中国文学史宋代文学复习资料

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1、绪论一、政治“崇文抑武”的基本国策•产生的缘由“节镇太重，君弱臣强。”《宋史·赵普传》，《宋史纪事本末》卷二•具体方法“状元及第，虽将兵数十万，恢复幽，逐强蕃于穷漠，凯旋而归，献捷太庙，其荣不可及也。”•结果1.难以抵御外敌，民族矛盾、阶级矛盾激化。（《续资治通鉴长编》卷30、32）2.导致了一种新的社会意识的形成和价值取向的逐渐转化。3.对文人、文学的影响：（1）强化了文人士大夫对国家政权的依赖性，士人自我价值实现方式单一化。“感士不遇”主题减少；生活经历的减少客观上限制了文学创作。（2）士人思想上受到一定束缚书卷气重，用典用事，讲究技巧（3）士大夫的社会责

2、任感和参政热情高涨，具有很强的忧患意识。严谨、深沉、现实意义很强；爱国主题高扬激烈的党争为文学提供丰富的表现内容；政治诗文多形象性不足，显露而不含蓄二、经济商业、手工业、农业繁荣；市民阶层壮大俗文学发展三、文化学术的繁荣1.儒学发展理学内转文人老练深沉、正经规矩；文学深沉、平稳、内敛，重理智2.儒释道的融合宋人的别号仕、隐调合；审美情趣变化3.文化教育教育：政府兴学、私家讲学文化传播：印刷术；书籍流通学术水平、学术修养提高；议论总结：宋代文人的心态个性。宋代文学的特点。四、文学概况1.诗歌唐诗宋诗重情韵说理、议论含蓄（比兴）显露（赋）感受生活用典、书卷气博大精

3、深宋初三体：白体、晚唐体、西昆体北宋中期：首先是苏舜钦、梅尧臣、欧阳修。接着是王安石、苏轼、黄庭坚北宋后期：江西诗派南宋前中期：江西诗派的转变分化，中兴四大诗人南宋后期：永嘉四灵、江湖诗派、文天祥2.散文（1）发展北宋初：艳冶文风，柳开、王禹偁等复古北宋中后期：欧阳修、王安石、苏氏父子等南宋前期：政论文、哲学家的散文南宋后期：宋亡前后的爱国散文（2）特征名家辈出；散文赋轻灵飘逸、自由活泼（对其他文体的渗透）；明显为政治服务，多议论；平易自然、流畅婉转的风格；序跋、尺牍、笔记有独特性3.通俗文学宋话本：市民文学色彩、白话文学特点民间戏曲4.词（1）繁荣气象（2）

4、繁荣原因（3）发展北宋前期：一是继承“花间”、南唐遗风，反映达官贵人生活情趣为主要内容，形式小令为主，风格典雅、清丽、含蓄，代表人物晏殊、欧阳修、张先。二是远承敦煌民间词风，反映市民阶层生活情趣为主体，多慢词长调，风格通俗、平易、直露，也有典丽清疏一面，代表人物柳永。北宋中后期：突破苏轼、黄庭坚、晁补之不同风格的相互影响秦观、贺铸、晏几道周邦彦“大晟词人”南渡时期：李清照、朱敦儒、张元干、叶梦得南宋前中期：中兴词人群，姜夔、史达祖、高观国南宋后期：江湖词人群，遗民词人群创作上：辛派后劲、姜夔的追随者宋词一、关于词（一）定义宋翔凤《乐府余论》：“宋元之间，词与曲

5、一也。以文写之则为词，以声度之则为曲。”王力《汉语诗律学》：“是一种律化的、长短句的、固定字数的诗。”（二）起源1.各种观点（1）南朝乐府中某些歌辞是雏形梁武帝《江南弄》：众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴，连手躞蹀舞春心。舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。（2）产生于隋代王灼《碧鸡漫志》：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴。”张炎《词源》：“自隋唐以来，声诗间为长短句。”（3）产生于唐代朱弁《曲洧旧闻》：“词起于唐人，而六代已滥觞矣。”2.与音乐有关沈括《梦溪笔谈》(卷五):“外国之声,前世自别为四夷乐。自唐天宝十三载,始诏法曲与胡部合奏。自此乐奏全失古法,以先王之乐

6、为雅乐,前世新声为清乐,合胡部者为宴乐。”3.与长短句有关（三）体制特点1.依曲调为词调，不另立题。2.依乐段分片，片有定式。3.依词腔押韵，韵位疏密无定。4.依曲拍为句，句式长短不齐。5.依唱腔用字，讲究四声（四）分类1.从音乐节拍的不同来区分，有令、引、近、慢。2.从字数不同来区分，有小令、中调、长调。毛先舒《填词名解》：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。”二、作家作品（一）晏殊、欧阳修：因革五代词风承袭：词学观：魏泰《东轩笔录》卷十一小令为主的文体柔情为主的题材取向柔软婉丽为美的审美规范晏殊：北宋倚声家初祖1.纯净雅致，语

7、言工巧雅丽，富贵而不俗的格调，“淡”。“淡”：浅淡的辞采，轻淡的笔触，闲淡的意蕴（1）写景，用小巧玲珑的意象来抒幽隐细密的情思。《木兰花》：“窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。”《浣溪沙》：小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。　　一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。（2）写愁《木兰花》玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。朝云聚散真无那，百岁相看能几个？别来将为不牵情，万转千回思想过。《清平乐》（金风细细）李煜《乌夜啼》，温庭筠《更漏子》2.理致深蕴，“情中有思”。对生命的忧思《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）《浣溪沙

8、》：满目山河空念远，落花风雨更伤春。不