谈罗曼·波兰斯基影片的叙事结构

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1、谈罗曼·波兰斯基影片的叙事结构犹太裔导演，以心理恐怖片、舞台剧著称的罗曼波兰斯基的艺术经历较为复杂，从早期在波兰的小试牛刀，到在伦敦进一步进行艺术上的探索，直至在好莱坞大放异彩又因涉案而离开好莱坞前往巴黎，不同国家的艺术氛围和电影体制都在他的创作中留下了或深或浅的印记。波兰斯基不仅在生活上以特立独行的举动震惊了世界，在艺术创作上他也是一个不刻板遵循好莱坞电影传统的导演。从他的多部电影中都不难看出，他热衷于对多种电影拍摄手法进行带有现代化意味的创新，尤其是在电影的叙事结构上。波兰斯基深知电影最重要的便是提供给观众一个印象深刻的故事

2、，这就使得导演除了要注重剧本内容的遴选之外，还要对情节有极强的整合、把控能力，将电影的叙事节奏和观众的兴奋点始终掌控在导演手中。对波兰斯基电影的叙事结构进行分析，将有助于进一步理解其影片的逻辑与框架，为国产故事片的创作提供可以借鉴的有效依据。　　一、非平衡性的叙事结构　　电影由于时间有限，往往会采取平衡性叙事，故事中的人物关系基本保持不变，矛盾双方在对峙之时的力量对比或布局较为稳定，观众不至于在还未熟悉电影人物的情况下就接受其力量对比的突然变化或第三方的骤然加入。即使是人物的身份或矛盾发生了转变，也是采取一种较为和谐圆融的方式，

3、使观众感受到电影无论是在叙事视角还是在效果上都实现了某种平衡。但是波兰斯基却喜欢采用一种流动和变化的视角，给观众彰显一个诡异的、没有规律的叙事空间，展现出观众在日常生活中难以想象的人生层面。可以说，创造一种非平衡性的叙事结构有助于打破观众的审美经验，营造出一种新鲜的审美效果。平衡与非平衡对比最为明显的便是波兰斯基的两部近似默片的短片，在《两个男人和一个衣柜》(Tmals，1962)中，两个男人对一个雪橇展开了拉或坐的反复争夺，然而此时第三者开始出现，两人之间的力量对比开始发生改变，原本为了谁坐雪橇而争执不休的两个人决定暂且联手打

4、败第三个人，然而赶走第三者后两个人的和平状态也被打破，又陷入了新的争夺中。　　而在长片中，较具代表性的当数《水中刀》。电影中原本的矛盾集中在一对驾车出游，实际上并不爱对方的夫妇上。然而一个搭便车的年轻人打破了这对夫妇貌合神离、你说我听的默契和平衡，三人开始了一段看似和谐，但是其中隐含着巨大的贫富差异等矛盾的航程。波兰斯基首先表现他们的愉快相处，在对话和动作中展现了人物心理的微妙变化，如妻子开始偷瞄男孩，让男孩感受到她的欣赏和挑拨，而丈夫则把持着航船的缰绳，控制着三个人的命运。在丈夫将缆绳给男孩而男孩无法操控船时，两人的强弱对比是

5、十分明朗的。然而当男孩爬上自己曾十分好奇的、高耸的桅杆，并拒绝参加午餐后，两人原本的地位开始发生变化。随后两人开始用各种方式，如使帆船搁浅等来争夺妻子，三个角色的设置使得平衡不复存在。而随着男孩手中的刀被充满嫉妒的丈夫打入水中，男孩假装落水隐藏在浮标后观看争执的夫妇俩时，丈夫被激怒下水，男孩回到船上，使得船上的人数为两人，两人开始寻求着肉欲的满足而放下了其他问题，一个短暂的平衡再次形成。然而在影片最后，妻子为自己的偷情而后悔，但是又发现丈夫因为男人的虚伪和自大的大男子主义使他不愿意相信自己的妻子，既为了逃避法律责任而想承认妻子的

6、背叛又想否定，两人原本将就能在一起生活的平衡关系因为这一个陌生人的闯入而被彻底打破，并最终没有回到开始的轨道上。而观众也在这撕破人际关系的水中刀故事中感受到了某种现实的苦涩。　　二、开放性的叙事结构　　波兰斯基的人生经历深刻地影响了他的导演精神。在第二次世界大战之后，对艺术界影响最大的，便是人们在经历了空前的创痛后意识到人类的经验与道德实际上并没有一个所谓的终极，有智识的人对人类的未来感到忧心忡忡。而这一点已经得到了文学界的普遍认同，小说家们倾向于创造出一个带有虚无主义的、没有明确结局的故事，如威廉福克纳等便常常在小说结尾处写得

7、模棱两可，这种开放性叙事结构在悲剧叙事中体现得更为明显。但是在电影界，绝大多数的故事片都采取的是线性叙事的传统，在这一传统中故事往往呈现出封闭性的特征，即会在结尾对整个情节和人物命运做出清晰的交代。观众所接受到的是一个有头有尾的叙事。然而本身就是二战受害者，带有严重心理创伤的罗曼波兰斯基却倾向于打破这种封闭式的叙事结构，在电影的结尾画上一个意犹未尽的省略号而不是句号。之前叙事中的矛盾与冲突仍然被其置于一个悬而未决的位置，让观众意识到电影的情节仍有继续发展下去的无限可能，给观众留下了丰富的继续阐释的空间。　　以《吸血鬼》(TheF

8、earlessVampireKillers，1967)为例，在电影中，波兰斯基运用了大量的篇幅来表现阿布荣西尤斯教授和年轻的助手阿尔弗雷德是怎样在特兰西瓦尼亚雪山区历尽艰辛地营救被吸血鬼科若罗克伯爵抢走的旅店老板的女儿莎拉的。阿布荣西尤斯本身是一个研究吸血鬼的专