简论后现代绘画语言的哲学反思

《简论后现代绘画语言的哲学反思》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。

1、简论后现代绘画语言的哲学反思后现代绘画语言的哲学反思论文导读：本论文是一篇关于后现代绘画语言的哲学反思的优秀论文范文,对正在写有关于绘画论文的写有一定的参考和指导作用,提要：后现代持续不断地渗透并影响着我们的思想文化活动和日常生活观念。人们对于后现代的提法褒贬不一，对于后现代绘画语言更是莫衷一是。本文从哲学视角、形而上层面深入探讨“何谓绘画语言”、“后现代绘画语言何为”、“后现代绘画语言何以存在”三个根本理由，客观分析后现代绘画语言面对的悖论及其走出困境的可能。　　关键词：后现代；绘画语言；哲学反思　　1000-0100(2

2、009)01-0022-4　　　　PhilosophicalThinkingofPost-modernPaintingLanguages　　ZhaoMei　　（HeilongjiangUniversity,Harbin150001,China）　　Post-modernismhascontinuouslyperatedandinfluencedourthoughtofculturalactivitiesanddailylives.Theconceptofpost-modernismreceivesbothpositivean

3、dnegativeappraisement,sodoesthepost-modernpaintinglanguage.Inthisstudy,threeproblemsof“odernpaintinglanguagefor”and“odernpaintinglanguagesexist?”arediscussedfromthevieetaphysics.Thepuzzleofpost-modernpaintinglanguagesandthesolutiontoitarealsoanalyzed.　　Keyodernism;

4、paintinglanguage;philosophicalthinking　　　　1引言　　　　毫无疑问，“后现代”已经持续不断地渗透并影响到思想文化各个领域和日常生活世界(贝斯特凯尔纳1999:2)。然而，人们对于后现代观念褒贬不一，对于后现代绘画语言更是莫衷一是。到底什么是后现代绘画语言？这不是一个一般的概念理由，而是一个涉及艺术的性质和本原的理由，是哲学范畴的理由。哲学应该如何回答这个理由？哲学不是科学，它不会直接去论证某个实质领域和文化现象的合理性。作为人类的一种独特的思维方式，哲学是“对思想本身的再思想”，是对某

5、种现象、理由的“反过来而思之”。恰如海德格尔所说，“哲学所追问的不是存在者，而是存在本身后现代绘画语言的哲学反思由专注毕业论文与职称论文的.zbjy.提供,.”（海德格尔1987:233）。然而，这一实质性理由却久被遮蔽了。回顾当下中国后现代绘画语言理由的争论，我们同样会惊愕地发现，很多人所探讨的理由一直停留在“存在者”这个现象层面，根本没有触及到后现代绘画语言这个纯粹存在的理由本身。本文旨在从哲学视角和形上层面审视和反思后现代绘画语言。　　　　2何谓绘画语言　　　　除了哲学，任何一门学科都不会问及自身是什么的理由，但是一旦

6、我们要把某一门学科置于哲学的视野中来考察的时候，就不得不提出这样的理由了。对于绘画语言的哲学反思，我们首先必须要问：什么是绘画语言？绘画语言是一种怎样的存在？绘画语言作为人类的一个独特的精神门类，是由其自身的独特性来规定的。这种独特性表现在“是其所是”与“非其所不是”。　　所谓“是其所是”，是指绘画语言的“自我同一性”，绘画语言是其自身，而不是他物。这是绘画语言的“内在”规定性。“内在”规定性要求绘画语言具备自我意识和自我品格。绘画语言既要自觉到自身的“绘”，即一定的技术和手段；又要自觉到自身的“画”，即一定的存在形式和表现

7、方式；更要注重绘画语言的精神品格，即人类精神生活的“澄明”。同时，绘画语言的“是其所是”并不是固守绝对同一和绝对自我，而是在自身之内谋求自我否定，从而实现自我的内在同一和内在超越。如是，绘画语言应是人类精神世界“自在自为”的手段和策略，应是人类对现实生活和精神世界的领悟和把捉，应是人类由日常层面向文化层面的跃迁。艺术家则是要用独特的视觉语言勾画出自己面对人生、面对社会、面对宇宙探求相对超越的可能，以至通达“诗意”的存活境界。　　所谓“非其所不是”，是指绘画语言与非绘画语言之间的的差异，是绘画语言对貌似绘画语言的东西的一种“外

8、在”的抵制与拒绝。绘画语言作为“是其所是”强调的是绝对的内在规定性，而作为“非其所不是”突出的则是相对清晰的外在界限。清晰的外在界限是任何艺术形式得以存在和发展的必定要求。否则，界限的混乱势必造成现象的混乱，反之亦然。自文艺复兴以来，绘画语言一直把再现世界当做自己的目标，但当照相与摄影这些