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时间:2018-05-01
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1、魏晋南北朝志怪四体之猎异体论略 魏晋是古代社会的一个转折点,之前为人们所尊崇的两汉庄重威严的礼仪规范,随着经学一起轰然倒塌消解了,继之而起的是六朝人们开始追求世俗的享乐。事实上,汉末此风已开,《文心雕龙论说》云:张衡《讥世》,韵似俳说;孔融《孝廉》,但谈嘲戏,从俳说、嘲戏可推知其文中所载一定不是严肃的内容,而极可能借诙谐嘲讽来抒写心意。魏晋以来,滑稽嘲谑之谈已经至少在上层社会风行了,如《文心雕龙谐隐》就云:魏晋滑稽,盛相驱扇:遂乃应瑒之鼻,方于盗削卵;张华之形,比乎握舂杵,也是直接把别人形体、装束作为谈笑的内容。曹植初见邯郸淳,曾胡舞五椎锻,跳
2、丸击剑,诵俳优小说数千言讫。贵族公子也喜欢来自民间的伎艺俳优小说,并把它作为炫耀的资本。曹丕亦喜欢俳优玩笑,与王忠进击刘备时,令俳取冢间髑髅系著忠马鞍,以为欢笑。再如吴质令俳优戏说更能看出当时士大夫阶层的风尚。《魏书王粲传》注引《吴质别传》云:酒酣,质欲尽欢。时上将军曹真性肥,中领军硃铄性瘦,质召优,使说肥瘦。真负贵,耻见戏,怒谓质曰:卿欲以部曲将遇我邪?骠骑将军曹洪、轻车将军王忠言:将军必欲使上将军服肥,即自宜为瘦。真愈恚,拔刀瞋目,言:俳敢轻脱,吾斩尔。遂骂坐。这则材料有两点值得注意:一是俳优可以借胖瘦为素材现场来讲说故事,说明魏晋时期此类戏
3、说材料很丰富,俳优可以随意点染就生发成笑料;二是戏说是为了尽欢,活跃气氛而为,当时这类活动一定很盛行,朝贵们也很喜欢。由此可知,魏晋六朝,士大夫阶层及文人中流行这种戏谈之风。那么,将这些戏谈的故事收入志怪小说中,或改头换面用于文章之中,也就不足为怪了。 猎异体志怪小说,本就是一些好奇记异的文士将那些神奇怪诞、荒谬无稽的传闻搜集记录而成的小说,从而满足自己猎异好奇的心理,并非真正记怪。六朝人俳谐戏谈成习,各种诙谐、精魅、怪异故事都可以成为他们的谈资。诚如鲁迅先生所言:若为赏心而作,则实萌芽于魏而盛大于晋,虽不免追随俗尚,或供揣摩,然要为远实用而近
4、娱乐矣。我们只要看一下六朝志怪小说多题名为异、怪,如《列异传》、《神异记》、《异林》、《甄异传》、《集异记》、《录异传》、《孔氏志怪》、《志怪记》、《许氏志怪》等等,就可发现其时文人热衷于收集这些怪异故事,而这些故事也足能引起人们谈资的兴趣。唐代史学家刘知几说:晋世杂书,谅非一族,若《语林》、《世说》、《幽明录》、《搜神记》之徒,其所载或诙谐小辩,或神鬼怪物,刘氏是深得其中意味的。当然,我们说猎异体小说可供诙谐谈吐,事实上并不限于此。记载一些怪异故事,不仅体现撰集者的好奇心理,可能还另有寄托。试看《列异传》陈宝祠条: 秦穆公时,陈仓人掘地得异物
5、;其形不类狗,亦不似羊,众莫能名。牵以献穆公,道逢二童子。童子曰:此名为媪,常在地下食死人脑。若欲杀之,以柏插其头。媪复曰:彼二童子,名为陈宝;得雄者王,得雌者霸。陈仓人舍媪逐二童子,童子化为雉,飞入平林。陈仓人告穆公,穆公发徒大猎,果得其雌。又化为石,置之汧渭之间。至文公,为立祠,名陈宝。雄飞南集,今南阳雉县其地也。秦欲表其符,故以名县。每陈仓祠时,有赤光长十余丈,从雉县来,入陈宝祠中,有声如雄鸡。 从这则材料可知,秦文公立陈宝祠,开始祭祀。考《史记秦本纪》、《封禅书》、《汉书郊祀志》,秦汉时期对地近关中的陈宝祠尤重视,祭祀不断。汉成帝时一度
6、罢祭,刘向建言:陈宝祠,自秦文公至今七百余岁矣,汉兴世世常来,光色赤黄,长四五丈,直祠而息,音声砰隐,野鸡皆雊。刘向实际上总结了前此关于陈宝祠的种种传闻,并且又附益了神异色彩,这自然会影响到其后统治者和民间的视听。尤其注意刘向接着说的,每见,雍太祝祠以太牢,遣候者乘传驰诣行在所,以为福祥。刘向之意,当然是想恢复陈宝祠的祭祀,因为按照他的说法,祭祀陈宝祠是可以给国家带来祯祥的。如果我们认为《列异传》是曹丕所撰集,那么曹丕记录这条故事,除了爱广尚奇的心理外,还应与汉魏禅代大肆利用图谶为自己登帝位造舆论的政治动机有关。那时东汉的老臣和魏国的新贵们上表时
7、纷纷称引图谶,都是要证实魏王做天子是顺天命而为。由此,《列异传》中有这样的内容,也不奇怪了。 猎异体小说再如《搜神后记》,我们且来看其中的韶舞条: 荥阳人姓何,忘其名,有名闻士也。荆州辟为别驾,不就,隐遁养志。常至田舍,人收获在场上。忽有一人,长丈余,萧疏单衣,角巾,来诣之,翩翩举其两手,并舞而来,语何云:君曾见《韶舞》不?此是《韶舞》。且舞且去。何寻逐,径向一山。山有穴,才容一人。其人命入穴,何亦随之入。初甚急,前辄闲旷,便失人,见有良田数十顷。何遂垦作,以为世业。子孙至今赖之。 今观《搜神后记》中有关洞穴、仙境等世外殊域的内容尚有多条,
8、我们可以和《桃花源》的文字相比较,会发现它们的描述有很大相似性。《搜神后记》旧题陶渊明撰,很多人力证其非,笔者以为渊明亦有这种可能。他自
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