古代文学复习要点

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1、古代文学填空--诗词文填空，5题10分；选择--单选多选；简答--艺术特色，人物形象，2题，尤其是四大名著；名词解释--2题；赏析题--22分（要具体）名词解释历史演义：即以“据正史，采小说”的形式，用通俗的语言，对某一历史过程所作的情节设置和话语建构，敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。“西昆体”：以《西昆酬唱集》而得名，是宋初诗坛声势最盛的一派。以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的一批馆阁诗人，彼此唱和应酬，辞采华丽、属对精工，作品题材狭窄，内容单薄。西昆体诗人最推崇李商隐，诗歌词藻华美，对仗工稳，音韵和谐。

2、南戏：南曲戏文的简称，是用南方方言和流行的地方曲调演唱的南方剧种，又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。南戏发展的两个兴盛期：南宋；元末明初。现存最早的南戏剧本：《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》。现存最早的南戏剧目：《赵贞女》、《王魁》，并称“戏文之首”。“梅村体”：是一种七言歌行体的长篇叙事诗，是吴伟业在继承唐代诗人白居易的《长恨歌》、《琵琶行》和元稹的《连昌宫词》等歌行体的写法基础上，融合了明代传奇戏曲曲折变化的戏剧性，并吸收了初唐四杰诗歌的华美辞藻、晚唐李商隐、温庭筠等人诗歌的风情韵味而形成的诗体，以抒发亡国之痛和身世荣

3、辱之感为主，具有叙事写人的生动性和情节的传奇性特点，并以人物命运的变化为线索，风格沉郁苍凉，气势磅礴。语言华丽、用律严整。茶陵派：茶陵派以李东阳为主，力图用典雅流丽的诗风去纠正台阁体的冗长、拖沓、平庸的弊病，表现出广阔的生活视角，流露出个人的真情实感，并在理论上提出了“诗学汉唐”的复古主张，重视诗歌的语言艺术，对诗的声律、音调、结构、用字等有细致的研究，但尚未完全摆脱台阁体的不良风气。苏轼对词的献：（1）冲破“词为艳科”的樊篱，扩大了词境，提高了词品。将传统的表现女性化柔情的词扩展为表现男性化豪情的词；将传统的只表现人的爱情的词改革

4、为表现人的性情的词。（2）开创了词的豪放风格，也发展了传统的婉约风格。（3）在艺术形式上大胆创新。一是在表现手法方面，以诗为词，以文为词。二是革新词的语言。善于提炼前人的诗文语言和口语入词，语言清新自然、流利畅达。三是大胆突破音律的束缚，使词成为可以独立发展的新诗体。柳永对词的贡献：其一，把笔触移向市井和底层的市民生活，从词作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”。其二，慢词的发展和词调的丰富。其三，对词作了艺术上的革新：一是善于化用前人诗歌中的语汇和意象；二是铺叙手法的运用；三是善于运用口语俚语。李清照：提出“词别

5、是一家”前期:主要是描写她在少女、少妇时期的优游闲适生活，多是直接抒写个人的闺情相思之作，风韵优美。南渡后：主要是写对往事的追怀和个人流离颠沛的离乱遭遇以及国破家亡后的悲苦之情和对故国的思念，风格变为低回婉转，凄苦深沉。苏门四学士：黄庭坚，秦观，晁补之，张耒欧阳修的诗歌特点:欧阳修的诗歌有两大特点，一是以文为诗，一是以议论为诗。（欧诗务趋平易，以浅近自然的语言写境抒情，风格亲切流畅。）欧阳修的诗歌主张：提出“诗穷而后工”的诗歌理论，以散文手法和以议论入诗。辛弃疾词，以豪放为主。《京口北固亭怀古》：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭(

6、xiè)歌台，风流总被,雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。　　元嘉草草，封狼居胥（xū），赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛（bì）狸（lí）祠（cí）下，一片神鸦社鼓！凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?上阙：怀古感今，通过缅怀历史人物表明自己倾慕历史英雄，希望建功复国的宏愿壮志。下阙：怀古讽今，通过追忆历史事件，表白了反对草率北伐、冒进误国的政治主张，流露出对昔日征战生活的向往和当今壮志难酬的愤怨。中兴四大诗人：尤袤、杨万里、范成大、陆游元代文学元曲四大家：关汉卿、白朴

7、、马致远、郑光祖《西厢记》，作者王实甫，由《莺莺传》改编情节第一本：佛殿偶遇；第二本：背义赖婚；第三本：假意赖简；第四本：长亭送别；第五本：再次悔约而终得团圆主要人物:崔莺莺、张生、红娘、老夫人四大传奇：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》《琵琶记》，作者：高明评价：南戏之祖、元杂剧殿军 、明清传奇的开山之祖戏剧冲突：三辞三不从：辞试不从、辞官不从、辞婚不从思想内容：1.暴露封建科举制度和婚姻制度的罪恶；2.揭露现实的黑暗，显露出对人民的同情；3.表现忠孝思想主题思想的复杂性作者原意：全忠全孝蔡伯喈；有贞有烈赵五娘客观效果

8、：忠孝不能两全 ，悲剧命运《牡丹亭》,作者汤显祖“临川四梦”(“玉茗堂四梦”):《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》人物：杜丽娘、春香、柳梦梅、南安太守杜宝、私塾先生陈最良杜丽娘形象内涵与文化警示意义：1.知书达礼，老成尊重