浅析越南影像的文化表达策略

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1、浅析越南影像的文化表达策略法国特有的文化浸润使得陈英雄的影像风格蕴蓄Y无穷的诗意和浪漫，他者的视角与本土的关怀辉映，淡淡的柔情与赤裸的写实交叉，在流动的光影世界之中表征着陈英雄内敛含蓄背后深沉和唯美的文化情怀。正是鲜明的文化质感和抒情意味十足的影像表达方式在跨国的文化消费过程中散发出迷人的光芒。版权和著作权归原作者所右，如存不愿意被转载的情况，己关键词越南；陈英雄；视界融合；文化直到20世纪初，法国人把电影带到西贡为军队服务，越南才开始有电影活动。滞后的国内经济文化发展水平注定了越南电影发展的边缘化地位，殖民时期，越南并没有自己的

2、电影，电影院里播放的大都是外国影片。直到20世纪60年代，越南电影才真正开始发展，但图解政治任务依然是那个时期电影创作的主旋律。越南的电影同样受到严格的审查制度的规约，政治审查使得涉猎越南社会阴暗面的剧本和影片比较难以通过。80年代末以来，虽然越南电影同样受到电视业的冲击，但是从影片的思想性和艺术性方面来讲，却有了较大幅度的提高。电影幵始从过去的拘泥于政治宣传，转向更全面地反映社会和生活，娱乐性得到了充分的重视和肯定。艺术创作上也开始出现了各种流派，拍摄技术也有了很大的提高，开始向世界电影靠拢，呈现出许多现代气息。随着海外越裔导演

3、陈英雄几部作品的问世和获奖，越南电影才真正进入国际视野。检视陈英雄的获奖影片，正是本土化表达与他者视界的融合，才使得其电影作品获得了一种跨文化的表达与有效传播。即便这些电影作品并未取得所谓商业上的成功，也并未获得在亚洲乃至全球绝对的文化征服力量，他们以独特的越南的人文景观为载体，向世界呈现Y越南本土色彩浓郁的影像叙事，在本土文化的影像表达层面为华语电影叙事提供了一定的借鉴意义。一、以清新的电影语言赋予影片鲜明的文化质感大凡抒情意味浓厚的电影作者常常被冠以诗人的雅号，或许正是法国特存的文化浸润使得陈英雄的影像风格蕴蓄了无穷的诗意和浪

4、漫，他者的视角与本土的关怀辉映，淡淡的柔情与赤裸的写实交叉，在流动的光影世界之中表征着陈英雄内敛含蓄背后深沉和唯美的文化情怀。正是鲜明的文化质感和抒情意味十足的影像表达方式在跨国的文化消费过程中散发出迷人的光芒。文化的质感需要“符号化”来凸显，一如华语电影中的第五代“民俗”叙事，但是越南电影却远没右拘泥于单调的符号，而是在生命的流光之中见证着越南特有的文化风韵。1反故事性叙事方式。反故事性叙事手法使得其影像获得了一种同质化叙事模式中的异质性存在。陈英雄骨子里还是接受了法国电影侧重艺术探索和实验的特质，在强调故事性的电影消费主潮中，

5、陈英雄却反对电影只是讲故事。他说：“我心目中真正理想的、完美的电影，是一部经由影像的结构化过程产生意义与感动的电影。观众在观看过程中因电影语言受到感动，而不是因为故事内容受到感动。”或许，电影对于故事的过度倚重让更多的电影人己经偏离Y电影语言的探索，而陈英雄正是在汲取经典电影语言革命的先驱们的艺术给养，融入东方特有的审美情结，他总是以诗意的描述，运用独特的电影语言来触动观视者的心灵。在《番木瓜飘香》的影像叙事中，作为支撑故事推进的悬念并不多见，琐碎和平淡的故事甚至构成对观视者意志力的一种考验。与其说作者在通过梅个体的生命遭际表达一

6、个超越性的主题，毋宁说是故事本身是创作者情感表达的影像注脚；《夏天的滋味》讲述了一个由兄妹四人所组建的一个普通的中产阶级家庭所发生的故事，没有大起大落的悬念，没有尖锐的矛盾冲突，影片只是以淡淡的笔触见证了兄妹四人彼此不同的生活轨迹。从《番木瓜飘香》到《夏天的滋味》，即便尚有一条可以描述的叙事线索，但是相对于强调故事性的电影消费主潮来说，陈英雄的叙事是琐碎甚至是乏味的，他的影片带给我们的更多的都是富有抒情意味的影像，没有激烈的戏剧冲突，没有太多的叙事悬念，但也正是这些平淡的影像留给人隽永的回味和思考。“反故事”显然不是越南电影人的发

7、明，也不是其电影叙事独有的策略，但是在商业叙事成为电影消费主潮的语境之下，越裔电影人坚守了差异性的叙事策略，因为这种不依托于“悬念”的电影叙事形象地表达了其文化内蕴表达的本体需要。琐碎、平静、波澜不惊的叙事节奏里张扬着越南人特存的精神价值追求和生存模式。隐忍却不悲观的民族个性正是借助于这种叙事策略得到了最大限度的抒写，人性的幵掘超越了主流意识形态的规限。2空灵的影像描绘。空灵的影像描绘，展出让人心生迷恋的越南。越南位于中南半岛东部，东面和南面临南海。地处北回归线以南，属热带季风气候，高温多雨。越南旅游资源丰富，有多处风景名胜被联合

8、国教科文组织列为世界文化和自然遗产，河内市的还剑湖、胡志明陵墓、文庙、巴亭广场；胡志明市的统一宫、芽龙港口、莲潭公园、古芝地道和广宁省的下龙湾等都是知名的旅游景点。一一方水土养育一方儿女，在内心中恒定的贫穷而落后的越南却在陈英雄的影像中被逐一颠覆，