虹乐队鼓手徐德昌访谈

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1、虹乐队鼓手徐德昌访谈虹乐队的来由：当时国外有一支乐队叫RED。我们是为了有别于这个“红”，就取名叫“虹”，RAINBOW。后来变成了为音乐在做工的虫。《纪念日》里也有一首歌叫《虹》。涂惠元，键盘手，江建民，键盘编曲，双鱼座，刘天健，贝司手，山羊座。我，鼓手，狮子座。我们四个人，是四种个性。我们很和谐。再加上小哥当时的号召力，可以说是天时、地利、人和。我们是第一代虹乐队成员台湾的卡拉OK时代是从上世纪70年代开始的。当时的环境非常有利。是因为小哥的眼光，硬要组成虹乐队工作室。虹乐队的合作对象几乎包含了当时台湾所有

2、歌手。我们是第一代虹乐队成员，都很年轻，我们崛起的那个年代是台湾音乐转换的一个时期，从以前的校园民歌，换了一批音乐人和乐手。前面有李寿全他们，把音乐的东西带领到很适合我们发展的程度。我们四个人，再加上小哥，只要我们和谐相处地去创作，丰富性会比别的组合大。我们四个在音乐上方式都很独立，小哥是在旋律上的统合者。在创作里各有各的方式，最后还是要一个统合者。我们最早的音乐的启发是小哥、天健跟涂惠元。他们和小哥从旋律和词做要求，涂惠元提供编曲。当然这个音乐类型里，每个人都有一部分。但由他为主导，其他人加进来。所以，大家的

3、分工都还蛮好的，都蛮独立。我们四个人没做多久，就各自在各自的领域里分别发展了。小哥因为天健在他的制作部上班，才把我们四个人引荐凑在一起。我们四个人其实读书时候也就认识了。天健跟江建民是同一团，我跟涂惠元是同一团。我跟刘天健同一团，我们会这样的组合。你知道，我们跟过很多乐团，比如说我做过《幻眼》，我是第一代《幻眼》。我也做过哈林的《伤心歌手》，台湾的乐手就像香港恋爱八卦，相互是交叉的，比如说张柏芝跟谢霆锋恋爱，谢霆锋又跟谁谈恋爱，我们台湾的乐手的圈子是很开放的，因为它正在蜕变，台湾的经济又正在发展。我们感情一直很

4、好我们四个乐手，感情是一直很好的。从一开始有车的是涂惠元，四个人坐他一部夏利。台湾有个阳明山，很少下雪，有一年阳明山下雪，我们就开车去看。从立交桥下来，涂惠元闯了一个红灯，交警就过来了。四个小孩子吓坏了，赶快开车乱跑，把车停好，躲在别人居民楼的楼梯间，躲了大概10分钟。那是自己吓自己，后来发现没事了才下来。我们那时大概20岁左右，常常发生这种事情。我们的个性都有点独特。江建民有一点疯狂，他会假装自己是花，或猪。比如我们在等录音的时候，很无聊，他就假装自己是一头猪，在花盆旁边要去吃花。双鱼座的人。呵呵。小涂很天才

5、，我跟他合作的时候他才15岁，初中毕业。他是从小学就学琴的小孩。那个时候合成器刚出来，现在大家已经广泛使用了，但当时是刚开始使用。涂惠元已经是用得非常好。所以在当时，他是属于很天才的小朋友。他本身又有古典功底。我们做的是摇滚乐，但他在学校里学的那些和声、弦乐、配器，都有很正统的知识。我们当中只有他是正统科班的。我学航海，江建民学美工。刘天健学语文。只有涂惠元学理论作曲，副修钢琴。所以，江建民是以自己独特的创意进入到音乐圈。涂惠元跟江建民的不一样，小涂进音乐圈的时候没有用太多理论知识，他用他自己的感觉。小哥年龄最

6、大，江健民是1961年出生，我是1962年出生，刘天健1963年，涂惠元是1966年。我们里面，我可能是最没风度的。以前录音，他们在里面录，我在外面控制。比如说江建民在里面弹吉它，我就讲说，诶，小江小江，你那个前奏可以怎么弹怎么弹，他就说，诶，你每次都叫我弹这个，什么什么的。我就不开心，就想冲进去跟他打架。呵呵。都会有这样的摩擦，但都是为了音乐，而不是别的啦。我们曾是台湾音乐的非主流乐手我们这几个人经过这些年，只有小江没有变。小江是一直喜欢在录音棚弹吉它。他一直没有变，他不喜欢做别的。涂惠元在自己开公司，我就开

7、强力录音室，天健就管唱片公司的行政工作。他本来是台湾索尼的副总经理，被挖跳槽到华纳当总经理，只是还没有公布。第一代最经典的是《纪念日》，是我们这个组合第一年出的作品。我们当时也算一种革命，我们算是台湾音乐的非主流乐手，是被排挤的。有人觉得我们在抢饭碗。整个唱片内容的企划天健是占了很多因素。他的专长就是在唱片企划这样子，规划的内容他占了很多比重。创作力就是大家的火花。那个时代，我们很幸运地碰到李格弟这些写歌词很棒的人。现在叫我做音乐的话，我比较属于自己思考的人。一开始我可能是因为我的才气进到这个圈子，如果不思考，

8、时间久了，就会变成“匠”。比如说我们创作一些东西出来，创造一个摇滚，是属于台湾通俗音乐式的摇滚，或者是齐秦式的风格，就会有很多人要求我们做这个东西给他们。比如说，我们做红了许茹芸，《如果云知道》。就会有人来找我们做这个东西，我们就要做十种不同的《如果云知道》。那就变成一种“匠”，变成一种模式。可能我们创作了这种模式，后来就会变成一直在复制这个东西。所以才说，一开始是从“才”变“匠”起。