试论《围城》中比喻修辞的语言艺术特色

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1、毕业论文题目：试论《围城》中比喻修辞的语言艺术特色专业：汉语言文学8试论《围城》中比喻修辞的语言艺术特色[内容摘要]：在围城中，作者经学者语言与文学语言联袂，语言风趣幽默，妙趣横生，人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，纷至沓来，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。可以说“围城”是一个大比喻，小说《围城》又是一个比喻的大世界。在《围城》中，作者以比喻寓幽默，在联想中见新招，正反比喻使读者耳目一新，强烈的对比式巧出新裁，还有气势非凡的博喻联珠，层层递进的手法非同一般，曲尽幽微，很好地体现了“比喻是语言艺术中的艺术，语言艺术的花朵”，本文就是其中最富有特色的比喻修辞的

2、语言艺术略作一谈。[关键词]：围城比喻修辞语言艺术小说的成功与高潮的语言造诣是分不开的，其中最有特色的是比喻修辞手法的应用，大学者钱钟书先生在《旧文四篇》中更是对比喻推崇备至：“比喻正是文学语言的根本，是文学语言的特色。”本文就《围城》其中最富有特色的比喻修辞的语言艺术略作一谈。一、比喻式幽默，含蓄、睿智，联想、生动。钱钟书有着独特的创作心态：“以游戏的态度，把任务和事态的丑恶鄙陋和乖讹当作一种有趣的意象去欣赏”。这种创作心态，与他的人生态度有关，他有超现实的人生，在嬉笑怒骂中应用比喻修辞手法，戏谑地将人物刻画出来，如方鸿渐在苏小姐家里第一次见赵辛媚时，被对方误认为是情敌出

3、现，于是发生了一次口角大战，作家在唇枪舌剑中插话说：“只唐小姐云端里看厮杀似地，悠远淡漠地笑着。”如果，我们把这里的唐小姐看作是钱钟书，便可以理解作家在表现自己艺术个性，描绘这些人物形象时的心理活动。因为“云端里看厮杀”，所以超脱于表现在文中的矛盾，利害之上，在他眼中这些槐安国的臣民是那样渺小，荒唐，可笑。作家“悠远淡漠地笑着”，我们读者也一起笑着。将世人态度分成看戏的演戏的。如果这种划分不无道理，我们不妨将钱钟书的人生态度视为看戏的。“看戏的要置身局外，时时把‘我’搁在一旁边，始终维持一个观点者的地位，吸纳着世界中的一切变化，使他们在眼中成为可欣赏的图画，就在这变化图的欣

4、赏上面实现自我“8。我们在读《围城》时，会明显地感到，钱钟书总是和他的人物保持着一定的心理距离。他仿佛已超越了现实人生，有一种心理上的优势。在他看来，世人所热衷的追名逐利、明争暗斗，不过鸡虫蝼蚁之事。他仿佛是站在云端里看人类，将芸芸众生可悲可叹、可鄙可笑之处一览无余。人生中的每一个弱点，人物言行、心理中每个隐秘的不合理、不光彩之处，都难以躲过钱钟书这居高临下的目光，如“一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到它向树上爬，就把后部供给大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有并非地位爬高的新标识”，这种带有格言味道的比喻对高松年爬上校长地位后就暴露恶劣本性

5、进行彻底的嘲弄与讽刺。又譬如：“桌面就像《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下斤把猪油”。这里与歇后语不同的是，本体一般在喻体前，这个句子本体是“桌面”，喻体是“《儒林外史》里范进……打了耳光的脸。把这个句子变为歇后语格式则是：《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸——刮得下斤把猪油。这类颇有歇后语格式的比喻在《围城》中俯拾即是，但又个个奇特，使人爱不释“睹”。再如作家在刻画人物形象，描摹人物外貌或性格时，则用比喻来点缀，使作品意趣盎然，人物形象突显。主要表现在作家给人物特别的外号上，她描写鲍小姐“只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，露空白皮鞋里露出涂红的指甲”时道

6、：有人叫她“熟食铺子”，因为熟食店里会把许许多多颜色暖点的肉公开陈列，故以“熟食铺子”代替，外观形象生动。更有意思的是有人叫她“真理”，因为据说真理是赤裸裸的，可见鲍小姐所穿衣服之少，几乎一丝不挂，其实未必，所以最后修整为“局部的真理”，这里把鲍小姐轻薄、肉感、放荡不羁的习惯，写得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。再如，苏小姐说方鸿渐在大学与她同学时，老远看见女同学就脸红，愈走近愈红，所以她们背后叫他“寒暑表”，因为他脸色忽升忽降落，表现出他跟女同学距离的远近……。其实，我们细一探讨,无论是鲍小姐的“熟食铺子”也好，“真理”“局部的真理”也好，还是“寒暑表”也好，作家都是借助于生动形

7、象的比喻手法，使读者跟他一起在嬉笑怒骂中体现那个时代知识分子的生活，心理变迁及沉浮，甚至当时某些人物都所在的社会环境。作者经常借助于别具匠心、深入浅出的比喻，深刻生动地揭示所描写事物的本质特性。第一章中就借方鸿渐的内心体验，“这一张文凭，仿佛在亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑：小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹”8，把文凭比作伊甸园里夏娃下身遮羞的树叶，着实新奇贴切，从而入木三分地把那只重文凭（还要“洋”的！）不学无术的社会病态现象揭露无遗，这一精辟