阿凡提之父――曲建方

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1、阿凡提之父――曲建方　　曲建方，辽宁省大连市人，1957年毕业于鲁迅美术学院并进入上海美术电影制片厂工作。国家一级美术设计师兼导演，国际动画协会(ASIFA)会员，中国电视艺术家协会卡通艺术委员会副主任，中国动画学会顾问，中国动漫集团高级顾问，中国电影家协会动画电影工作委员会副主席，亚洲动画艺术中心名誉主任。曾任第八届西班牙国际电影节评委，第11届开罗国际儿童电影节评委，第19届中国电视金鹰奖评委。第二届、第三届中国视协动画短片奖评委，首届中国（杭州）国际动漫节“美猴奖”评委；第二届评委会主席及第四届评委会副主任；第三届中国常州国际动漫大赛终审评委；首届中国（北京）大

2、学生动画节终审评委；第九届四川国际电视节动画“金熊猫奖”评委会主席等。　　曲建方是阿凡提系列动画的创始人，1989年起任大连阿凡提国际动画公司董事长、总经理兼艺术总监，1998年起任上海阿凡提卡通艺术有限公司董事长兼艺术总监，素有“阿凡提之父”称号。　　　　1935年曲建芳出生于辽宁省大连市，从小他就很喜欢文艺。可以说从小学到大学他都在校文艺部搞各种文艺活动。1945年大连被苏联军队从日本人手中解放，国民党军队尚未进驻，所以那个时候的大连是由中共地下党来领导的。曲建方从小就在大连儿童团参加汇报表演、演戏，还得过儿童表演奖。之后一直到大学他都在搞音乐指挥还获得过学生比赛

3、的音乐指挥最佳奖项。临上大学时，由于受到父亲曾在日本学画的影响，他最后还是在戏剧，音乐和绘画中选择了绘画，最终考上了鲁迅美术学院油画系。　　当年油画系的学生有6个人。1957年毕业时，曲建方的想法是要么留校、要么去搞一些个人创作。可是在毕业之前，刚好碰上上海美术电影制片厂来鲁迅美术学院招人，而学院油画系的第一届主任万金声教授则认为他在音乐、文艺（表演）能力方面相对比较全面，建议他往电影方面发展。　　小时候的曲建方曾做过学生电影通讯员。因为他是学校的文艺积极分子，电影院就给他们发一个通讯员卡，可以免费看电影，只是看完以后要写通讯稿。有了这个机会，曲建方接触到很多的苏联电

4、影，受其影响也就比较大。在那个时候他就知道一些电影大师,比如爱森斯坦、格拉莫夫等等，而他们这些大师好多也是学绘画出身的。因此，曲建方听从了老师的意见，到上海电影局报到以后又分到了刚成立不久的上海美术电影制片厂。　　在那个时候，应该说曲建方还没真正看到过中国的美术片，更别说绘制动画了。只是小时候在大连时，日本人投降走了之后，扔下来很多八毫米的小放映机，以及一些小胶片，出于好玩就拾回来放着看。也有一些影片是他父亲在市场上很便宜地买回来在家里放着玩的。尽管中国的动画片比日本动画片诞生得早，但由于东北是沦陷区，所以只能看到日本人留下来的一些片子。当时就觉得这种形式的片子动态、

5、剧情很有趣、惊奇之余也非常喜欢。工作分配到上海美影厂以后，曲建方的内心还有着在校时的画画情结，便在美影厂里搞了一个画展。厂长特伟看到他的作品后，问他觉得来美影厂怎么样？据说，当时的他心里面还有一点犹豫的：是到故事片厂还是到美影厂呢?慢慢的在美影厂看了《米老鼠与唐老鸭》，还有苏联的《灰脖鸭》及中国的《骄傲的将军》等影片之后，觉得动画片还是挺好的，而且自己又擅长绘画，到故事片厂只能做美工，与做导演、制作片子没有多大关系，只有美术片和绘画有着直接的关系。特伟鼓励他说：“你做做看吧，你要是不喜欢再调走，喜欢了就留下”。由此，开始在美影厂实习。因为不懂工艺，所以只能从最基础的描

6、线、上色开始做起，慢慢开始了解动画的工艺流程。　　　　美影厂很重视对年轻人的培养，给了他们很多的学习机会。曲建方此前没学过动画，但是电影语言以前曾自学过，在大学里面业余学一些相关知识；到了美影厂以后，学习了列宁格勒电影学院库里肖夫写的《论电影导演基础》一书。这是50年代出版的书，主要讲电影导演的语言、导演的技法、导演的蒙太奇等知识，以及同期录音、运用蒙太奇的大师等。讲到爱森斯坦的片子《亚历山大涅夫斯基》，他们的镜头是怎么分割、节奏怎么处理、音效怎么样来配等等。这是一本比较技术性的书，非常扎实。由此知道了画面分镜头对导演很重要，这本书对曲建方的影响很大。另外还看过一些法

7、国先锋派、印象派对电影艺术探索的心得和理论书籍，如让?雷奈的《电影随想录》，克莱尔的《电影为了艺术》等。　　在这个学习的初步阶段，他学习了相关的电影理论知识，也了解了整个动画的生产流程，有空还经常去看摄制组如何拍摄，如何进行每一步的工作。这样实习了大概两个月以后，基本上了解了动画的流程。　　没多久时间，曲建方被安排到绘景组，第一次参加了动画片《九色鹿》的制作，导演是钱家骏。还没等到《九色鹿》正式开始绘制，“大跃进”就开始了，因为要搞现代题材影片，《九色鹿》终被停制了。于是，导演钱家骏另起炉灶，搞了一部《古博士的新发现》，它是曲建方正式参与绘景的第一部