浅谈电影与美术的关系

《浅谈电影与美术的关系》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。

1、浅谈电影与美术的关系［］电影美术，至今没有一个非常权威、准确的定义。电影与美术是一个整体与局部的关系，在银幕上除了演员自身以外，凡是摄影机所能拍到的地方，都是电影美术工作者艺术的天地。电影美术的因素在银幕上占有百分之90的位置。匕［关键词］电影；美术；艺术；方法电影美术是做什么的?法国电影理论家马赛尔？马尔丹将电影中布景和服装等造型因素列为“电影的非独特元素”，理由是“因为它们原不属于电影艺术独有，其他艺术（如戏剧、绘画）也采用之故”。马尔丹的概括过于轻率。戏剧和绘画是有服装、布景、光线、色彩等造型元素，问题是戏剧和绘画中这些成分是不是和电影中一

2、样而毫无不同呢?如果二者有质的差别，还能不能称之为“电影的非独特元素”？还有没右一个称之为“电影美术”的艺术门类呢?我认为，“电影美术”只属于“电影的”，它就是“电影的独特元素”，不再是?e的艺术中的构为乂兀素。“凡是在银幕上活动的就是电影。”这是法国著名导演让?雷诺阿说的话。他所指的是广泛意义上的电影概念：《宾虚》是电影，一部地理片同样也是电影。这是对的。我们这里所说的电影艺术这个概念，是指《宾虚》那种剧情片，即故事片。只有在这种电影中才有我们所要认识的“电影美术”，和构成电影美术成分的布景、服装、化装、道具。这个界定是很必要的，一是电影类?e

3、多，二是在电影业中从事造型工作的王种和人员也多，不然就无从谈起了。一、默片时期的视觉主义思潮按照美学的一种艺术分类方法，凡诉诸视觉的艺术，是属于造型艺术，也许巾于这个缘故，在默片时代，许多电影理论先驱者几乎都是把电影的艺术属性和美术（特别是绘画）放在一起，世界电影史上第一位电影理论家、定居于巴黎的意大利诗人卡努杜，在1911年发表的《第七艺术宣言》中，认为电影是“动态造型艺术”。美国哥伦比亚大学教授佛里伯格在1918年写的《电影制作法》中，认为“电影就是这些绘画式动作的单纯的再现”；而且，“电影作家的主要课题不仅要产生作用于眼睛的效果，而且，要产

4、生通过眼睛的效果”；因此，“电影首先必须美。如果不美，那就不可能使我们享受到欣赏绘画那样的乐趣，也不能获得深刻的感受”。他在1923年发表的《银幕上的绘画美》，则不容分辩地说：“我是把电影当作画来欣赏的。除了作为画以外，不可能作为任何其他东西来欣赏。”与佛里伯格齐名的另一位美国电影理论奠基人林赛，在1915年发表的电影理论专著《活动照片的艺术》中说：“最好的影片的倾向表面上看来似乎非常强调动人的情节，但实际的发展却与此完全不同。这种影片给人以置身于优美的绘画长廊的感觉，它注重的不是莫里哀的精神，而是丁托列托的精神。拍出来的影片是美术展览会加动作。

5、”前苏联早期电影理论家卡赞斯基也说：“电影就其艺术材料和表达手法而言，是属于造型艺术的。”电影理论先驱者们将电影艺术属性看做是绘画，虽是一种历史的局限，但因为默片（无声电影）完全依仗画面诉诸观众的眼睛，于是方要求电影要“作用于眼睛”和“通过眼睛”，才会以绘画美的标准要求电影的艺术质景。视觉主义成为默片吋期主要的艺术思潮。在这些先驱者们中，有人提出消除电影从属于戏剧的错误。是要“丁托列托精神”，而不要“莫里哀精神”，甚至有的理论家提出用光线的安排和对非物质世界的表现，以表现人的精神状态与下意识现象。卡努杜是这方面的前卫人物，这种提倡和要求更加促进对

6、电影的造型形式的追求和探讨。在这股视觉主义思潮吸引下，当时电影界涌进一些先锋主义画家，如毕加索、费尔南多?谢莱尔、汉斯?里希特等人，他们非常重视电影对物的表现，主张依靠视觉表现的形式因素显示人的精神状态。印象主义电影导演德吕克则认为，“演员也无非是一个零件，世界物质的一个片断”。表现主义画家、德国的“狂飚社”中的赫尔曼?伐尔姆、华尔特?罗里希、华尔特罗特曼参与摄制影片《卡里加里》，他们和制片人先行确定了影片造型风格，以物体畸变和强烈明暗反差表现一个梦游者的焦躁、不安和恐惧等精神状态。将影片《卡里加里》的布景、服饰、化装和人物动作统一于表现主义绘画

7、风格。实际上，这部影片成了活动的表现主义绘画。将电影看做是活动的绘画，是这些先锋派电影导演的荇遍意识，他们从电影中寻求在静态绘画中难以达到的“节奏”和“韵律”，以及光的流动和组合。更有甚者，抽象主义画家、抽象主义电影导演汉斯，里希特在其所拍的影片《韵律二十一》中，就是用黑、白、灰的正方形、长方形的跳动形象所构成。他认为：“影片中一位演员的价值并不比片中其他任何物体的价值来得大”；“人、抽象造型和自然物体都不过是‘造型’罢了，而这些‘造型’由于刺激丫我的直觉，对我‘口授’丫我所有影片中的意象的流动、韵律和顺序”。在他看来，物象的各种形式因素：点、线

8、、面、黑、白、灰色及其运动，才能表达出“精神现实”，他视电影如同抽象绘画，他所处理的是纯粹不具象的形式。欧洲先锋派电影是二十年代世界电影