抓的准确，臼并不是靠衣纹的装饰，主要是重视对眼神的描绘，也是很难得的画家。难得的是他不仅人物画画的好而且对绘画有一套完整的理论，这对后人研究起到了很大的帮助。这一时期的画家们都注重用线来画人物画，通过人物画的线来抓住人物特征，人物画在此时发展起来。成熟时期的人物画应该是隋唐时期了，那时的画家人才辈出，例如阎立本和吴道子。阎立本的《步辇图》描绘的是太宗赢取文成公主的场面，画法上线条圆润有力，着色妙不可言，既精于形似又注重神似。Ⅲ吴道子是这一时期最具影响力的一个画家，也是我国绘画

5、史上最具影响力的一个，画坛吴道子堪比书法界王羲之。，他的代表作让人熟知其中《宝积宾伽罗佛像》，存于故宫博物馆的《十六尊者像》大家也都见过，佛像的衣纹用线流畅飘动。他的用线后人就好比兰叶或炖菜的线条，人称“吴家样”或是“吴带当风”独特的用线，粗细顿挫，随心流转，至今仅存的宋人模板《送子天王图》图中如净饭王，摩耶夫热等宽袖大袍的衣纹勾勒，笔致转折飞扬，很有吴带当风的味道。中唐时期出现两位仕女人物画家张萱周防，他们所画的人物雍容华贵，是当时的绘画特色，用线有劲，设色浓丽，形态丰满。线跟着形体的变化，准确的描绘了当时妇人的特点，晚唐时

6、期也出现了一些人物画家，他们是南唐翰林院宫廷画家，被人称之为“---佥lJ客”他们是顾闳中，周文举，王奇翰。值得一提的是作为唐末五代人物画的余音，贯休和石恪为本渐衰微的画坛添上了一抹特殊的光彩。石恪平生为人诙谐幽默，才华横溢，在绘画上更是很有作阎立本《步辇图》为，他擅长人物画，经过多年的苦苦练习最终独创了面部和手脚用线勾勒，衣纹则是用粗笔来完成。口他的传世作品《二祖调心图》笔墨酣畅淋漓，意味深刻。嫡3情思轻灵，看上去逸笔草草，不专规矩，其实是一反唐朝以来人物画工笔细腻的调子，创造水墨人物画写意的先河。石恪的画风后人再加以发扬，

7、减笔人物画带写意意味的水墨风行于后世。写意水墨人物画此时发展并不是占据人物画主流，而武宗元，李公麟则把白描人物画推上了历史顶峰。李公麟从取法上吸取顾恺之，吴道子，李思训等朱家长处，并有个人独到的创意与发明。他集聚了众人的有点，摒弃了缺点，自己用在绘画之中不断学习创作，最终创作出属于自己的一种语言形式，成立了自己的体系，他的作品是人们熟知的《五马图》《维摩拮图》《免胄图》他的这些作品纯粹是用白描的线条。而这些线条的使用充分体现了人物和动物的神态和气质。他的作品在当时的人物画和鞍马画中可以数为最高水平了。这一时期还有因为画市井人物

8、画家张择端，u他的《清明上河图》人物聚集用线简中带些许复杂。更好的展现了市井风俗。我国古代水墨人物减笔画，从石恪的用笔放逸，削繁入减，开创先河以来，一时理解接受的并不多，甚至还遭到一时的冷落。这种状况一直延续到南宋年间由于“疯子”画家梁楷继承发扬，大声疾呼，方才渐入人心，被社