试论鲁迅小说语言的生动形象性

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1、试论鲁迅小说语言的生动形象性内容提要：将从"运用对比变化的色彩语言"、"善描绘同一景或物"、"比喻的运用"、"动词的运用"，四方面来阐发鲁迅小说语言的生动形象性，由此深入理解其小说的深刻思想意义，激发对这一伟人的崇敬和爱戴。一个伟大的作家不能不同时也是一个语言的巨匠，不同的作家，"性情面目，人人各异"，所以作品的语言风格也异彩纷呈：郭沫若的激情豪放、郁达夫的沉郁隐晦、老舍的自然朴素、冰心的清新恬淡……，而现代文学的奠基者鲁迅的作品语言则常用如匕首如投枪来形容，但这主要体现在他的杂文作品上。鲁迅小说的语

2、言特色则具有生动性形象性，这种生动形象的语言并不是华丽辞藻和色彩浓艳形容词的粉饰雕琢堆砌，而是运用生动优美的艺术语言，真切自然地描写人、事、景、物，从而刻画人物性格和深化主题思想。用鲁迅的话说?quot;有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已"。对比变化的色彩语言在美学上色彩包含两方面内容：主观色彩和客观色彩，客观色彩的涂抹、渲染，可以造成一种特定的氛围、色调。王实甫《西厢记》"长亭送别"的一段："碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪"，通过色彩的涂抹，绘出一幅萧索的暮秋图画，浸透

3、着"离人"伤心断肠的思绪。毛泽东《沁园春长沙》中"万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流"的生机盎然的湘江秋色图则体现毛泽东的博大胸襟和豪迈气概。不同的色彩氛围构成不同的意境，在对比变化中表现作者的思想感情，这就是鲁迅小说语言生动形象性的一大体现。翻开《故乡》，扑面而来的是一幅"寒江荒村归客图"：时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱里，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。"作者用阴晦的天气、呜呜的冷风、苍黄的天空、萧索的荒村，勾画了冬日江南农

4、村死气沉沉的气象，立即给人一种阴晦寂寞、萧条凄凉的感觉，这是作者阴沉心境、悲凉情绪的反映。古人曾?quot;所形者月，所寓者情"，"感人心者，莫先乎情"。《故乡》反映的是辛亥革命后十年间农村经济的破产，广大农民贫困的现实。作品中这幅荒村景象正是帝国主义和封建主义残酷蹂躏下日趋破产的旧中国农村的缩影。作为爱国的具有进步倾向的知识分子--鲁迅，对农村的衰败，故乡不能不感到痛心之极。正是这种凄凉的客观色彩和悲痛的主观色彩的融合，把读者一下子带入"寒江荒村"图中去。现实的故乡如此，这不能不激起鲁迅对理想中儿时

5、的故乡的怀念："深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜……"这是一幅闪烁着灿烂光彩的图画，是一幅"神异的图画"。背景是天空圆月，沙地瓜田，"深蓝"、"金黄"、"碧绿"等颜色加以渲染；美丽多彩的自然风景，闪烁着银色光芒的项圈，小英雄佩带着它，手握钢叉，勇敢地向猹刺去……一个多么迷人的童话世界！色彩如此明朗、纯净，色彩的运用寄托着作者对儿时伙伴闰土的真挚情谊，对童年生活的深深眷恋，这和现实的黑暗产生鲜明的对比。《社戏》不也如此吗？"两岸的碧绿的豆麦和河底的水草所发散出

6、来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，……还有几点火……但或者是渔火"。这幅清新淡雅的平桥村月夜行船图如果和北京戏园中那红绿晃荡、乌烟瘴气的情景对照，它难道不包含着对没落腐朽的封建社会的深刻鞭挞和控诉吗？难道不包含着对新生活的热情憧憬吗？正因为憎恶黑暗憧憬着美好，所以鲁迅在作品中时时有意"删削些黑暗，装点些欢容，使作品比较的显出若干亮色"。《药》中两个"牺牲者"的母亲，同样花白头发，在黎明的微光中竟然发现革命者夏瑜的坟

7、上出现一个"不很精神，倒也整齐"的红白色花环，而华小栓和其他人的坟，"却只有不怕冷的几点青白小花，零星开着。"一暖一冷，感觉完全不同，进一步使人联想到"青白小花"是自然生长的，"红白色花环"是有人送来的，寓意显然不同，"红白色花环"是一个意味深长的"亮点"，是作者鲁迅慰藉革命志士，坚信革命心胜理想的闪光点。《在酒楼上》的开头虽描绘了一幅灰调子的旅馆环境铅笔淡彩：清痕斑驳的墙壁，枯死的莓苔、白皑皑的绝无精彩的铅色天空和飞舞的微雪。这使人隐隐感到社会的肮脏和窒息。但为鼓舞"我"的乐观向上，作者描绘了酒楼后

8、园的亮丽画面："老梅开着满树繁花，亭边的一株山茶树从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如?quot;……"暗绿"与"艳红"的强烈对比，又有白雪的映衬，这与前面一幅"铅笔淡彩"形成对比，有力传达作者的愤世疾俗和向往光明的心境。鲁迅运用多姿多彩的语言为我们描绘了一幅幅对比鲜明的场景。同样也善用此来描绘人物形象，特别是用神态的变化塑造人物的灵魂，显示人物的精神状态和个性特征，表现主题或表达感情。故乡已非昨日的故乡，闰土也非昔日的闰土。那"紫色圆脸已