从王维苏轼山水诗看唐诗宋诗的美学特征

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1、万方数据安徽广播电视大学学报2008年第4期从王维苏轼山水诗看“唐诗’’“宋诗’’的美学特征王丽(毕节学院教育科学系，贵州毕节551700)摘要：王维和苏轼，分别是前后两个山水诗创作高峰的代表人物。通过具体作品的比较，可以看出王维山水诗与苏轼山水诗呈现出不同的艺术风貌，主要表现在：从创作运思阶段对审美关系的处理来看，有重客体与重主体的不同；从作品中表现的人与自然的关系来看，有人自然化和自然人化的不同；从诗人的创作才能倾向来看，有以才气为涛和以才学为诗之不同。关键词：王维；苏轼；山水诗；美学特征中图分类号：1207．22文献标识码：A文章编号：1008—6021(2008)04—00

2、92—05唐诗、宋诗的比较评判由来已久，南宋人严羽在其《沧浪诗话·诗辨》里说：“盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。”还说：“截然当以盛唐为法。”[1]盛赞盛唐诗人之情溢于言表。他还在《沧浪诗话·诗评》中多处以盛唐诗人为一方，以晚唐或宋代诗人为另一方进行比较，以此表明其崇唐抑宋的态度。郭绍虞先生据此认为，“分唐界宋”之风和明代前后七子“诗必盛唐”之说皆起自严羽。[11144再者，上世纪自程千帆、莫砺锋、张宏生合著的《被开拓的诗世界》于1990年问世后，学界已经基本肯定了中晚唐诗人对宋代诗人的影响以及二者的诗歌在美学风格上所体现的共同特征。可见，中国诗歌史上延续几百年的“唐宋诗之争

3、”中所指“唐诗”多指盛唐之诗。也就是说，要真正把握唐诗和宋诗这两种具有不同个性品格和审美特质的中国古代诗歌，就唐诗一方而言，应该说盛唐诗歌更加典型和充分地体现了唐诗风骨、辞章、声律、兴象、气象等审美特质。正如钱钟书先生继程千帆①先生、缪钺。先生之后在《谈艺录》中所说：“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。”[2]在后来的《宋诗选注》的“序”里，钱先生进一步说：“瞧不起宋诗的明人说它学唐诗而不像唐诗，这话并不错，只足他们不懂这一点不像之处恰恰就是宋诗的创造性和价值所在。”[3]钱先生这段话之所以一再被引用，就是因为他道出了“唐诗”、“宋诗”实质上是两种不同的中国古代诗歌范型，

4、打破了以朝代为诗歌分界的思维模式，极大地启发了唐宋诗的研究者。正是在程千帆、缪钺、钱钟书等老一辈学者研究成果的基础之上，后辈学者进一步探讨求索，现阶段学界已基本达成共识：克服历史上“唐宋诗之争”的消极影响，不作“唐宋诗优劣论”；宋诗作为既源于唐诗又变化唐诗的宋型文化。的艺术载体，有其自身的审美特质和存在价值，其历史地位应该得到与唐诗同收稿日期：2008一05一09作者简介：王丽(1967一)，女，贵州毕节人，讲师。研究方向：唐宋文学。①程千帆《古诗考索》(上海古籍出版社，1984年版)，收录其写于1940年的《读(宋诗精华录)》一文，在第384—385页上写道：“唐人之诗．主情者也

5、，情亦萸深于唐。及五季之卑弱，而宋诗以出。宋人之诗，主意者也，意亦莫高于宋。⋯⋯唐人以情替汉、魏之骨，宋人以意夺庸人之情，势也。浸假而以议论为诗。夫议论则不免于委曲，委曲则不免于冗长，长则非律绝所任t此所以逮宋而古诗愈多也。其极至句读不葺．而文采之妙无征；节奏不均，而声调之美遂闭。此宋人之短，非宋人之长。”②缪钺《诗词散论》(上海古籍出版社，1982年版)收录其写于1940年的《论宋诗》一文，在第36--37页上写道：“唐诗以韵胜，故浑雅．而贵蕴藉空灵；朱诗以意胜．故精能，Iiii贵深析透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨．故瘦劲。唐诗如芍药海棠．辗华繁采；宋诗如寒梅秋菊。

6、幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，一颗入口。则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩．而同味隽永。譬诸修园林，唐诗则如叠白．凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，水石之侧．植以异卉名葩。譬c{}游IlJ水，唐诗则如高峰远逗，意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽，情境冷峭。”又说：“就内容论，宋诗较唐诗更为广阔。就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。然此中实各有利弊。”还说：“宋人略唐人之所详，详唐人之所略，务求充实密栗，虽尽事理之精微，而乏兴象之华妙。”③参见傅乐成《唐型文化与宋型文化》，收入《汉唐史论集>，台湾联经出版事业公司，1977年版。92万方数据王丽：从王维苏轼山水诗看“唐诗”“宋诗”的美学特征

7、样的肯定。唐诗宋诗的美学特质，普遍存在于它们所属时代的各种题材的具体诗歌当中，在山水诗作品中体现得尤为充分。比较产生于“山水诗第一个艺术高峰”之上的王维的作品和产生于“山水诗第二个艺术高峰”[4]之上的苏轼的作品，可以由微见著，显示出唐宋诗之所以呈现不同艺术风貌的原因。先举写山的两首：终南山王维太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴睛众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。[5]题西林壁苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中