文学论文歌剧电影初步研究

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2、蝶夫人》为蓝本，对歌剧电影进行了初步的研究。　　关键词　歌剧电影；《蝴蝶夫人》；超现实主义　　　　一、歌剧与电影　　　　歌剧是指“在舞台上表演，并有舞台布景和服饰的，以角色演唱为主导，以独立的、特定的音乐结构为推进剧情发展主要手段的戏剧音乐作品。”电影是指“根据人体的‘视觉暂留’这一科学原理，运用拍摄影像、记录声音等手段，以胶片为载体纪录现实事物，并通过放映，将所摄录的事物(连同其声音)在银幕上还原为极其逼真的活动影像，并以此表现、传达一定的内容与情感。”　　从以上定义，我们可以看出电影和音乐剧并没有办法直接比较。电影是一种开放性的艺术形式，这种包容性使它丰富多彩的同时，

3、也很容易使它失去“舍得”这种品质，而歌剧和脱胎于歌剧的音乐剧则更容易保持一种纯粹性。电影的优势在于天马行空。用影像展现无尽的可能性和神奇的阴差阳错。而歌剧是在程式化的框架内去固守和超越，音乐剧虽然灵活但也保持了程式化的前提。在这个意义上，歌剧和音乐剧更容易制造经典，而电影更容易出现开创性的作品。　　歌剧与电影这两种艺术产品，在某些情况下，它们很自然地有共通点。两者都是从现存的艺术品中的元素加工或改良后诞生出来的通俗艺术形式。16世纪佛罗伦萨文人可能以为他们重造了古希腊戏剧，但是最终出来的是一个新品种——歌剧。电影的诞生是因为发明者把一系列的照片放在一起，制造成时空互动的幻

4、觉。歌剧与电影经过了初期的发展继而踏进“发育期”的年代，艺术模式也经过了类似的极速同化与创新循环。可以说，因为歌剧电影是后来者，所以得尽快赶上比较根深蒂固的“歌剧”，耳的是为了争取更多观众的认同。许多的事情是只可意会不可言传的。那种气腔歌唱时无法用言语描述的美感，穿透每一个毛孔，直击心房，震撼灵魂。那些翱翔九霄云外的歌声会将电影本身染上华彩，使剧情更为精致，让每个观影者感觉到音符的脉冲，怦然心动。　　　　二、歌剧电影　　　　面对电影这种科技发展的产物，很多著名的导演和音乐大师，都尝试着把歌剧录制成电影。如卡拉扬，他可谓雄心勃勃，试图通过电影，拍摄出比表演实录片更剧情化的歌

5、剧电影，来实现超越歌剧舞台单向角度限制的野心。笔者认为，歌剧电影是以电影技术为手段，通过画面、声音媒介，在特定的放映时间里。在银幕空间上再现歌剧作品来表情达意的综合性艺术活动。周杰配曾撰文论述，在歌剧电影中，不必追求非常完整的舞台背景和装潢，我们可以通过观看影片中场景角度和镜头的切换、画面的架构与演员表情的特写，来感受与舞台上的歌剧不同的诠释方式。歌剧电影的导演只需要详细地交代、讲述出整个故事的发展即可，他们主要侧重于通过运用电影的美学与技巧，体现剧情发展的张力、抽象音符的韵律，以及让演员做出必须区别于舞台表演式的歌唱动作，必须活跃起来，以适应电影观众的审美需要。只有合理

6、地结合好歌剧与电影这两种艺术形式，才能拍摄出为大众所接受的歌剧电影。　　但是，歌剧和电影绝对不是异质的。歌剧最初的确只囿于宫廷或贵族沙龙，18世纪中期以后，歌剧创作的重心开始从神话、英雄史诗向现实题材过渡。通俗化使歌剧和普通观众有了共鸣。正如周安平所说：“茶花女的无奈、卡门的放荡、图兰朵的傲慢、费加罗的诙谐，这些剧中的人物，又何尝不是现实生活中的你我?”这些经典的形象为电影提供了无数素材，让电影站在了巨人的肩膀之上。1927年。第一部有声电影《爵士歌王》问世，它是一部根据音乐剧改编的影片，自此，人们可以带着经典走天涯。　　　　三、歌剧电影《蝴蝶夫人》　　　　《蝴蝶夫人》取

7、材自美国作家的同名小说，并由美国剧作家贝拉斯科改编成剧本，故事以20世纪初日本长崎为背景，美国海军军官平克顿经婚姻掮客介绍，娶了年仅15岁的日本艺妓巧巧桑(即蝴蝶夫人)为妻，但这位美国佬对此桩婚事则抱持游戏态度，新婚不久后即随舰队返回美国，而巧巧桑仍不改初衷，终日痴心等待，结果竟换来丈夫的恶意嫌弃。蝴蝶夫人以自杀的方式，结束这场婚姻悲剧。这是一部抒情性的悲剧，通过一个纯真、美丽的姑娘的悲惨命运，对自私自利、损人利己的资产阶级世界观进行了批判，传递了作者对真善美的孜孜渴求。　　两幕歌剧《蝴蝶夫人》是普契尼的代表作之一，也是世界歌