越南文化的起源

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1、越南文化的起源，可追溯到距今一万年前的和平文化。在和平文化和北山文化的后期，大约公元前4000出现了手制陶器。公元前3000年左右在冯原文化中出现了轮制陶器。越南原始陶器胎质粗糙，粘土中混杂着大量的沙粒和植物。烧成在500℃-900℃左右。在后来的东山文化绍阳、越进等遗址出土的陶器陶片纹饰丰富，造型多样，并显示出了和中国南方印纹陶的渊源。  公元214年，秦侵入南方百越各地，设立了象郡、南海、桂林三郡。其中象郡最南，治所在今广西境内，其辖境南部便包含了今越北的一部分。秦亡，南越继之，继续攻伐百越，并在征服地区设立了交趾、九真两

2、郡。公元前111年，南越降汉，汉武帝在越南中部增设了日南郡，至此，越南作为交州，辖交趾、九真、日南三郡的政治格局正式建立。但汉朝真正意义上的统治是从公元40年"二征夫人"的叛乱，伏波将军马援平乱后才开始的。也是从这时开始，越南被深深刻上了中华文化的烙印。这时，我们无论是从分散在越南北部各地数以百计的汉式砖墓还是从这时期越南陶器中鲜明的汉代或是战国青铜器的影响中，都能感觉到汉文化在越南的广泛而迅速的传播。  可能是出于汉朝对越南的巨大影响，也有人把这段时期称为汉-越时期，尽管这段时期一直延续到了公元六百年左右。因为直到那时，人们

3、依然能从当时的陶器中看到汉代造型的轮廓（图一）  中国在越南的统治断断续续[?]一直持续着，公元679年唐设立"安南都护府"（安南的称谓来源于此）。939年吴权在越南建立吴朝，969年丁部零建立"大瞿越"国，980年黎恒建立前黎朝。越南开始逐渐以一个国家的面貌出现。这时，中国的统治已有上千年的历史，尽管如此，越南依然保留着自己的文化特征和风俗习惯：象非儒教的礼仪；崇尚繁殖多生而非古人；女性较高的社会地位；没有长子继承权；以及纹身、嚼槟榔等等独特的风俗。也正是这些差异成就了后来越南作为一个国家的文化个性。  1009年李公蕴立李

4、朝，1225年陈朝建立。在李、陈两朝（1009-1400），越南开始有意识的强调民族自身的特点，一些富有个性的特征也出现在陶瓷的造型、装饰和工艺技术中。面对高度发达的中国陶瓷文化，越南陶工并没有简单的模仿复制。在积极吸收其他文化营养的同时，也在奋力地施展自己的创造才能，表现民族的自我价值。红河及马河流域所蕴藏的丰富的优质陶土资源也为越南陶工的创造力提供了足够多的可能性。  镶嵌可能是这时期最有代表性的装饰手法。坯体通身施浅色灰釉后，刮去纹样上的釉，再填上铁釉。这样，深褐色纹样反衬在浅色背景之上，鲜明清晰，别具一格（图二）。其风

5、格近似于磁州窑，一般被认为是受到了磁州窑的影响。之所以采用雕刻镶嵌的手法，可能是灰釉缺乏透明性的缘故，迫使陶工另辟蹊径；也可能是由于越南陶工绘画技术上的欠缺不得已而为之的结果。不管怎样，镶嵌这种独特的装饰形式反映了越南陶工杰出的艺术个性和想象力。这种始于李朝的装饰方法一直延续到陈朝，并很可能是它促使了十三世纪越南釉下铁彩的产生。（偶尔，镶嵌也有以深色底衬托浅色图样）  就造型来看，桶型盖罐是十分独特的，也很典型（图三）。釉色从浅白色到草黄，并伴有细裂纹，变化丰富。小些的造型一般拉坯成型，大些的泥条盘筑。做工精致的造型还往往在肩

6、部有五至六个装饰性的系耳，很别致。这种盖罐在越南有大量出土，可能是用来储藏物品的，象食物、酒水或是珠宝等等之类。  李、陈两朝的装饰题材也有很多是在中国陶瓷上所少见的。莲瓣带形浮雕装饰（图三），常出现在器物的肩或底部，以及盖子上。这种装饰可能来自占城（今越南南部）金银器的原型。李朝对佛教的推崇，使大量的佛教内容成为陶瓷的装饰题材。这种莲瓣带型装饰就是其中一种。Makara,一种综合了象、鱼、鳄各种特征的印度神话动物。作为装饰，它曾大量的被使用在高棉（今柬埔寨）的建筑当中。Garuda，（即佛经中天龙八部里的"迦楼罗"，大鹏）印

7、度教中护寺神的鸟形座骑。这两种动物常被越南陶工用来装饰壶嘴。这两种形象很可能是来自占城和高棉。还有很多越南本土的形象被用来装饰陶瓷，象纹身武士、孔雀等等。即便是来自中国的纹样，越南陶工也会尽量将其变化发展或是重新组合。同李朝的黄釉一样，陈朝的绿釉也是很典型釉色。和同时期的定窑及影青瓷相比，这两种釉更厚重些、更随意些。虽然少了些中国瓷器那玉石般的质地，但精致的细裂纹加上釉色本身质朴的气息，又是一番风味。这时期另一种主要的釉色是褐铁釉。有点象建窑的兔毫，但显得粗糙些。这种褐铁釉在十一世纪到十三世纪的高棉很普遍，两者也许存在着某种方

8、式的联系。越南的青釉透明且有着从草黄到棕色等各种色彩变化，虽没有凝脂般的中国青瓷文雅高贵，却也散发着诱人的乡土气息，令人流连忘返。  和汉-越式陶器时不同，李、陈朝的越南陶工不再满足于单纯的模仿。不仅创造了丰富的艺术形象，也展现出了自身的文化特征，民族的个性得到了充分的释放。