在古典文学创作中对比法的运用分析

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1、在古典文学创作中对比法的运用分析摘要：对比法是古典文学创作中的重要方法之一。这种手法从内容方面可分为情境和人物对照两大类。情境对照是用两种截然相反的感情和境况加以比较；人物对照分三类：一是把两种不同类型的人物前后性格、形貌的变化进行比较，二是把同一类型的人物或同一个人物的前后性格、形貌的变化进行比较，三是将同一个人物的外貌和其内心品质加以对照。从艺术方面可分为：“横比”和“纵比”两类。从创作的实际需要出发，又可从同中比同、异中辨异、异中求同、同中辨异这些方面进一步说明清楚。关键词：古典文学文学创作对比法人物Abstract:Thecorrelationmethodiso

2、neinclassicalliteraturecreationimportantmethods.Thistechniquemaydivideintothesituationandthecharacterfromthecontentaspectparestentandtheconditionparesostfeelingsqualitytheartisticaspect:“horizontalratio”and“verticalparison”tbarksfromthecreationactualneed,mayalsofromongroundethodcharacter

3、前言对照不仅是认识事物，辨别真伪美丑的科学方法，同时也是作家抒写作品时最常用的手法之一。对比法，是指把两种或两种以上属性对立或有差异的不同事物进行比较，以便在相形中显出它们之间的差别，其间差别越大，所取得的艺术效果便愈强烈。一般来说，这种手法一方面可从所写对象方面（内容）分为情境和人物对照两大类。前者是两种截然相反的情感和境况加以比较；后者又可分为三类，一是把两种不同类型的人物前后性格、形貌的变化进行比较；二是把同一类型的人物或同一个人物的前后性格、形貌的变化进行比较；三是将同一个人物的外貌和其内心品质加以对照。因为俗语有云：人不可貌相，海水难以斗量。评价一个人物的品质

4、如何，本领高低，不能凭其长相如何。在现实生活中，貌美的人，可能是蛇蝎，而貌丑的人，或许是君子。因此，很多古典文学作品的作家，在命笔为文时，总是依照生活的真实，运用美丑对照法塑造他所欲塑造的人物形象。一、情感、境况的对比[唐]徐凝《汉宫曲》：“水色帘前流玉霜，赵家飞燕待昭阳。掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。”此诗前三句写汉成帝皇后赵飞燕由于美貌惊人，又因为能歌善舞，而在昭阳宫殿中承宠的盛况，最后一句状其它宫女由于受冷落而秋夜无眠的悲凉景象。通过两相对照，更将一人承宠、各院凄凉的意味写足。宋顾乐说：此诗“妙在直叙而不下断语，怨意愈见”（《唐人绝句选》）。[唐]贺知章《回乡偶

5、书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？”此诗以“少小离家”与“老大回”、“乡音无改”同“鬓毛衰”、“相见”与“不相识”各个进行对照，从而把离人回乡时的喜悦和感激之情表达得淋漓尽致。[唐]杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》：“朱门酒肉臭，路有冻死骨；”此诗中的这两句，以朱门过着无比豪华奢侈生活的情景和广大人民饥不得食、寒不得衣而冻饿死路上的悲惨状况进行对照，从而无比深刻地揭示了封建社会里劳动人民受压迫、受剥削的不合理现象。杜甫《忆昔二首》之二：“忆昔开元全盛日……洒泪江汉身衰疾！”此诗前十二句回忆“开元”全盛日的情况，后五句写现状。通过前后对

6、照，入木三分地揭示了战争给唐朝所造成的惨景，表达了诗人无限忧国忧民的感情。杜甫《莫相疑行》：“男儿生无所成头皓白……不争好恶莫相疑！”此诗作于公元765年，其时诗人正在严武幕府中。第三至七句回忆自己先前在蓬莱宫里奏献三大礼赋时，受到集贤殿上的无数学士的围观、赞扬、从而一日之间名扬四海的盛况；第八至十句写自己饥寒交迫，并受到那些少年当面奉承而背后嗤笑的现状。通过前后不同境遇的对比，深刻地抨击了人情纸薄、变化无常的世相。二、人物对比(1)两种类型的人物性格对比试以《红楼梦》中钗黛基本性格的对立为例。这种对立，主要表现在与环境（包括传统规范）的关系上。一言以蔽之，宝钗是适应型

7、的，黛玉是特立型的。宝钗是自觉压抑个性和消溶自我以顺从传统观念的社会规范的要求，黛玉则自觉或不自觉地背离这种规范，追求个性自由；宝钗从不忘对宝玉“规引入正”，黛玉则从不说“混帐话”。对现实社会关系的态度，宝钗“行为豁达，随分从时”，不比黛玉“孤高自许，目无下尘”；宝钗善于周旋应付，体贴拢络，能深得上至元首春贾母下至丫环仆妇的欢心，黛玉则局守一隅，自我封闭，又出语尖刻，为人所民忌。对于同宝玉的关系，宝钗总是极力掩饰对宝玉的感情，她的努力向着婚姻决定者——封建家长；而黛玉却从不掩饰自己的感情，一意纠缠宝玉，只是为了得到宝玉的心，她的努力始终向