日本演歌的“物哀美”分析

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1、米丽萍：日本演歌的“物哀美”分析151本演歌的“物哀美”分析米丽萍(韶关学院外语学院，广东韶关512005)[摘要]演歌是日本音乐文化的重要组成部分，表现了日本人独特的“物哀美”。大部分演歌运用写景抒情、寄情于景的表现手法，多描写失恋、思恋、望乡等主题，注重刻画人物的内心情感。其中“渡、雨、酒、泣<、别扎、悲LL、”等悲伤词汇为演歌增添了浓郁的文学色彩，体现了日本式的哀愁。只有在充分了解日本社会及文化的基础上才能理解好日本演歌。[关键词]演歌；物哀关；日本文化[中图分类号]1106[文献标识码]A[文章编号]1672—4720(2013

2、)02—0132—07演歌的特点是：演唱者感情丰富，曲调悠1何谓“演歌”长婉转，歌词寓意深刻(侯丽颖2011)。悲伤演歌作为日本的传统艺术，是日本特有是演歌的基调和魅力，歌手演唱时特别注重情的音乐形式，也是最能反映日本文化特征的感的投入，尤其是被称作“演歌女王”的美空元素之一。演歌原本只是r演说④歌J之意，沙CfI)(1937年一1989年)，她每次演唱《悲起源于19世纪80年代的明治维新时期，自Lo、酒》时都泪流满面，哀怨忧伤的歌声引得由民权的斗士们以“演歌”来代替演说，批判听众唏嘘不已。演歌旋律悠扬婉转，将西洋的藩阀政治，宣传其政治

3、主张。明治后期开始音阶和日本的音阶折衷，同时又加入了民谣、到大正时代，演歌的政治意味逐渐消失，转三味线等具有浓厚日本风情日本传统的音乐变成为演唱与爱情、悲剧、社会讽刺相关的元素，再加上歌手们运用独特的“二求L”和大众歌曲，这才使它具有了更强大的生命技巧性的“颤音”(匕7乡一卜)唱法，使得演力，逐渐确定演歌在日本歌唱界的地位。大歌别具一种令人伤感的韵味，表达出绵绵的衰正时期，创作演歌的音乐人又大量吸收西洋愁、或近乎绝望的悲哀，不由自主地引起听众乐曲中的表现手法，丰富了演歌的表现力。的情感共鸣，或为之黯然神伤、或为之潸然泪从二战后昭和20年

4、代开始，大多数演歌咏唱下。尤其是“演歌王后”美空云雀将装饰音和那种怅然邂逅、缠绵爱情、凄美结局的悲情颤音的技巧性唱法运用得炉火纯青，在60年故事，因此演歌也被称为“艳歌”和“怨歌”。代确定了她在演歌界巨匠的地位之后，这种利20世纪50年代到80年代是演歌的鼎盛时用装饰音突显演歌歌手个性的“古贺旋律”正期，以古贺政男为首的著名作曲家，如船村式成为日本演歌的主流。彻、市川昭介、弦哲也、远藤实等创作了大量演歌取材完全来自民土民风，描写的大都的经典名曲；在作词家中，阿久悠、星野哲是百姓的喜怒哀乐，用简练优美的语言来叙述郎、岩谷时子、山口洋子等最

5、负盛名；家喻户凄婉感人的故事。歌词注重刻划人物的内心晓的演歌歌手有美空云雀、北岛三郎、五木情感，所以说每一首演歌都是一出永不落幕的底、都C耋弓办、千昌夫、石川小百合等。内心戏。出现频率最多的是“滨、酒、雨、心、132万方数据2013年第2期外国语言文学(季刊)(总第116期)恋、萝、夜、未觫、泣<、别札、悲L办”这些带拟人等修辞手法，来揭示演歌所描绘的优美哀有悲伤情绪、哀婉凄切的歌词(林晓卿2011)，伤的意境；通过分析“泪雨酒梦”、“海港船”这些词汇将各种忧伤哀婉之情表现得淋漓尽等哀伤意象，了解演歌所蕴含的悲伤哀婉的意致，使得演歌的字

6、里行间蕴含着深深的物衷情韵；以期通过演歌，更深入地了解日本人“以绪。演歌的歌词和旋律都体现了日本人以哀哀为美”的审美观，了解日本民族独特的“物为美的美学理念，他们的美学追求大多是感性哀”情绪。和情绪化的，凄风冷雨，枯草残花会不经意的2演歌的表现手法就引起他们的无限伤感。这与优美细腻、柔曼婉约的日本文学作品很相似，日本文学的一个2．1借景抒情营造意境美最主要的审美理念就是“物哀”美。本居宣长演歌题材相当广泛，以歌唱人生、恋爱、离曾阐释“物哀”是人由于外界事物触发而产生别、夫妇生活、乡愁、酒、海峡等内容为主，演歌的凄楚、悲愁、沉郁、伤感和缠

7、绵悱侧的情怀，中表达的各种情感让人回味、让人感叹。通常以物语与和歌为代表的日本文学的创作宗旨用抒情诗的形式来叙述一个凄婉忧伤的故事，就是“物哀”(本居宣长2010)。这一理念奠寄情于景、借景抒情是演歌常用的表现手法，定了其在日本文学中的主导地位，综观大多数景与情相互映衬交融。r溻岛④白梅j是小烟日本文学作品，无不渗透着这个文学理念。从实的经典名曲，也是东宝制片公司根据泉镜花8世纪日本最早的和歌集《万叶集》到1l世纪的小说r妇系图J拍摄而成的同名电影的主题的《源氏物语》，都充分体现了对“物哀”风格歌，挡蔫和主税是剧中的男女主人公。故事发的

8、追求，而《源氏物语》的“物④哀扎”对日本生在明治时代，师从于酒井教授的大学生早濑后世文学及艺术影响更是深远(叶渭渠主税瞒着恩师酒井，偷偷的与艺妓挡蔫相好。2002)。但是酒井教授强迫早濑主税与挡蔫分手，与自