浅谈电影音乐与电影叙事的关系

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1、浅谈电影音乐与电影叙事的关系【摘要】:自从音效被加入进电影以来，电影作为一种多媒体艺术表现形式就离不开声音元素的协助。如果说剧情是一部电影的灵魂，那么我们或许可以毫不吝啬的称电影配乐为电影的眼睛，而人们都说眼睛是窥视灵魂的窗口，放在电影上，我们可以这样理解：电影配乐只要略微地给观众一个眼神，也许观众就知道接下来会发生的事情大概是个什么样的方向。结局是喜是悲，观众们心里也基本有了思想准备。电影中的音乐可以作为一种语言表情达意，刻画人物，传达画面的“言外之意”;渲染环境气氛；深化主题思想；推动剧情发展

2、。它既可以抒情，又可以渲染气氛，还可以烘托和强化叙事，更可以塑造完美的银幕艺术形象。而通过研究电影本身这样一个画面与音乐共存的载体，也能看出音乐与叙事的关系。【关键词】:电影音乐；《指环王》；《钢琴师》；《海上钢琴师》电影音乐，是音乐范畴的一个分支，它是一门综合性很强的视听艺术。电影音乐是人类生活中接触音乐并于画面剧情共同认知感知的重要途径，它是专门为影片创作、编配的音乐，是电影综合艺术的一个重要有机组成部分。从最早的黑白默片开始，电影音乐就开始辅佐电影画面，直到现在，各大电影公司出品的大片都配以

3、了气势磅礴或优雅动听的音乐。电影音乐与电影视觉画面一起展现，推动故事情节的发展，增强剧情的表现力，使画面富有节奏感，刻画人物的内心世界，塑造完美的艺术形象。一部没有配乐的电影，纵使画面无可挑剔，情节真挚动人，也总会让观众感觉有所缺憾，甚至于有些电影在失去了配乐之后就完全没有了特色和表达效果，例如《咒怨》《闪灵》等恐怖片，这便体现了音乐在电影中的作用：帮助影片叙事、烘托场面情绪。现在，我以《指环王》《钢琴师》《海上钢琴师》为例，阐述一下电影音乐与电影叙事的关系。《指环王三部曲》就堪称各类电影要素完美

4、结合的经典，其中的配乐更是堪称传世之作。这部总共片长近10小时的魔幻题材史诗巨作故事庞大、结构复杂，其主题旋律也达五十个之多，霍华德肖运用了大量的交响协奏，配合圣歌咏唱、凯尔特风格等多样的音乐形式，为这个关于欲望和信念的故事做了最好的诠释。影片序幕的开头由管弦乐与打击乐合奏出一段雄壮强烈的音乐,代表着故事中第二纪末精灵与人类的联盟共同对抗黑暗魔君的那场激战。乐曲曲调越升越高，最后达到这一段的高潮，同时黑暗魔君也被击败。响亮的铜钱声后，沉寂了几秒钟。接着小提琴拉出一个缓慢的调子，这个乐句反复变奏，其

5、他管弦乐也依次加入，使乐句逐渐增强，观众便感受到那枚凝聚这魔君大部分力量的至尊魔戒从失落在大河里、沉睡了两千五百年，到被一个普通的小霍比特人发现并带到大山下的深穴中，直至五百年后又被另一个霍比特人拾获并带回他的家乡这样一个起伏的过程。由弱渐强的音乐暗示着人们已经遗忘的邪恶之源已被寻获并将再度苏醒。故事开始的夏尔，阳光明媚、祥和平静，音乐也以活泼明快的亮色调为主，以弦乐和笛子吹奏的主题反复出现。接下来的魔都主题，沉重的铜管协奏如雷霆轰鸣般引出了地狱般的残酷，暗示着主角们所要接受的严酷挑战。最后的遭遇

6、战中，一度备受争议的博罗米尔在危难关头以号角引开敌人，却因此中箭受难。激烈、雄浑的主调随着博罗米尔的壮烈牺牲随即转化为哀婉的圣歌。英雄可以迷惘，却会在最需要的时刻守护自己的尊严。音乐恰到好处地烘托了博罗米尔的英勇和不屈，将第一部推向了高潮。此后的第二部中，扣人心弦的圣盔谷大战，配乐家使用了大规模的管弦交响合奏，与惨烈、庞大的守城战场配合得相得益彰。本部还有令人印象深刻的一段罗翰骑兵冲锋配乐，悠扬的风笛声余音绕梁，更为血腥而不见归路的战场刻画了宿命般的悲情。魔都主题继续以强烈的打击乐为主体出现，时刻

7、不忘提醒观众决战的将近。第三部《王者归来》，影片进行到故事的最高潮，历经艰险的主角即将把至尊魔戒投入末日火山的烈焰以摧毁这邪恶之源时，背景音乐先是表现出一阵兴奋。然而英雄因为受魔戒力量的蛊惑而迟迟不把它扔下去，于是音乐又随之变得慌乱，音调上下波动，节奏越来越急,带出极其紧张的情绪，使观众的心也越揪越紧，戏剧张力达到最高点。相比于《指环王》这以交响为主线的大片，《钢琴师》中的配乐因为其独特的时代背景和故事主题，而全部用钢琴完成，且主要采用了肖邦的曲子。一直以来，肖邦的曲子广为人知的特点就是华美、浪漫

8、而流畅。可钢琴师的主色调却是暗淡而阴沉的。1939年，钢琴家斯皮尔曼27岁，每天在波兰电台弹奏。二战爆发了，德军的飞弹袭中了电台，此时的他还在弹奏这曲《升C小调夜曲》。这首带有浓重回忆启示效果的曲子把我们的思绪也拉近了这场近代最残酷的战争里。影片中有这样的一个画面钢琴家斯皮尔曼迫于生计到餐厅弹琴，却要为无聊的食客能听清硬币的声音而停下手下流淌的音符。而这首被中止的曲子正是来自波兰著名的钢琴诗人-―肖邦的名作《G小调第一叙事曲》，曲子丰富的转调等让音乐呈现出恢宏的层次。让我们在战争来