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1、浅谈从“审美注意”浅析建筑的用光哲学 摘要:20世纪50年代之后,人们开始怀疑功能主义对人性的湮灭,建筑史上展开了一场对美、情感与文化的“复兴”,在众多建筑师对所谓“情感本位空间”的追求中,“光”这一元素起了举足轻重的作用。本文试图从美学中“审美注意”的角度分析建筑的用光之道,揭示建筑用光妙趣横生的奥秘。 关键词:审美注意;新异性;建筑用光 Abstract:After1950’s,peoplerealizethefunctionismharmshumanity,andbegintorevivebuildings’beauty,feelingandc
2、ulture.ulatepeople’sfeelings,theelement“light”playsanimportantroleinit.Thispaperanalyzeshoulatepeople’saestheticnoticeandtriestorevealeexcellentbuildingsisfullofhumorand. 3.1进光洞口的新异形式 3.1.1形态的新异几何限定 经过单纯、规律、重复等几何性限定的光与原初的自然光不同,具有人类理性的印记,即伴随有与原初自然相对抗的力场。但过于普通的限定形态,对现代人缺乏刺激,而经独特、新颖几何
3、限定的光则更能唤起人们的审美注意。朗香教堂内墙上密布的大小不等的、剖面呈梯形的窗洞,就像一个个内大外小的散光筒。光的感觉变幻而奇异,处处弥漫着神秘的气息(图9)。又如光的教堂那强烈、神秘的光十字,小莜邸中那充满韵律、美妙而又优雅的室内通廊(图10),以及安藤建筑中所惯用的那种墙与墙,墙与天花交汇处的光的罅隙等等,都是对光的新异几何限定的成功之作。 3.1.2位置的新异选择 入射空间的角度不同将赋予光以不同的表情,除了对洞口形态的斟酌和创新,有时光线凭借其入射位置的新异也可渲染出令人耳目一新、惊讶甚或赞叹的空间效果。 索托·莫拉的建筑以其对材质、建筑技艺的一丝
4、不苟及其作品中优雅而诗意的空间感觉驰名于葡萄牙。他所塑造的奇妙空间有时并不需要特别的苛求或耗费高昂投资。阿尔加维小住宅中,莫拉仅凭一个小小的、侧面高高开启的方正窗洞就营造出一条宁静而动人的室内走廊(图11)。这份光的成功塑造,除了黑暗的衬托之外,还得益于窗洞位置的别出心裁。 瑞士提奇诺的圣塔玛丽亚教堂出自于另一位建筑大师马里奥·博塔之手。光的作用在教堂室内空间的营造中历来非同小可,圣塔玛丽亚教堂神圣之光的造就却并非同朗香教堂或光的教堂那样凭借进光洞口的新异几何限定,其窗洞的形态无甚特别,但位置的选择却独到新颖。所有窗洞均紧邻祷告的座椅低低开启,祈祷的教徒全身沐
5、浴在亮白的光明之中,环顾身周逐渐散晕、愈加浓重的黑暗,更能感受到神灵的庇护与宗教的圣洁(图12)。 3.2特殊的构造作法还原光的纯净 不同身份的建筑需要表达不同的性格和空间感觉。某些要求纯净、圣洁或静谧等空间特性的建筑,过于繁复的窗洞形式之于光对空间的表现可能构成某种减损,有时甚至窗框、玻璃也会削弱光对空间最为单纯而最具感染力的表现。因此一些建筑师在建筑中偏爱采用简洁、整体的大片窗玻,还有一些建筑师则常采用某些特殊的构造手法以还原场所中光的纯净形态。 如在安藤的建筑中,常将天窗置于墙与墙或墙与天花的交汇之处,表现为一道光的罅隙,并采用一些特殊的构造设计将玻
6、璃边缘及固定窗玻的构件藏匿在人们视线所不及之处,精心地营造并呵护着一份光的单纯和净粹。与此相类似的还有我国建筑师刘家琨的鹿野苑石刻博物馆(图13)等。光仅从洞口入射,是表现空间张力和性格的唯一主角,不受任何图案或构件的影响。这对常规窗洞司空见惯的人们看来,最为纯粹的光的入射反而凝结了一种别样的新异及对灵魂的意外触动。 3.3独特的结构形式或建筑构件下的光影 独特的结构形式或建筑构件可以产生独特而丰富的阴影效果。人工创造的建筑阴影凝结了建筑师的智慧与思考,相对大自然的树影婆娑永远具有别样的情致,是吸引主体审美注意的又一手法。日本的关西国际候机楼(图14)、美国
7、的华盛顿大屠杀纪念馆(图15)、博塔的艾弗利天主教堂和旧金山现代艺术博物馆等等,其独特的结构形式或构件所产生的光影特异非凡,均大大平添了建筑神韵,在“情感本位空间”的创造中可圈可点。 3.4光线、材质与空间的契合 光线射向不同的材质可能转变为强反射、漫反射或扩散光等等,同时也会产生更加细腻的光感差异。通过材质的选择可在一定程度上调控光的品性,使其与材质和空间的氛围更加契合。许多大师都对材质的选择有着令人敬佩的执著,力求与空间的性格高度默契。恰当的材质的确可以更加完美地展现建筑之光充满理性和令人震撼的审美吸引,表达场所理想的情感与秩序。如安藤的兵库现代美术馆入
8、口大厅一隅(图16),朴
