文学论文新兴电影的时代感

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1、新兴电影的时代感新兴电影的时代感是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，新兴电影的时代感是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，新兴电影的时代感的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。新兴电影的时代感新兴电影的时代感是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，新兴电影的时代感是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，新兴电影的时代感的论文版权归原作者所有，因

2、网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。新兴电影的时代感新兴电影的时代感是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，新兴电影的时代感是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，新兴电影的时代感的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。　　摘要　新兴电影人对“现代性”的把握首先体现在他们感觉上无比鲜明的当下性上。他们敏锐

3、地感知到20世纪30年代是一个与以往不同的时代，他们通过对“时代”的强调来表达对“当下”，也即“现代”的惶惑和看重。时代感成为一时之文化风向。新兴电影通过“变化”和“对比”的展示来描绘时代呈现的现代性气象。　　关键词　新兴电影；时代感；现代性　　　　自外洋入侵、国家被迫开放以来，中国一脚踏进急骤的不断前行的“现代”时间之流。一切坚固的东西都烟消云散了，中国身处于意义不断流动而又争论不休的不确定的大变迁中。上世纪30年代这样的趋势更明显，新兴电影人敏锐地把握了这一点。他们通过对“时代”的强调来表达对“当下”，也即“现代”的惶惑和看重。时代意识为一时之先锋意识，时代感为一时之文化风向。　　从“国

4、片复兴运动”到“新兴电影运动”，30年代的新电影与20年代后期脱离现实背景、投身于平民幻想的“古装一武侠一神怪”电影的鲜明对比首先在于它对“当下”的时代气息的敏感、捕捉和把握。1929年出品的《故都春梦》普遍受人肯定之处是它及时而真实地反映了当下现实。在一个关于知识分子官运迷梦、堕落与回归的故事中，它生动地描摹了现代性对中国人的诱惑以及中国人面对现代文明徘徊于自我(乡村)和他者(城市)之间，挣扎于退守或进取的矛盾心态。新兴电影通过“变化”和“对比”的展示来描绘时代呈现的现代性气象。　　　　一、变化　　　　对“变化”的表现有两个层面：一是剧情故事中的变；二是视觉上的动感，来自运动的被摄物、运动

5、镜头和快速的剪辑。　　乡下姑娘不几日变成时髦姑娘，昨日老板一转身面临破产；和睦乡村转瞬间遭战火成焦土一片，风尚都市起落间寓冷暖集天堂地狱于一体。这样的命运突转和世情变幻对当时的中国和上海来说确实有某种现实对应性，但当它们被许许多多的报章、戏剧或电影采纳为故事时，很显然，所谓时代的“变化”感在强调传奇性的演绎中被夸张了。　　“新兴电影”在叙事上大体有追求“戏剧化”与“非戏剧化”两种。前一种是中国电影历来的主流，它迎合了中国人“好看传奇”的欣赏习惯，也经过20年代成功的市场检验。张石川和郑正秋善于调动”刺激性”的经验依然行之有效。在追求“戏剧化”，遵循戏剧性叙事原则的电影里，比如《姊妹花》《压岁

6、钱》《脂粉市场》《渔光曲》《狂流》《盐潮》《桃李劫》等，“变”是情节发展的驱动力，现实中时代的充满变数恰好对应了剧情里人物命运多舛的需要。戏剧化的电影叙事强调了“变化”。另有一类追求“非戏剧化”，采用散文化、诗化结构的电影，比如《神女》《人生》《香雪海》《浪淘沙》等，也在对时代的“变化”特性的表现上涉及人物命运的转折起伏、世事的风云变幻，但是这些影片不是靠变化推动情节的，相反它们在淡淡一笔交代变化之后，着墨重点是人对变化的选择或者人对变化的反应、态度。所以在“戏剧化”的电影中“变化”促使节奏加快，而在“非戏剧化”的电影里，节奏不是由变化的剧情控制的。所以费穆在《香雪海》里讲述一个女子几次削发

7、为尼又几次还俗的故事，可谓命运曲折多变化，而影片却还是在导演“一贯的沉静的情调中”缓缓地展开。这些影片要的不是“变化”的刺激，而是对“变化”的沉思，所以它的节奏是慢的，调子是低沉的。在市场上当然是前者受到的欢迎多，而后者的数量少多了。笔者看来，当时观众对现实故事戏剧化叙述的青味多少折射了他们对“现代性”带来的变化的震惊、焦虑和一种不适应感。　　国人对于现代性之“动”很早就领会到了，这是国人接受电影的心理基础。