浅谈古典时期交响乐的发展

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1、万方数据文海艺苑LITERARYGALLERY乐舞歌赋交响曲的黄金时代——浅谈古典时期交响乐的发展罗娟(武汉实验外国语学校，湖北武汉430056)摘要：古典主义音乐时期是欧洲音乐史上极其重要的一个阶段，诸如交响曲、协奏曲、奏呜曲等重要器乐体裁，都是在这个时期形成其固有的音乐形式，交响曲的发展尤为突出。本文简要介绍了交响曲在古典时期的发展，并分析了其发展壮大的主要原因。关键词：交响曲；古典主义；奏呜曲式；贝多芬中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1005—5312(2010)16_0063-02交响曲可以说是器乐作品

2、中的一种高级体裁形式，它以宏伟庞大的结构规模，丰富而多彩的管弦乐表现手段，更以擅长展开戏剧矛盾冲突的音乐特性来表现重大的主题，深刻的思想及再现大自然的千姿百态。交响曲“Symphony”一词源出于希腊文“Symphonia”，只表示“和谐”与“和音”，古罗马时期用这个词指某些器乐合奏曲，到了文艺复兴时期，“交响曲”用来称呼大型声乐作品中的多声部器乐插曲，如前奏曲、间奏曲。16世纪末以后，这一词泛指声乐与器乐协调演奏的乐曲，如乔瓦尼·加布里埃利和许茨的《神圣交响曲》。巴洛克时期，多种器乐作品都称“交响曲”，如蒙特威尔第歌剧《

3、奥菲欧》中的器乐间奏，罗森缪勒室内奏鸣曲的前奏，巴赫第156康塔塔《我行将就木》的前奏，意大利歌剧序曲被称作“歌剧前的交响曲”，巴赫甚至将自己的一些创意曲也命名为“交响曲”。由杰出的那不勒斯作曲家亚利山大·斯卡托第于1680年左右创立的意大利歌剧序曲。包含i个在速度和情绪上形成对比的乐章：快板、抒情行板和快速舞曲，近代交响曲正是在此基础上构建的。因此，海顿时代之前的一些早期交响曲，多由“快板一慢板一快板”三个乐章构成。18世纪前期，意大利米兰作曲家萨马尔蒂尼创作了近百首三个乐章的交响曲，以后在老巴赫的幼子J．C．巴赫所写的

4、近六十部交响曲中，及同时代其他作曲家的作品中都是三个乐章的交响套曲。海顿在l765年以前所写的近三十部交响曲中，有些也是由三个乐章构成，莫扎特更是在他全部交响曲的创作中。时断时续地运用这种三个乐章的结构形式。十八世纪中期，德国曼海姆乐派为古典交响曲的形成做出了很大贡献，如这个乐派的主要成员捷克作曲家斯塔米兹创作了近五十部交响曲，另一捷克作曲家里希特创作了六十多部交响曲。他们把原来初期交响曲中三个乐章的结构逐步扩展为四个乐章——增加了快速的第四乐章，并对原来的第三乐章“小步舞曲”进行了改造，废弃了古老的小步舞曲．而采用了当时

5、新型的小步舞曲。这样他们就首先确立了古典交响曲四个乐章的结构形式，为后来的交响曲创作提供了最基本的套曲结构原则。另外，曼海姆乐派还大大加强了管弦乐队的表现力，但由于时代的局限，使他们的创作在某种程度上还有单凋的缺陷，缺少个性，尽管如此，曼海姆乐派在交响曲的发展上却有着巨大的影响。在交响曲进化的路上，涌现了一大批作曲家：瓦根赛尔、戈赛克、博凯里尼、C．P．E．巴赫等，他们为古典交响曲的形成奠定了坚实的基础。从十八世纪下半期至十九世纪初期，在维也纳出现了以海顿、莫扎特、贝多芬i位作曲家为代表的维也纳古典乐派，他们吸取了前人的写

6、作经验，逐步将交响曲发展成一种充满矛盾戏剧性，富有深刻内涵的大型器乐曲。海顿最早确立了维也纳古典交响曲的体裁结构特点，即快板奏鸣曲式写成的充满活力的第一乐章；缓慢抒情用奏鸣或变奏曲式写成的第二乐章；用带三声中部的小步舞曲写成的第三乐章；用奏鸣或回旋曲式，或回旋奏鸣曲式写成的快速的第四乐章。海顿一共写了108首交响曲，他的交响曲稳重、典雅、结构严谨，交响曲经他之手。改变了以往带娱乐性质的“华丽风格”，而成为一种艺术性更强的作品形式，他以其精湛的艺术造诣开拓了古典交响曲的发展道路，是后来整个交响曲音乐艺术的奠基人，因此，人们称

7、海顿为“交响曲之父”。但由于时代与所处环境的局限，海顿的交响曲戏剧性不强，侧霞面表现为描写风俗性的日常生活为主。莫扎特在此基础上将交响曲的发展义向前推进了一步。他一共创作了近50部交响曲，与海顿相比，他的交响曲规模更大，加强了戏剧性，着重揭示了深刻的内心世界活动，充满了乐观热情的格调。贝多芬的交响曲只有九部，但在作品的思想性和形式结构上却大大超越了海顿、莫扎特的交响曲。海顿、莫扎特在世界观形成的年轻时代，正身处封建落后的奥地利统治之下，所以使他们很多作品的创作风格还局限于封建贵族的美学标准之中。贝多芬成长于法国大革命之后，

8、革命时代的精神深深地反映在他的交响曲中，突出表现了通过英勇的斗争、遭受苦难直至争取胜利的英雄性格。为了能很好地表现作品的深刻内涵，贝多芬对交响曲进行了革新，大大扩充了作品中奏鸣曲式各部分的内容，发展部的矛盾戏剧性尤为突出，并将第三乐章宫廷化的小步舞曲改为戏剧诙谐性的谐谑曲。他的交响套曲四个乐章既形成对比