姚鼐的诗刍议的论文

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1、姚鼐的诗刍议的论文论文关键词:姚鼐诗歌清拔诚挚神韵  论文摘要:新中国成立后已出版多部文学史著作,其中只谈到姚鼐的文,均未涉及姚鼐的诗,甚至认为他的诗。可取者甚少”。文章认为只要采取科学的态度,实事求是地去考究,就会发现姚鼐的诗。沉壮苍老”,入。少陵之室,可取并非。甚少”。姚鼐诗清拔刚劲,精深萃美;不少诗篇感情诚挚,思想深沉;还有一些诗作与其文互补,拓宽了诗的境界。他的诗既得古人精意,亦有自己的独创,对近代诗歌创作有着较深远的影响。文学史著作不应该把姚鼐的诗排除在诗林之外。  姚鼐(1731—1815),字姬传,一字梦

2、谷。室名惜抱轩,集以此名,人亦因此称他为惜抱先生。他的t惜抱轩全集》,有“诗集’“诗后集”和“诗外集”三部分,占全集五分之一略强。计有古体、近体诗730首,试帖诗4o首,词七阕。他所选的《古文辞类纂》,对后人的散文写作产生了很大影响,已为学人所共知。其所选《五七言今体诗抄》,既选出了精彩诗篇,又体现其诗歌主张,对后人的诗歌创作,亦产生了深远影响。  新中国成立后已出版的几本文学史著作,只谈到姚鼐的文,均未涉及姚鼐的诗。连已出版的诗歌史之类的著作,也未对姚鼐的诗进行论述。可见他的诗作没有受到应有的重视。修订本《辞海》只简

3、略地提及:姚鼐,“治学以经为主,兼及子史、诗文”。湖南文艺出版社《中国历代作家小传》论述稍多:“他的诗作与散文一样,不少封建说教,缺乏社会内容。他把古文义法用之于诗,故形式呆板,可取者甚少。.但他某些写景小诗如《山行》《天门》《江上竹枝词》等,却清秀雅致,较为可读o,,eli小传作者批评了姚鼐的诗“形式呆板”,又“缺乏社会内容”,因而明确肯定:“可取者甚少”。对惜抱诗作出这样的评价是值得商榷的。至于古代诗歌史之类的专著,对姚鼐的诗不予评论,更是不公允的。  姚莹《识小录》中有《惜抱轩诗文》一则。受过姚鼐教诲的姚莹,对惜

4、抱之诗十分熟悉,深谙其诗歌之妙,因而他对其诗作给予充分的肯定。姚莹指出:姚鼐的散文不仅得古人精意,其诗作亦得古人精意。诗作中的五古“高处直是盛唐诸公三昧,非肤袭貌取者可比”。惜抱的七律,亦“工力甚深,兼盛唐、苏公之胜。”他的七绝“神骏高远,真是天人说法”[2]。姚莹的论述,确可纠正我们对姚鼐诗歌认识之偏颇。  只要我们采取慎重的、实事求是的态度进行考察,不难发现姚鼐的诗可取者不能说是“甚少”,而应该说是很多。我们应该和研究他的文一样来认真研究他的诗篇,从而继承这一笔可贵的遗产。姚莹肯定惜抱之诗兼擅唐宋之盛是建立在客观实

5、际的基础之上的,并不是空泛之论。如《送演论归里》:“……君有江上宅,青山绕如环。朝望江云起,暮入江云间。云开江路尽,山月照君还。”另一首《邳州黄山》诗中写道:“下邳有老父,来登下邳桥。遗身浊世外,六合皆萧条。”“一身尚为石,功名何足骄。我来秋草歇,南渡黄河潮。大风起泗上,白云莽萧萧。”这样的诗篇,确如姚莹所评:“俊逸神到,居然太白。”  姚鼐有些诗篇,如《万寿寺松歌》和《沈石田鱼松歌》等作,其艺术风格沉郁顿挫,十分老练。如《赠钱鲁思》一诗:“少日怀贤甘执御,既老犹思身一遇。竭来三载皖中居,惟对龙山如可语。城外拍空江水流

6、,云中引首时登楼。东风忽有天涯客,青草生时吹泊舟。裁诗作字皆非俗,意中正继开元躅。”此仅节录该诗前一部分,于此亦可见诗篇之“沉壮苍老”,说姚鼐的诗已“入少陵之室”,实不为过。惜抱之《黄河曲》二首:“负羽千营臂角端,平明卷幕北风寒。青天西挂黄河水,立马长榆塞外看。‘黄河缭绕漠南山,秋尽蒲昌雁尽还。万里白云飞不去,朝朝长结玉门关。”l3姚莹认为这样的诗,堪称王之涣“黄河远上白云间”之亚,亦为的评。姚鼐的七律中还有《出塞》《南朝》《金陵晓发》《河上杂诗》《彰德怀古》和《临江寺塔》等诗,“沉雄高浑,调响气劲”,置入唐人诗中,亦

7、为上乘之作。  姚鼐诗作学习宋人之处,时入妙境,尤为不可多得。如《新城道中书所见》等作与苏轼《新城道中》等诸篇相较,亦不相上下,同样可入佳作名篇之列。其他如《清苑》《望郎山漫兴》《泥阻风》《谢简斋惠黄精》等诗篇,姚莹认为已臻“苏、黄妙谛”,这个评价也是符合客观实际的。  姚莹在《惜抱轩诗文》这则读书札记中,还摘录惜抱诗篇的许多佳句,这里也转摘若干,以示姚鼐的诗可取之处实在不是“甚少”。七言如:“行穷南汶山初见,吟到澄江叶尽飞。”“斜阳万里背人去,落叶千声与客悲。”“寒吹满空云出塞,暮天无色日平关。”“沧海雾摇孤月上,青

8、天影合二流来。”“中原日落关城白,西楚河来天地黄。”“春草不知韩信垒,秋风曾到项王台。”“千秋遗迹寻黄石,一片寒阳下白楼。”“归人夜夜听山雨,落雁声声下郡楼。”“尽室相看浮坟去,数山如画入船来。”“贾舶霾云吹暗浪,佛图悬日照空矶。”“安定有城名第一,陇西出将每无双。”“十月清霜天地肃,一江空水古今寒。‘南国市朝非曩日,西风阑槛又经

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